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《误杀》以印度的《误杀隐藏天记》为原作，于2015年上映，用豆瓣得分达到8.5分。 可以说这是坚实的基础，至少保证电影中的这个故事好看。
一部电影，辄一个小时以上，两个小时以上，有时多，故事的音量大了，不能包围小空间，需要在更大的空间里搬运它们的很多部分，电影的时间自然变长了。
史诗电影，不到三四个小时，你却不能把故事全说出来。 理由是二、一、叙事故事，实际上是英雄成长的历史，按照“千面英雄”的节奏行走，不能简化这个过程。 其主题是英雄，但形成英雄依靠电影细节的第二个原则是电影少，场次少，电影三四小时，五幕戏一样，走老戏路，戏剧性强，角色存在感强，各有特色。
现在我们从五幕转为三幕，从叙事诗转为类型电影，电影一直在寻找自己的固定模式，最终找到了它，所以看到了更成熟的电影模式，也就是更符合市场规则的电影模式:戏剧高潮，故事点与戏剧冲突的故事形式
在这里，我们追求的“误杀”节奏，首先讲述故事的形式，也是故事最重要的核心。
什么是故事的形式？ 简单来说，就像是让故事前进到达终点的助推器，告诉我该怎么说这个故事，该说什么，为什么这么说。
例如在电影的开头，戏剧中，通过主角李维杰的口头叙述越狱犯出生的日子，并以意外的故事死亡。 这是开幕，这个开幕有什么用，和故事的主线有什么关系，在这里不明确告诉我们。 我们有必要联系后面的剧本来推测。 在这里，开幕成了伏笔，成了故事要点。
之后，顺风顺水，故事从日常生活开始，讲述李维杰一家的故事，然后沿着李维杰的长女的视角，揭露肮脏的犯罪，在这一罪行中，他的女儿被警察部长的儿子素察强奸，破坏了一家的平静，这是一个转折点。
之后，素察依靠自己有暴力的影像，越来越要求平定，在混乱的争夺中平定击中素察的头部，后者昏倒的是第二个转折点。
从最初的越狱故事中带出主人公，从主人公的故事线中带出家人，然后遇到长女被强奸的杀人事件，故事一贯如此。 这种连贯性使故事结构牢固，人物线的配置也稳定，不得登场。 简直就像“肖申克救赎”不是从一开始就从监狱开始的，观众的角色发生了什么，为什么要去哪里，这三点很重要，不可或缺。
但故事是只有这条线还是只有这几个角色？ 很明显，在故事的开头，中间出现了很多人物，这些人物都不是核心角色，而是与电影生活相似，但是不同的是，在现实生活中的角色是任意的，而电影不同的，每个角色的出现都是有意义的，角色在电影中给观众留下了深刻的印象，形成了强有力的性格，观众
比如说，电影中温厚胆小的店主，也就是那个傲慢、有痉挛感的警察，两个个性差异如此大的角色，从一开始就被放入故事中，当然有着深刻的意义，在演出后，这个性格差异最终会变成善与恶的对立。
这将是终极的对决。
故事的转折点告诉了我们发生了什么事。 人物必须选择，但在“误杀”中，人物因为选择了拿起武器保护自己的安全，导致了此后的事故。 这个选择，故事取得了新的发展，继续朝着新的方向讲下去。 为了弥补女儿的过错，李维杰设计了“幻影”，伪造了不在场证明，破坏了面向他们的全部证据，素察的死似乎与他们失去了联系。
但是真的失去联系了吗？
不明显。
接着，小故事出来了。 这次，细节被提出，作为“证据”出来，一部分的故事被挖掘出来，素描的死亡和家人的关系也变得越来越紧密了。 对于了解我们这种关系的观众来说，到了电影的这个阶段，为主人公捏汗是理所当然的，他是如何摆脱这个困境的，并且越陷入这个困境，我们的感情也越来越被吊唁，故事和节奏越来越紧张
一般的故事手段主要是最终剧的高潮，也就是说因为我们在后面看到了挖墓的场面，导演知道观众自己买了一张草图，所以这个段落特别刺激，一方面熟知监察在挖墓过程中会发现什么，另一方面最后会发生什么变化 这个故事既是电影节奏最紧张的段落，同时也是最常见的段落，挖墓后直到真相出现在世人面前，一切都清醒了。
《看不见的客人》是怎样演出的，逐渐揭示了故事的真相，最后给人以很大的惊喜，颠复了以前的一切设定，这个故事创作出来的手法，有趣、大胆、馀韵悠长、无法推测的颠倒，这个惊喜越来越有效果。
更何况，丰满的故事成了铺垫。
我们叙事故事的音量很大，展开故事需要一定的长度，例如《过失杀人》这部悬疑翻转类型的电影也是如此，悬疑、推理需要过程，翻转的细节也同样需要铺垫，这些不是踢飞，“控制方证人”是116分，“看 你想为你的故事翻版提供多少垫子，为这个垫子需要确保多长的电影时间。
严格地说，电影的时间和故事的质量没有关系，但至少在某些方面，还有一定的关联性。
故事的设定。
从故事来看，“误杀”是一个隐藏的、伪装的、借用的故事，分别掩埋了尸体，对应了三个过程，最后李维杰把尸体藏在哪里，电影没有告诉我们，至少从记者的深刻报道来看，这个地方是很难想象的 非常可怕，就像电影开头讲的故事一样，越狱者逃出了监狱，但意外的是，没有被发现的尸体也变得奇怪了。
错杀了这个题材的设定真的很有趣。 特别是影迷和老手事件后，影迷和警部之间的对抗，就像是在教电影和现实世界之间的对抗一样，“电影梦巴黎”中，电影和现实相比，贝尔托鲁奇用这种方法使电影融入现实生活，浪漫，用电影征服生活
在这里，“误杀”的故事也是这样解释的吧
我想最后从坟墓里挖出来的死羊解释了答案。 被死羊践踏，似乎都有答案，似乎都没有联系，这只羊有着现实主义的偏差，有着电影风格的隐喻，似乎把梦想和真相联系在一起。
它创造了最真实的伪装，设计了最独特的借位。 在此，电影故事桥段与其他电影相结合，片段与片段相结合，电影突破了自己的束缚，在具有延展性的同时，现实的手法是看一切都是合理的。
用电影中看到的电影手法设计电影，制作电影，使维空间更加复杂，现在世界上纱布越来越多，这纱布不能撕裂，它不会影响世界轨迹，但还存在于那里，而且你还能看到，那是不切实际的，不清楚世界
我们早就知道这是魔法的开始。
产生了魔法。
