笑Cry!54岁巩俐太霸气,答杨澜否认三连!杨澜:我太难了

【爸妈营说】

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前两天微博有个特别好笑的段子

是说杨澜采访王菲和巩俐

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因为太好笑了,不嫌长,大家一起开心一下

先说王菲好了,大家还觉得挺正常的

因为王菲一向就是这样

王菲三连,开始!

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结果,KO!

然后我们来看看巩俐的三连

杨澜最近一次采访巩俐——
杨澜问:你对年龄有过危机感吗?
巩俐答:没有
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杨澜问:有没有因此而纠结过,挣扎过,或对自己产生怀疑?
巩俐答:没有
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然后网友们又翻出了
杨澜对巩俐早年的访问
杨澜问:这些年,有怕过的时候吗?
巩俐答:没有
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杨澜问:会有一种恐惧感和压力吗?
巩俐答:没有
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网友们纷纷都说,杨澜真的太难了,
不愧是巩皇,
不畏惧年龄,不畏惧其他人的眼光,
杨澜所问的问题,都是常见女演员面临的问题,
可是巩俐所有的回答都是没有
网友评论:极其自信的万能答案

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其实,在杨澜的这个专访里,我们挺理解节目组的定调——女性奋斗史,这是要主持人能「戳」到巩俐的艰辛与不易,才能让主题自圆其说的。
于是,我们看到是:杨澜源源不断地向巩俐抛出各种包袱,比如,你成名之后,别人会对你的生活指指点点,你会困惑吗?
比如,你有意识到,自己变成明星之后,还能自由生活吗?
然而,巩俐的反应是,
这些包袱,我一个都不接。
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你说她是心灵强大也好,说她是随性洒脱也罢,总之,人前的巩俐,似乎不会诉苦。

其实,2020年,

因为疫情的关系,

巩皇有三部电影都撤档了。

很多人说,2020年的巩俐——流年不利。

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在最近刚刚宣布撤档的迪士尼大片《花木兰》里,
巩俐饰演了「女巫」一角,
想要看巩皇和刘亦菲过招的观众,
可能得等等了。
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而巩俐另一部撤档的大片,则是陈可辛执导的《夺冠》,这部电影也算命运多舛,先是经历了改名风波(从《中国女排》改成《夺冠》),原本定于大年初一上档,没想到新冠疫情爆发后,影片又毫无悬念地下档了。
想要给巩俐与郎平的神似度打分的网友们,只好暂时作罢。
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其实在这两部片子之前,巩俐跟导演娄烨合作的另一部口碑大作——《兰心大戏院》,也因为宣传和营销上出问题而遭遇撤档。这是巩俐拍的第一部谍战片,如今,它的上映日期也变得扑朔迷离起来。
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然而,在巩俐三部新片撤档的微博消息底下,网友们倒是亲一色地表示乐观,有一句话说得好——
“好饭不怕晚,好作品不怕等”
既然是巩俐的作品,那我们等得起!
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但是巩皇并不是不食人间烟火,她也会发声,比如,选择自己喜欢的「一笔画」方式(用一笔不断的方式作画)。
1月28日,在武汉封城的第5天,巩俐在巴黎,画了这样一副画,用父子对话的形式,呼吁大家禁食野生动物。
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所以,对巩俐来说,一个艺人的发声即表态,其实需要有更多责任感在里头,至于所有人生当中的不易与艰辛,巩俐已经在戏里头,全部讲出来了。
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戏路 时间是她最好的同盟

几乎所有人已经习惯了这样一个事实,

巩俐不可能演砸

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然而,没有什么是理所当然的,包括演技这件事。

巩俐不是天赋异禀,从1987年《红高粱》一战成名,到接下郎平这个角色,整整33年,巩俐演了近40部电影。这些纷繁复杂的角色,是一个女演员的里程碑,但同时也说明一件事

——她不是天生就能演,而是愿意花时间钻研如何去演。

我们从她最新担纲主演的《夺冠》说起,

巩俐演郎平,大家最关注的点无非是

像不像?

