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你还记得长城主导的恐惧吗？
张艺谋的交通明星组合，无论你是不是被杀，都不敢再碰它。
尽管这一次仍然有一些新鲜的小肉仙子，老谋子带着这部新电影回到了神殿。
最后，我们可以大声喊出来，“中国大师的动作非同寻常！”
最好的国庆档案可以在第一天提前公布-
张艺谋
阴影阴影
导演:张艺谋主演:邓超/孙莉/郑凯/王倩媛/王景春/胡军/关小彤/吴磊
张艺谋
自始至终，这部电影只是一个关于“身体替身”的故事。在古代，替身的名字是“影子”。它与这座雕像的外观非常相似，受到了这座雕像的各种宠爱。然而，他生来就是听从他的建议，为他而生，为他而死。
影子如果想活在刀锋之间的世界，他只有一个办法-
要成为一个“有用”的工具，你可以用多久就活多久。
荆州(邓超饰演)就是这样一个影子。在他后面是郭培的首领玉子(由邓超单独在两个角落扮演)。
张艺谋
玉子被杨家和他儿子独特的剑术打败，变得瘦弱，奄奄一息。为了完成收复边境国家的计划，他从小就秘密培育“影子”边境国家，不让外人发现。
白天，边境州在法庭部长之间穿梭，混淆真假。
张艺谋
晚上，他和儿子俞敏洪在一个黑暗的房间里见面，练习他的技能。玉子设计了一个乾坤八卦图和一把叫做裴伞的武器。
为了让国家在这场绅士决斗中找到破解杨仓剑术的方法，他还与国家进行了战斗和练习。
张艺谋
张艺谋
张艺谋
然而，玉子和荆州已经被关起来了，关了好几天了，还是不明白。在此期间，我们不得不面对郭培坏君主裴亮(郑启)的怀疑和算计。
张艺谋
直到有一天，玉子的妻子小艾(孙莉)站在雨伞下，要求国家握住她的手，教他作为一个女人进入雨伞。......这种困境似乎终于找到了一丝曙光。
张艺谋
张艺谋
看过张艺谋的《影子》后，很难不将其与黑泽明的《影子武士》相提并论。毕竟，这两部电影在故事层次上太相似了。
张艺谋
不同于布莱克浦一贯的黑白分明，张艺谋在人性上做了更多的逆转。无论是荆州和玉子之间的最后一场权力斗争，还是司马昭的心脏地带，裴王正试图利用这一局势。
人性的颠倒在《影子》中得到充分反映。
在电影的前半部分，荆州只是一个身体替身，他只能做他被告知的事情。
但是在电影结束时，他受了重伤，成了最足智多谋的人。
相反，玉子。
电影开始时，他只是在浪费自己的身体。虽然他头脑很好，但时间不多。
奇怪的是，在电影的结尾，他突然把周欣放了出来，收拾了三个来到门口的刺客，把它还给裴王一剑。
这种身心的转变正好表明玉子和荆州是一个人的两面。
张艺谋
张艺谋也赋予了这个角色更深刻的人类设计意义。荆州代表人物的活力和身体迷恋。另一方面，玉子是角色的精明和精明。
他们是一对互补的双胞胎，其中一个是不可或缺的。
在某种程度上，玉子需要国家来扮演他，国家可以随时退出。
玉子曾经说过:“没有真实的身体，阴影从何而来”。
但是他犯了一个错误，那就是，当阴影足够强大和足够黑暗时，它可以吞噬这座雕像。
张艺谋
对于影子和这座雕像来说，这无疑是一个悲伤的故事。但回首往事，考虑到张艺谋导演童年成长的经历，人们会感受到丈夫修养的苦涩。
虽然张艺谋有一个在黄埔军校上学的父亲和一个也是大地主家庭年轻女士的母亲，但正是因为这个原因，他很难走出童年。
张艺谋
政治元素属于“黑色五大类”。为了在革命中生存并有尊严地生活，他必须让自己成为一个“有用”的工具。当时咸阳第八棉纺织厂的美术、绘画和摄影都是一点一点学来的。从此，“艺术不压迫身体”成为张艺谋的人生信条。
同样，正是因为政治成分的问题，张艺谋的性格一直是谨慎低调的。即使在父亲面前，他也很少表露自己的真实想法。
张艺谋
这种身份困境造成的束缚在电影《影子》中被放大和分离，最终成为一个关于“身体双重”的故事。身体替身出身卑微，但他对被取代的贵族非常有用。《影子》中的身体双重状态也像张艺谋在那个困难时期的精神“身体双重”。
