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作者:陈凡
前几天在办公室翻阅《人民日报》时，《文学评论》特刊说:“当青春叙事缺乏奋斗的色彩，将成长的代价等同于放弃一切美好的事物时，这些青春电影与其说是对已经逝去的青春的怀念，不如说是讲述了一个没有青春的青春的故事。”
李子柒人民评论
回顾近年来国内的青年电影，他们大多讲述年轻人在校园和走出工作场所的故事。情节主要是浪漫、友谊、竞争和背叛。我们面临的最常见的问题是个人的小喜小悲和小团圆。
正如男孩陈迅在《匆匆忙忙的一年》中为初恋方辉做出的最大牺牲，就是为了上同一所大学而自愿放弃高考13分这个大问题，而中国回族在毕业晚宴上的哭泣也是因为高考失败。
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在电影创作中，当前国内青年电影的总体特征是缺乏对这个时代的鼓励和躁动，更像是有意无意地逃避现实。
几乎所有人都诉诸单一的“怀旧”。无论是20世纪90年代《献给青春，我们终将死去》中对大学校园的追忆，还是2000年前后《匆匆一年》中对高中校园的审美展示，都试图唤起观众对逝去青春的怀念。
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这些刚刚成年或步入中年的年轻人似乎多少想起了“为新词而悲伤”的味道。用另一部电影的名字来形容这一代年轻人，是“老男孩”——他们并没有真正变老，他们一直在唱“时间去哪里了？”他们的学生时代已经成为他们永远珍惜的人生阶段。
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例如，在《老男孩的猛禽过河》中，在选秀中失败的筷子兄弟又一次回到了高中派对的舞台上，期待他们从未毕业。在《匆匆忙忙的一年》结束时，陈迅渴望回到篮球比赛现场，恢复他对方辉的爱。
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因此，我们可以说，我们今天看到的青年电影在题材和视觉上都非常有限，天气显然很差。为什么这颗古老的心藏在不成熟天真的脸庞下？也许这与独生子女一代经历的社会经历有关。
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与20世纪90年代青年电影中叛逆和沮丧的主题不同，现在的青年电影“我们都是好孩子”，都是生活在大城市的好孩子，对衣食无忧。这些电影中没有农村青年，甚至小镇青年和县城青年也很少出现。
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这可能不完全是由于创作者狭隘的艺术视野，但它只是反映了我们这一代年轻人的成长局限。
一旦这些“温室中的花朵”进入社会和工作场所，他们将立即感受到市场经济下的生存压力。这可能是渴望回归纯粹校园生活的心理动机——因为这是一个竞争不太激烈的时代，他们可以享受父母的关怀、老师的关怀和同学的友谊空。
李子柒人民评论
青春应该是仰望星空的青春空，而我们目前国内的青春电影缺乏奋斗的色彩，将成长的代价等同于放弃爱情和梦想等所有美好的事物。
从这个意义上说，这些青春电影与其说是怀旧，不如说是讲述一个没有青春的青春故事。
李子柒人民评论
艺术观念的局限阻碍了青年电影的许多艺术可能性。为了实现艺术的提升，国内青年电影应该大胆走出青年的小情感，走出封闭而梦幻的校园想象，在更广阔的世界中磨练青年的心智和视野，寻求并实现生活中的新可能性。
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是的，电影是一门造梦的艺术，但它不鼓励逃避。关于青春的电影应该敢于在造梦过程中“冒犯”观众，刺痛、启发和启迪，让青春绽放成多彩的梦。
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