对话《想见你》制片人马一婷:相信观众的智商

:本文来源于何润轩的《毒眼》，由先锋国家授权重印。

对于台湾歌剧来说，过去的一年应该算是新的一年。从“我们与邪恶的距离”开始，原本被认为有些恼怒和局促的台湾戏剧开始讨论从社会到家庭的各种严肃问题，让大陆观众对台湾戏剧有了新的理解。

就在大家都认为台湾电视剧的复兴是从现实题材开始的时候，另一部偶像剧的出现让大陆观众再次感叹:原来台湾的偶像剧还没有消亡，而且破坏性还很大。这部偶像剧的黑马是台湾三丰制作的《我想见你》，由福克斯媒体和中国文联联合制作。截至2月4日，已有超过14万人在豆瓣上为该剧打分。豆瓣的得分保持在9.2分，比去年的小爆炸模型“我们不能做朋友”高出不止一分

超过140，000人认为这出戏对观众很有吸引力，这与“我想见你”的精彩叙述有关在这个看似小而令人耳目一新的故事中，有一个激增的谋杀案。为了改变谋杀的到来，两个主角都在剧中穿越，在过去和未来之间穿梭，看着观众仿佛处于一种精神状态，一个接一个地研究豆瓣上的时空节点。不仅如此，在台湾木偶的掩护下，该剧还试图探索一些更深层次的东西:例如，剧中的三个主要人物都是青少年，他们与普通人有着不同的地方，但他们却无法正视自己的特点。除了

，还有一首吴白在1996年创作的歌曲《最后的舞蹈》。作为男主角和女主角交叉的必要元素，这首歌在剧中反复出现，使得最初不耐烦的观众逐渐达到高潮。在网易云音乐中，这首20多年前的老歌有超过30，000条评论，《最后的舞蹈》进行了热门搜索。吴白自己甚至惊讶地发推说，“我为什么这么好？”

是春节期间最受欢迎的中国电视剧之一，微信号:优好喜影特地邀请《想见你》的制作人马怡婷将这个反击式的烧脑木偶拆开。谈到制作体验，她只强调了一点:观众的智商应该得到信任，这样他们才能有参与感。只要他们参与建立，一部戏剧的成功就会有基础。下面

是对毒眼的完整采访:

毒眼:大家都知道这是福克斯的第三部中国电视剧，那么福克斯是什么时候进入的？

马怡婷:我们决定在拍摄前1-2个月与fox合作三丰自制的作品在剧本定稿前不会开拍，拍摄后最多修改一个场景。近年来，它一直是脚本的孵化和寻找合适的平台和投资者。这是我们保护故事的方式。就像坠入爱河一样，我们必须首先知道如何爱自己，然后找到那个知道如何爱我们的人。

毒眼:作为一部偶像剧，《想见你》非常扣人心弦。在剧本的发展过程中，你是否担心观众不会理解？哪个编剧提出了两个主角双重穿越的想法？剧本的早期开发花了多长时间？

从左到右:柯扮演黄玉贤/陈云如，扮演/，石扮演莫

马怡婷:其实我早年也有过这样的担心，但我不怕观众不理解，但我很害怕大家都不会回来看电视剧。毕竟，第一个广播平台是中央电视台。电视观众经常边看边做事情，每一集至少相隔一周播出，这与新媒体拿着手机平板电脑专心不间断地观看不一样。《想见你》中有太多的线索。只要上帝的一闪而过就会错过它，我们只担心观众不会给我们机会，但我们始终相信观众是聪明的。

穿越是林新辉老师提出的(注:该剧编剧之一)。他们讨论了两位主角的双重穿越。他们在许多戏剧中合作过，有绝对的默契。当时，这两位有着大脑洞的叛逆老师并没有事先向我提出这样的想法，但他们在起草提纲时给了我一份礼物。当我现在看它的时候，我非常惊讶，我的头爆炸了，因为在前一集里没有太多的线索。在我们都非常喜欢的设计下，他们回去修复它，并留下了一些双重磨损的线索。

黄宇璇的灵魂，穿越到1998年，陈云如的身体

故事的原型是在15年或16年前，我们刚刚合作完《一定要娶一个女人》，我和两位老师谈过，说我想做一个适合哭泣的剧本，简·齐一老师给我讲了他以前梦见过的故事，当他听到它的时候，起鸡皮疙瘩，觉得真的很难过，但是因为故事设定的主人公从一开始就死了，故事该怎么写

