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奥博利·比亚兹莱(1872-1898)是英国插图画家。他的黑色水墨插图受日本木刻风格的影响，表现出诡秘、颓废的风格，具有象征和讽刺的风格他、奥斯卡·王尔德和惠斯勒都是美学运动的领袖，尽管他很久以前就死于肺结核。
Biazle探索优雅、色情、幽默和怪诞的事物。在维多利亚时代晚期，他的弯曲黑白画震惊和激动了伦敦。19世纪90年代被称为“比兹莱时代”。
最近，在英国泰特英国博物馆举办的“奥布里·比尔兹利”展览(因疫情于3月18日关闭)是50年来最大的比兹莱画展。该展览展示了200多件作品，展示了他作为插画家和插画家的丰富职业生涯，包括他为《抓住头发》和奥斯卡·王尔德的《莎乐美》创作的著名插图泰特英国美术馆
奥博利·比亚兹莱优雅、敏锐、聪明他是飘逸长袍的大师，迷人的长发和长长的线条，最后以摇摆的耳朵和荆棘结束。他的绘画艺术看起来紧张而令人安心，病态但机智，简洁，温柔而果断。
199比兹勒出生在英国的布莱顿。他的父亲文森特·保罗·比亚兹勒是一个商人的儿子。他自己不做生意，靠祖父的遗产生活。他的母亲是印度军医小威廉·皮特的女儿，她是布赖顿的一个知名家庭，备受尊敬。1885年1月，他进入布莱顿的霍夫和苏塞克斯语法学校，在那里他度过了四年。在学校期间，他的第一首诗、第一幅素描和漫画出现在学校杂志上。1891年，在爱德华·伯恩·琼斯爵士和皮埃尔·皮维斯·德·夏凡纳的建议下，他开始把艺术作为一种职业。1892年，他参加了威斯敏斯特艺术学院的一门课程，由弗雷德·布朗教授授课。那时，他才20岁，仅仅6年后，他的人生就结束了。他非常勤奋，在他的艺术生涯中创造了数千种版画和设计。他被认为是颓废的代表。1892年，比兹勒去了巴黎，在那里他发现了亨利·德·图卢兹·罗特列克的海报艺术和受日本版画影响的巴黎时尚，两者都对他自己的风格产生了很大的影响。艺术家在
奥布里比尔兹利
展览中的照片是这次大型展览中的几张照片之一。这次展览也是自1923年奥布里·比尔兹利在曼顿的一家法国酒店死于肺结核以来的第一次全面展览。在照片中，他仍然笔直地站着，手里拿着一本书，好像在考虑他的下一幅插图。他只有25岁。比亚兹莱长期不在我们的博物馆，可能部分与这些文学协会有关。对一些人来说，他主要是马洛里爵士的《亚瑟王之死》、奥斯卡·王尔德的《莎乐美》或亚历山大·波普的《头发的故事》的插图画家
奥布里·比尔兹利的自画像
1893。他对奥斯卡·王尔德戏剧《莎乐美》的插图受到了奥斯卡·王尔德和著名出版商瑞安的称赞。因此，瑞安决定出版《莎乐美》的英文版，由比兹莱插图马洛里的
199幅插图使比亚兹莱的名字在20岁时出名。然而，在现代人看来，他们是从早期美学开始的，并受到了爱德华·伯恩·琼斯等人的影响。因此，它们显然是一种弱模仿。即便如此，威廉·莫里斯还是生气地说:“该死，一个人应该做好自己的工作。”
奥布里·比尔兹利对亚历山大·波普的诗《抓住头发》的插图+|