先前网上流传过一组定妆照,

说实话, 乍一看,真的挺像的。

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赛场训练照基本上到了以假乱真的程度,

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从《夺冠》前期发布的多支预告片,

我们能“检测”一下网友们对于巩俐新片的期待

这些预告片不但收获1.4亿的浏览量。

还让网友们吃了一颗定心丸,

巩俐演郎平,真的像。

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先看一下脸部近景,

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接下来是特写,

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这是1995年回国执教时的长发造型。

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2016年里约奥运会,中国女排对阵巴西队时的现场指挥造型。

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怎么样,很多爸妈是不是第一时间也分不清,

这究竟时郎平还是巩俐?

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郎平和巩俐,

在影迷眼里,一个被称为巩皇,

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在球迷心中,一个被唤作郎圣。

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现在,两个人因为一只排球,

一份被中国女排沿袭的壮志豪情,

合二为一了。

同时我们发现,人物外表的相似,

或许能通过技术抵达,

但要达到神似,怕还是缺不了一份

两人精气神上的天然接近。

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巩俐演郎平,很难。

为什么?

因为这是巩俐第一个

非虚构的传记人物角色。

演一个实实在在的、还活着的人

——专业演员会告诉你:

这是高难度的挑战。

所以,为了演好郎平,

巩俐做了什么?

首先,她花了大量时间在中国女排的训练现场,

她跟女排队员们同吃同训练,

同样的时间报道,午饭一起吃,

俨然成了训练场上的一名队员。

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这还不够,她连给杂志拍大片,

也不愿下班,移步专业影棚,

最后,巩俐在现场,

边观察队员,边给杂志拍照,

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当然,这还远远不够,

巩俐在中国女排的比赛现场,

从热身开始,就完全投入观察,

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巩俐式观察,极好地诠释了什么叫目不转睛。

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而且巩俐还不忘了随手记录,

因为运动员的动作是转瞬即逝的,

所有的神态和细节,

巩俐如果不记下来,就可能错失“素材”。

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正式比赛开始后,

她也会坐在教练席的边上,

继续看。

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光观察,没联系可不行,

据说,巩俐这次非常拼,

她几乎练了排球场上每一个位置,

从主攻、副攻、接应,到二传和自由人,

每个位置的技术特色和专业术语,

她都需要全面了解。

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巩俐上工时间够投入,

下班后呢?

她也一样拼,

比如,她有很独特的一招

就是跟排球在一起。

巩俐住的房间里,就准备了一只排球,

拍戏的那段时间它好像成了

巩俐生活里最重要的陪伴。

据说,她每天出门,

还会亲一下那只排球。

这种“疯魔”似的情境制造,

是巩俐给自己准备的“课外加餐”。

为的,只是把角色演的更到位。

所以,这种全沉浸式的“追角色”

巩俐交出了怎样的“荧幕郎平”呢?

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有记者拍到了几个现场戏片段,

大家可以感受一下巩俐演绎的郎平,

巩俐几乎复刻了郎平的“态”,脖子前倾,背微伛偻,高个子的通病;整个人身体后倾,郎平的身体习惯。2个动图看一下:

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一旁的成龙去拉巩俐,旁边人都以为是郎平

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还有这个模仿郎平欢呼的动作,

身体神态神还原。

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最后是合成对比图,

左边是巩俐,右边是郎平。

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再来一张,左边巩俐,右边郎平,

注意两人的嘴形。

(此处应有掌声)

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最后的结果就是,

巩俐呈现出来的郎平,

连中国女排队长朱婷都会认错:

“太像了!我差点认错!”

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至于为什么能演那么像?

巩俐面对采访这么说:

“要演排球教练,

你就得跟这个球过上日子”