因此，荆州总是问自己:他是谁？
是一个无家可归并被他人利用的木偶，还是一人一万多人的总督？
他需要在这个世界上找到自己的位置，然后才能在危险的状态和野外做出决定。
邓超的表现充满了强烈的反差，使得这个艰难而准确的决定颇具说服力。
张艺谋
直到电影《影子》中，张艺谋才真正对身份争议做出了彻底的解释，这在他以前的电影中从未出现过。在1990年的《菊豆》中，主角田青，作为一个小侄子，一旦和他的小姨有染并有了孩子，他立刻意识到原罪。
尽管从人道主义的角度来看，他的所作所为没有错，但他不仅全年饱受内心痛苦，而且最终被自己的儿子撕裂。
张艺谋
张艺谋让这个身份模糊的男人陷入了污秽和自我毁灭的深渊。同样的事情也发生在《红灯笼高高挂》中。
巩俐饰演的宋莲最初是一名受过教育的年轻学生，但在被迫嫁入深宅大院做小辫子后，她的棱角一点一点地被磨掉，她可以享受余生每天跺脚的乐趣。
张艺谋
宋濂和荆州正好相反。荆州已经从模糊的身份转变为战争的决心，而宋濂已经从清晰的理解转变为穷途末路的哭泣。可以说，张艺谋的《影子》在他的电影中仍然保留着苦涩的仇恨和压迫。
这种由身份错位引起的道德痛苦一直存在，直到2006年《金花诅咒》。
无论巩俐扮演皇后还是刘烨扮演王子，他们都在乱伦的欲望中挣扎，只能以悲剧告终。
张艺谋
“影子”也是一场悲剧，但这种苦涩的仇恨最终得以化解。张艺谋似乎想让他忍受多年的担忧立即得到缓解，于是身体双的境界不再扭捏，而是拥有和他真实身体一样的心灵，坚硬而狡猾。
《英雄》也是如此。
陈明道作为秦王的角色就是这样。即使无名背负着赵三侠的头颅，即使他借用了全世界的意愿，他也无法躲避秦王的箭。
张艺谋
然而，张艺谋在《英雄》中多彩而迷人的浪漫变成了黑色、白色和灰色，景观清晰和谐。张艺谋在北电两年前还在第八国家棉纺织厂学习平面黑白摄影时，就对中国山水画产生了浓厚的兴趣。
之后，我研究了北电“四月电影节”的摄影风格，那就是“啊，一代年轻人！”“系列作品，也借鉴了大面积的黑色意境。
张艺谋
“阴影”中连续多日阴雨天气自然加强了玉子的阴险本性和周边各州的镇压。然而，这也让一向非常正式的张艺谋找到了一种全新的形象表达方式
中国景观的肌理。
张艺谋
然而，张艺谋并没有使这一景观富有诗意，这与《英雄》完全不同。《英雄》中的绿色森林、绿色湖泊和枫叶展现的不是激烈的战斗，而是武术世界中的梦想和美丽形象。
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但是灰山黑雨中的“影子”充满了苦涩的寒冷。这种清洗带着本质的怀疑，它给整个世界造成了儿童危险的不信任，也造成了边界国家自己的不信服，而且让整个裴国在激烈的政府和疯狂的斗争中密不可分。
张艺谋
无论是高宋啸还是许知远，每当采访者问张艺谋创作这部电影的想法时，他总是说我最早对“身体替身”这个话题感兴趣。张艺谋
这种“身体双重”带有一种自然的边缘感和身份模糊感。就像张艺谋以前嘲笑自己一样:
“当我进入工厂时，我是一名特殊的新兵；当我进入工艺室时，我是一名借调人员；当我上大学时，我是一名反常的人。我真的想成为一个额外的身份和一个不那么正直的角色。除了我的家庭背景，这也是我沮丧的原因。”
张艺谋
因此，《影子》就像张艺谋在自习摄影时期反思自己的身份一样，带有年轻人特有的冷酷残忍和悲怆。它并不完美，但它有足够的意义，即使有一点潜意识梦想的味道。
不管你认为张艺谋是什么样的导演，有一件事是不可否认的，那就是，在经历了16年(从2002年的《英雄》开始算起)好莱坞(长城)的精致之后
68岁的张艺谋最终找到了一种方法，将商业选择、艺术意识、造型和舞蹈美与故事的深度相平衡。
张艺谋
/少浪费客户云起君 