比亚兹勒称他(相对较晚)对亚历山大·波普的诗《抓住头发》的插图为“刺绣”事实上，这也是事实。插图上密集的点、美丽的点和粉状的卷发几乎是看不见的。波普插图模仿的英雄史诗风格已经失传。但是比亚兹莱和奥斯卡·王尔德的关系几乎让他失去了生计无论如何，莎乐美的插图让评论家感到困惑或害怕。1895年，奥斯卡·王尔德因“猥亵”被捕，临走前腋下夹着一本黄色的书。后来，报纸以“王尔德被捕了，胳膊下夹着黄皮书”为标题发布了这条新闻这本杂志的艺术编辑是比兹莱
奥布里·比尔兹利设计的封面
《黄皮书》
《莎乐美》的形象从头到尾都令人惊讶，身体似乎漂浮不定；月亮有一张奇怪的女性脸。在日本和服和孔雀尾斗篷下，有一个红色露露的雌雄同体的形象。血从他奢华的卷须上滴下，几乎无法将萨洛梅的脸和施洗约翰的头区分开来。莎乐美一直在美容师的帽子和装饰中阅读佐拉和萨达侯爵。她死时，两个爱挖苦人的孩子把她的尸体埋在一个巨大的粉盒里。
奥布里·比尔兹利的莎乐美插画
奥布里·比尔兹利的莎乐美插画，1893
美容师的口袋里塞满了一把小剪刀，这可能是艺术家自己设计的奥布里·比尔兹利在预算上很谨慎看看他画的关于惠斯勒的画，他从中学到了很多，就像一件被切碎的美学作品。在照片中，他戴着一顶帽子，栖息在卷曲的灌木丛中。标志性的蝴蝶签名就像迪士尼的小叮当漫画是野蛮的，但它可能不如冬季两项的惠斯勒夫人的“肖像”，即“胖女人”，在这幅肖像中，她巨大的胸围被测量，缎带的虚线穿过她的紧身胸衣。然而，你也应该从一个空杯子里看到她的手套。这种视觉错觉令人震惊
奥布里·比尔兹利，胖女人，1894
他的插图充满了狡猾的笑话:乳头或外阴隐藏在柔软的轮廓中；阴茎蜡烛和放气书签...比兹莱和任何普通的漫画家一样多产在展厅里，我很高兴看到他为他的下一任雇主《萨瓦》杂志的编辑做了一系列封面设计。在此期间，他的绘画风格更加大胆，在主题和技法上有了重大突破。这些特征是一个接一个，或多或少的约翰·布尔的图像，包括一个轮廓中描绘的阴茎勃起的动物，虽然很小，但却是可见的。你几乎没有注意到，杂志编辑也没有因此，这个版本必须废弃
奥布里·比尔兹利，《进入希罗底斯》，肯尼斯·克拉克在1893年写道。奥布里·比尔兹利对性的疯狂幻想证明他是一个“青少年妖精”。他发明了一个由动物、萨提尔(希腊神话中的森林之神，酒色俱佳，半人半羊)和雌雄同体的美女组成的梦之岛，其中包括阳刚的维纳斯和阴柔的阿波罗、带着箭在天空飞翔的肉欲花花公子、手淫的女英雄和必须与庞大的成员同行的年轻英雄。英国泰特美术馆
199展厅展出了最淫秽的版画，包括被绑、鞭打和穿在古典柱子上的邪恶中年女性形象。这是莱西斯特拉特的一个例证，但没有理由证明它是无节制的肮脏。宣传奥布里·比尔兹利是迷幻艺术的创造者并不容易，尽管展厅的尽头是为了纪念20世纪60年代，包括普洛柯哈伦的专辑封面正如本次展览充分展示的那样，他的艺术融合借鉴了从都乐、曼特格纳和日本版画到大陆的新艺术风格。然而，比亚兹莱在与死亡的斗争中迅速而大规模的努力显示了他后来的独创性。这不仅仅是忧郁的人物与构图严谨的绘画和阿拉伯图案的矛盾结合。这是他独特的黑白戏剧性互动“萨拉·贝恩哈特”的插图有一半很简单，只是空白。空白区域可能占据一个场景，就像在屏幕后面的另一个世界。在作品《山谷大道》中，一个年轻人举起手告别了空白，这是存在与虚无的区别。
奥布里·比尔兹利，1893年的“黑斗篷”奥布里·比尔兹利展览将持续到5月25日
目前，泰特英国博物馆因疫情关闭。
(本文由卫报和泰特英国官方网站编辑)