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所以,外行看热闹,

都说巩俐演啥像啥,

但事实上,

巩俐把每一个角色都过成了日子

看看郎平之前,巩俐演过的一系列角色,

你就明白了。

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巩俐拍《兰心大戏院》,

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她为了角色练枪,

花了两个月,手臂上绑着沙袋练开枪。

手指磨破出血就成了家常便饭。

最后,巩俐两个月练下来,

不单开枪的时候可以做到手臂不抖,

还能自己完整地拆掉一把枪再组装回来。

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事实上,对于每一个角色,

巩俐对自己的要求都是

——先花时间,成为那个人。

这就是巩俐苛刻的体验派哲学。

而这33年她一路走来,都是这么干的。

从1987年,《红高粱》里的九儿开始,

巩俐就成了不折不扣的体验派。

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为了九儿这个角色,

剧组在山东高密一呆就是两个月,

巩俐跟当地人一起种高粱,

肩上挑着扁担走上几里路,

最后,电影里挑担女人的步幅和身形

成了最自然的流露,甚至都不是演出来的。

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都说巩俐幸运,第一部电影,

就遇见了正在最佳状态的张艺谋、顾长卫和姜文。

但作为一个还在中戏念大一的女学生,

巩俐学会了一件重要的事情,

——用敬畏之心对待自己的工作。

这份敬畏,也为《红高粱》

拿到了中国人的第一座柏林电影节金熊奖。

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因为《红高粱》带来的高起点,

巩俐开始了自己披荆斩棘的女主角事业。

她对每个角色的态度,

也成了电影圈津津乐道的“巩俐独家”

比如,她拍完《菊豆》

竟然掌握了一整套传统的染布工艺。

每一个步骤,她都能如数家珍。

她还穿着农妇的土布衫在太阳底下曝晒,

和农民一起翻稻谷

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跟陈凯歌合作《霸王别姬》

巩俐演妓女菊仙,

有一个镜头要从2米多高的楼上跳下来,

当时没有威亚,也没有什么保护措施,

就是“裸跳”,巩俐也怕,她踌躇了一晚上,

还跳了两次,终于成功完成镜头。

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《艺伎回忆录》,
一幕小百合耍扇子的戏,

巩俐玩的潇洒自如。

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事实上,就是这样一个2秒钟的镜头,

巩俐每天就要练2000次。

对她来说,

熟能生巧永远都是最笨也是最管用的办法,

最后,她用最笨的办法,为自己戴上后冠。

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2014年,巩俐再度与张艺谋合作电影《归来》

这一次,巩俐挑战了冯婉瑜这个角色。

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冯婉瑜的表演难度,

在老年痴呆症症状的表现。

对巩俐来说,

失忆症很难靠“演”表现出来,

她必须成为那个人。

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于是,巩俐就跑到养老院

一呆又是一个月,

跟失忆症患者生活、聊天,

观察他们的一举一动。

最后冯婉瑜那张被恐惧、期待与失望

交替占据的脸,都成了巩俐的下意识表现。

尽管《归来》只是截取了

严歌苓原著小说的一个片段,

却因为巩俐不露凿痕的精彩演绎,

使冯婉瑜的人物弧光,

补足了叙事的局限。

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因为对角色理解的透彻,

巩俐甚至还给自己加了一场戏,

冯婉瑜去火车站等丈夫陆焉识,

巩俐想了个点子——用毛笔字写下“陆焉识”三个字,

做了一张寻人板。

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写一半,还忘了字怎么写,

于是,她翻着字典找字,一笔一画的描摹。

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就连导演张艺谋,

也觉得巩俐的这一添加,是神来之笔。

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在张艺谋看来,

巩俐的这段加料

是编剧级别的实力体现。

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所以,这大概就是大家这么喜欢巩俐的原因,

她让我们明白,

靠努力,一个人可以走的很远。

而认真的巩皇,最后在业界也是出了名的挑剔,她:

产量低,一年大概只能拍一部片子,

特纠结,只想演自己没演过的角色,

超能磨,甚至会提前八小时到片场,没她戏也要搬个凳子坐在一边看,因为不允许自己出戏。

她说:

“我没办法扎戏(同一时间进多个剧组拍戏),我没有这个才华,一段时间只能做好一件事。我是个演员,走红毯一定是有电影跟大家分享,否则会无所适从。”

事实上,从去戛纳宣传《霸王别姬》开始,

巩俐的每一次红毯亮相,

都是言之有物,

要么就是有电影参展

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要么干脆就是成为影人们的致敬对象,比如去年她在戛纳,专门拿到了官方授予的「Women in Motion(跃动她影)」大奖,为了凸显巩俐在国际影坛的成就,戛纳甚至为了她清场了红毯,使巩俐独占鳌头,这才叫「我花开后百花杀」。

