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第七届乌镇戏剧节于10月25日开幕，将在乌镇举行，届时将有100多部特邀剧目和1000多场古镇嘉年华争夺荣誉。乌镇戏剧节是歌剧迷的狂欢节。这里不仅是看戏的地方，也是与戏剧大师、艺术家和各行各业的客人交流和交谈的难得机会。1999年10月29日，剧作家赖声川担任编剧、导演和编舞。倪妮和范光耀主演的话剧《八号洞窟》在乌镇戏剧节上演，引起了戏剧爱好者的广泛关注。
郭拍摄的《八号备忘录》，
《八号备忘录》讲述的是2019年作家舒桐在上海虹口一栋旧厂房内，通过无线电波与1943年在同一空间的雕塑家白石相遇的故事，而白石的另一个身份是地下派对。两人相识相知，共同完成了那个危险时代汹涌澎湃的新闻代码“
赖声川
”:你希望观众从你的戏剧中感受到什么？
赖声川:我仍然希望观众能看到他们想看的东西，并自己解读它。“穆巴”的明显结构是一个很大的反差，那就是2019年和1943年。在剧中，白诗和舒桐互称两个时代，所以他们各自的对比是我们这个时代的人所想和所做的。他们那个时代的人在想什么，在做什么，在想什么，在做什么？
爆炸性新闻:你的许多创造力和灵感突然来自你的生活。经过这么多年的戏剧创作和导演，你如何保持你的创造力和灵感？
赖声川:我认为创造力可以在任何时候出现，但它没有那么神奇。我认为焦点仍然在创造者身上。他还能对人好奇吗？对这个世界还好奇吗？如果好奇心停止，你的创造力可能会停止。但是好奇心有一个重要的东西。一方面，你必须思考并理解人们。例如，《阿木东巴》中提到阿富汗巴米扬的两尊佛像被摧毁。这些毁掉他的人的心态是什么？如果你不好奇，你就不会写这篇文章下一步是把这种好奇心变成一种关怀。好奇心是一种关怀。进一步关心是一种同情。你能同情一些甚至是坏人吗？这样，你的好奇心会变得非常广泛，一旦你的好奇心变得广泛，你的创造力就会变得更容易。
《阿木东巴》海报
新闻:《阿木东巴》的女主角是倪妮，也是她第一次登台表演。你觉得她这次在剧中的表现如何？在最初的铸造中考虑了什么？
赖声川:倪妮这次让我大吃一惊她可以把安娜和淑彤分开，并在不同的情况下改变，以澄清一些情绪。我认为她做了家庭作业，这出戏对她越来越有吸引力了。与她在排练室的第一天相比，这是某种“
”的静态照片
汹涌的新闻:在戏剧创作中，你重视原创，支持改编。你如何看待这两种形式的创造？
赖声川:有趣的是，这些年来有很多我们不知道也不能监督的《桃花源记》的演出。据说，在每个校园或舞台上，都有一万多部《桃花源记》基本上按照我们原来的安排制作，因为它有电影版和一些视频，所以人们有了一个基础，不想去解构它或如何去演绎它。昨晚我还在和林青霞聊天，聊着《桃花源记》被解构后的未来会是什么样子。
我认为原创和改编有各自的含义在文本的创作中，我们可以写出优秀的文本，也可以写出糟糕的文本。当你解构文本时，有时很难理解，因为标准是存在的，而且似乎无论谁做什么都是合法的。你是导演。你有执照。你可以把房子拆了建起来。每个人都认为它看起来好或不好。这是意见的问题因此，我认为它非常有趣。乌镇戏剧节希望能容纳这一切。我们也希望更多地关注文本的创造。
风起云涌的新闻:说到创作，乌镇青年竞赛单元是一个激励新一代创作的平台你认为年轻人的作品对戏剧节意味着什么？或者这对这个行业意味着什么？
赖声川:我常说，要了解乌镇戏剧节，邀请戏剧不是最重要的。它相当于青年比赛、与小城镇的对话和嘉年华会。我们也平等地对待他们。也许正因为如此，乌镇戏剧节具有一定的气质，这会让年轻人在这里感觉更舒服。我们对年轻人也有很高的期望。我们希望在青少年比赛中看到精彩的作品。
风起云涌的新闻:从你的观察来看，你认为当前的青春剧创作水平如何？
赖声川:乌镇戏剧节既有文字性也有非文字性，既有说书人也有非说书人我认为年轻人现在有点进退两难。他知道他应该在青年锦标赛规定的时间内讲一个故事，但是他可以以什么方式自由和不受约束。所以我认为现在的年轻人正在摸索，今年有一场关于中国现代戏剧美学的对话。我认为结论也应该在进行中，我们还不太明白它是什么。如果我们只做一些结构性的事情，跟随欧洲将是件好事。但我认为我们可能必须考虑我们中国人是什么，我们的戏剧是什么样的。
澎湃新闻:年轻选手在特定的时间、场合和剧院环境中竞争。这和你之前提到的无拘无束的风格有冲突吗？
赖声川:如果规则放松，任何事情都有可能发生，那么基本的问题是他们没有时间准备。在第一组，表演后五分钟还有一组，好吗？决不那么比赛的持续时间就失去了控制。
我认为最重要的是基本功，基本功中也有豪放的风格。本次戏剧节的“红色天空”是一个简单的基本功表演。它实际上是一种无约束的风格，是在一个空的空间里制作的。事实上，我们给他们的条件是练习基本技能，这是最重要的。大屏幕和卓越的技术是否掩盖了你缺乏的基本技能？我们当然希望看到技术和基本技能的融合。青年比赛的阶段的确很简单，但简单是最难的。今年我们看到了彼得.布鲁克的作品，这进一步证明了简单的事情是最困难的。就像做美味的食物一样，做最好的饺子似乎很简单，但实际上却很难。如果你用新西兰牛肉、西班牙橄榄油和其他任何东西，做一道菜其实很容易。把它堆起来。我们应该教人们这些基本的东西
澎湃新闻:今年的乌镇戏剧节已经进入第七个年头。根据你的个人经历，你如何看待中国戏剧的发展？
赖声川:我应该说谨慎乐观，因为我认为市场似乎正在蓬勃发展，但这种情况随时可能消失。环境的一些变化给剧院带来了许多著名的明星，但他们也很容易改变。
我不满意或缺少原创作品我认为做解构主义作品对每个人来说都是非常好和令人鼓舞的，因为它是一种可以制作得非常精致的艺术，但是我经常想，如果没有原创作品，未来的人会解构什么？我希望新的原创作品能记录我们整个时代。我期待更多好看的短信游戏。这就是我们现在需要的。昨天，有人问我为什么我52周没有在剧院演《桃花源记》。我说如果可以的话，我会很高兴。我们慢慢地培养观众，也许有一天会有一个剧院专门上演《桃花源记》，然后来自全国甚至全世界的游客都在看它，但现在还不是时候。
责任编辑:张哲校对:丁晓澎湃新闻，未经授权不得转载新闻:4009-20-4009
