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《春天的故事》海报
偶然空间
二战后的法国思想界被萨特领导的存在主义思潮所统治——人们的非理性、存在的荒谬、生活的偶然性等概念被普遍接受侯麦将生存的偶然性渗透到每一部电影中，完全放弃了对生命终极意义、绝对概念和本质核心的追求。
在电影《春天的故事》中，侯麦设置了一系列偶然生成的空间，让人物在盲目的敲打和碰撞中接近自己的命运，这种命运也是每个人在无数次的小选择中创造出来的。主人公珍妮在一个意外的情况下参加了一个朋友组织的聚会。她和娜塔莎聊得很投机，这是一个她偶然遇到的女孩，与聚会的气氛格格不入。后来，珍妮没有理想的住处，无聊的娜塔莎邀请她一起住，但她碰巧遇到了娜塔莎的父亲伊戈尔，他本不应该出现。之后，我和伊戈尔的小女友伊芙共进晚餐，并在一个偶然的机会谈论了哲学...最后，我意外地找到了娜塔莎丢失的项链，消除了一些误解，打开了一个小小的心结。
《春天的故事》仍然是
侯麦电影中的人物似乎相信生命的偶然性，尊重心灵的召唤和选择，从一个空间穿越到另一个空间，跟随偶然性去感知存在与存在主义认知相似，侯麦电影也认为艺术与美学之后总会有
《春的故事》剧照
《春的故事》剧照
。当然，服饰是外在的和表面的，人们喜欢谈论的侯适的道德观念是超越传统的。在《春天的故事》中，女儿为父亲找了一个女朋友，只是因为她想把她不喜欢的人从生活中清除出去。珍妮和伊戈尔之间似是而非的暧昧关系非常类似于块菌的朱尔斯和吉姆，他们一起领导了一个新的道德愿景。深刻理解一部电影往往离不开完全理解这部电影的导演。侯麦身份的多元性，存在主义、结构主义和法国电影新浪潮所产生的思想的复杂性，以及他独特的人生观和价值观，都在《春天的故事》中得到了体现。当然，对观众来说，这不仅是侯麦的春天，也是观众的春天。希望在每个春天，都会有由偶然产生的精彩故事。
(作者是上海戏剧学院博士后，鲁东大学讲师)