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于是,时下流量明星

看中的各种人设,

对巩俐真的不管用,

如果巩俐真的有人设,那么

她唯一强调过的身份就是——专业演员

最终,也是专业二字,成就了巩俐的底气。

这份底气,让她先后成为柏林、威尼斯、东京和戛纳电影节的评委

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同样是这份底气,让巩俐在2018年第55届金马奖的颁奖现场,面对台湾艺人的不恰当言论时,祭出了一款红极一时的巩俐表情包,网友们将其命名为——你是什么货色,老娘就是什么脸色。

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巩俐甚至还曾炮轰金马奖不够公平,她的原话其实挺狠的:

“我这次来金马奖,特别感谢金马奖给我这次机会,让我了解一个不专业的电影节是怎么样的,而且一个不公平的电影节,会让所有艺术人员瞧不起他们。”

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这就是在专业上有底气,且不含糊的巩俐,她眼里揉不进沙子,也丝毫容不得别人去亵渎演员这个职业

她明白,实力才是进入电影这门艺术最好的敲门砖,至于流量、绯闻、红毯、甚至粉丝本身,都应该只是电影的边角料,而非主题。

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说到底,巩俐是中国电影这30年的同路人,而实力和见识永远都无法速成,所以,在成为「巩皇」的这条道路上,唯有时间,才是她最好的同盟。

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情路 那些人教她的事

论演戏,巩俐是皇,她出招收招,都奔着教科书级别的范式而去,所以30多年里,她靠自己的努力挣下了江湖地位。

但说到情感,巩俐的路,走的并不顺当,但世人最大的痴望,恐怕就是把「顺」看成「幸福」,其实不然,同样是一段情侣坎坷,有人疯魔,有人成仙。

巩俐——无疑是后者。

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巩俐为人熟知的第一段恋情,男主角是张艺谋。一部《红高粱》让两人走到一起。然而,在世人看来,这是一场错遇。

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彼时,张艺谋有妻子——肖华。

也是这一场过不了道德关的恋情,一时间把巩俐推到了风口浪尖。肖华在给张艺谋洗衣服的时候,发现了巩俐写给丈夫的情书。23岁的巩俐,在情书里写下了这样的话:

“我认为人要活得自在,要勇敢地去追求幸福、爱情,你应该得到幸福和爱情……我想结婚,我希望能得到答复,我期望上天赐给我幸福……”

后来,事情闹的不可开交,巩俐被当时的男友打了、肖华大闹、张艺谋离婚,巩张如愿走到一起。。。

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说实话,时代帮了巩俐的忙,这本不是一件体面的事,但并没有「热搜」这样的机制,来召唤千万人挥舞道德大棒,给彼时二十多岁的巩俐一纸审判。

我们只看到,《古今大战秦俑情》成了两人的某种盟誓,她和张艺谋的情,在电影里成了一辈子都了结不完的生生世世。

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然而,巩俐苦等的那张结婚证——爽约了。

《菊豆》、《秋菊打官司》、《摇啊摇,摇到外婆桥》,巩俐和张艺谋,电影拍了一部又一部,但巩俐的身份,却始终尴尬着,从缪斯女神到妻子,有什么东西隔在她和张艺谋中间,婚姻,似乎成了无法抵达的彼岸。

然后,有一天,两个人都倦了。

巩俐托自家的哥哥找到了张艺谋,只问一句:你对巩俐,得有个交代吧?而张艺谋也只回了一句:“何必纠结那张纸呢”

巩俐知道了张艺谋的想法,还没等《摇啊摇,摇到外婆桥》杀青,她便消失在张艺谋的生活里。

那一年,巩俐29岁,未及而立,

那些拍戏无法了解的事,一朝终于了然于心——有些事情,永远无法强求。

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离开张艺谋之后,巩俐的戏是只进不退,重要的是,她对情感的态度,却有了更深的理解。那个在情书里写着「我要勇敢追求幸福」的巩俐,并没有变,只是,现在加了两条原则,不伤害别人,也不伤害自己。

于是,1996年,她跟张艺谋分手之后,等来了自己的第一段婚姻,对方是烟草香港公司总裁黄和祥,人们在机场看到这样的画面,

黄和祥为巩俐扛行李,帮他办机票,他成了她的全职保姆,巩俐笑的很开心。

然而,披上婚纱的巩俐突然发现,自己并非做家庭主妇的料。

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事情就是这样吊诡,巩俐曾经最期盼的生活,如今和电影一比,却失了重量。

黄和祥的商人身份,注定需要一个能安家的妻子,而巩俐的演员身份,又摆明了少不了能顾家的丈夫。

当一段关系里的错位被时间放大之后,裂痕便无可弥补。

2009年,早已在影坛叱咤风云的巩俐,离婚了。

这一次分手,已经43岁的巩俐,再不像20年前那样,需要用「逃离」的方式来跟命运怄气。

在情感生活上,她安静了两年,再一次出现,佳人的手,被法国摄影师Chang紧紧握着。他们在天安门广场前牵手、逛街、像小情侣那样你侬我侬,临了,看客们才发现,法国摄影师比巩俐小13岁。

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40不惑的巩俐,似乎越活越通透了,因为,她忙着谈恋爱,却不再跟媒体讲什么「感情观」,她明白,所有的感情观,不过都是纸上谈兵,庸人自扰,

而且,她现在是中国最好的女演员巩俐,她有本钱跟媒体说:无可奉告。

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于是,人们开始习惯不再关心巩俐跟谁谈恋爱,大家终于发现,这个女人已经强大到——足以回收许多丢失的关系。

她用一部《满城尽带黄金甲》,回收了她与张艺谋的关系,久别重逢,「释然」是唯一主题。

这一次,她真真正正地成了他的缪斯,不愁不怨,两不相欠。

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而到了电影《归来》,她甚至回收了自己同张艺谋前妻肖华的关系,

在戛纳,肖华和张艺谋的女儿张末,与巩俐「世纪一抱」,这个曾经自己写书,控诉“巩俐毁了我家”的女孩,给20年的恩怨做了了结。

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如果说,巩俐出道的那十年,是在给自己的情感“作茧”的话,那么,40岁后的巩俐,无时无刻不在给自己松绑。

然而,她的每一段感情都是慎重的,不是浅尝辄止的玩玩而已,你会发现,结婚——依然是巩俐的一个梦。

这不,就在两年前,巩皇再次嫁作人妇。

这一次,新郎是法国电子乐大师让雅尔,54岁的巩俐和71岁的让雅尔,在一起的画风,其实就是一般老夫老妻的寻常生活,

每次看到两人的合影,我总觉得,巩俐的棱角,又被爱情磨去了一些。

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两人素面上街,随便逛逛,这是一种活法,

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在寒风中打打着冷战,搀扶着回家,这也是一种活法。

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而在最近的一个访问里,谈到丈夫看自己的电影,巩俐说了这么一句:

“我觉得,他对我的帮助非常大,艺术是相通的,他在音乐上的造诣很高,我的电影,有些关键点我自己无法领悟,他都能一语道破”

再一次遇到真命天子的巩俐,无疑找到了自己一直寻求的东西,「婚姻」以及一个「相契的灵魂」,所以,长长久久这件事,对她或许真的不那么重要了。

写到这里,我发现,

巩俐的戏和巩俐的情,

是一个女人成长的

两个侧面,两种可能,

但归根结底,其实是一个态度

——忠于自我

在戏里,她守好自己的本分,

能磨,肯练,

最后用每一个经得起时间考验的角色

来给自己加冕。

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而在「情」字上,

她走过弯路

却懂得及时止损,

于现实里,她能「退」,

于理想中,她又执守「进」

所以,兜兜转转,

幸福,还是花落她家。

至于未来的事,

吃瓜群众们会替她想,

巩俐自己呢,估计不会去想,

你要是问她,得到的答案无非就是

「不知道」

一个内心足够强大的人

无需别人的认可

只追求自己内心的完美

而巩俐,恰恰就是这样的人

所以,当中国女性可以不再质疑自己的价值

可以勇于去追求自己想要的幸福

并且用自己的努力,来达到更高的成就时

她才能,不畏、不惧、笑对人生。

巩俐才54岁,

她的人生还很长,

祝她,一直这样努力下去、美下去,

而面对手机屏幕的你,也一样!

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