中间卡花了一会儿时间，停下来换成另一个样子。在他们写完其他作品后，因为另一个机会，寿司老师在美国看到了一个网站，只花一美元，他就能找到世界上与他非常相似的你，也就是剧中“寻找另一个你”的应用原型。辛晖建议这可以加入到剧本中，所以剧本一直持续到2019年

根据剧情编制的时间线(来源:新京报，陈东)

毒眼:关于“穿越”的触发条件，网友们总结道:是不是所有的随身听，吴白的《最后的舞蹈》，相同的人和渴望见到的人？

马怡婷:嗯...你可以继续看事实上，最初的设置是基于“我想见你”的困扰，但后来两位作家和老师反复推翻了自己的观点，导致了其他条件。观众越来越接近故事的真相，接下来的两集将会展示“我想见你”的全套交叉场景

神秘线索

毒眼:网友们对这个情节有很多猜测，有相同的时空理论，也有不同的时空理论，那么是哪一个呢？大家都说编辑经常故意放烟雾弹，这不是意味着什么吗？

马怡婷:这是一个很好的问题。事实上，当涉及到穿越时间和空间的问题以及时间序列的悖论时，整个创作团队从未停止过从故事大纲的辩论到在单独会议中对对话的修改的反诘问。这就是为什么时间序列的许多细节仍然可以被检查。然而，就时间和空间的本质而言，它实际上与我们的结局具有相同的效果。这很难说，我非常期待在整部戏结束后，每个人会如何回顾和反思以前的线索和未解之谜。

在剪辑时，我们确实花了一点力气，尤其是不止一个时空，一个叙述者在切换，包括在过渡和穿越之间，导演也有他的设计独创性，每个人所谓的烟雾弹实际上来自剧本，编剧老师在剧本中设计了钩子，故事片的每一集的结尾都和剧本一样，包括每一个高潮

毒眼:想看你”的音乐也很不错，特别是吴柏的“最后一支舞”和83姚管弦乐队的“想看你想看你”。谁负责音乐？

最后的舞蹈吴柏和中国蓝-爱情的终结

马怡婷:音乐部分与滚石乐队一起讨论。简·齐一老师喜欢吴白老师的音乐，并偷偷把吴白老师的《最后的舞蹈》写进了剧本。因为歌词是合适的，即使需要一点时间来联系和购买版权，我们会给予支持，并在中间谈论几家唱片公司。

后来在《最后的舞蹈》的谈判中决定与滚石合作。然后我和后期制作总监讨论了一些歌曲的方向，并为《滚石》提供了方向和情节。《滚石》根据情节和角色为我们量身定做了主题曲和剧集。嘉莉录音棚里负责配乐的老师帮助我们制作音乐音效，并根据情节重新编排音乐。我不知道你有没有注意到谢宗儒和谢的两个兄弟。他们以同样的音乐出现，一个高音和一个低音。这些是由嘉莉工作室的编辑老师编辑的。也正是因为这些坚持和细节，我们现在看到了结果。

毒眼:最后的舞蹈在这部戏中出现过多次。它是否担心观众会因为剪辑时的重复而不喜欢它？播出后观众的魅力让你惊讶吗？

马一亭:因为它是旅游的重要媒介，所以我们根据情节的需要把它放进去。我相信只要它是合适的音乐甚至是商品，只要它看起来合理，观众就不会拒绝。观众的眼睛是雪亮的。至于观众是否会喜欢它...我们整个创作团队从案例开始就听到了戏剧广播，并在2020年从2016年周期开始欣赏它。别忘了这是一首1996年的歌，所以我们已经亲自测试过了，吴白老师仍然可以忍受重复播放。

毒眼:腾讯视频和iQiyi是该剧在大陆的发行商。当时版权是怎么联系的？

马一亭:分销是福克斯媒体的责任，应该在成品生产后开始接触。但说实话，《我想见你》在大陆的反响让我们非常吃惊，因为它不是一个甜蜜的宠物国王，没有天价的预算，也没有来自大陆观众的熟悉的卡片祝福，但是平台和观众仍然看到了故事的精髓的魅力——就像李紫薇爱上了黄宇璇的灵魂——那种感动难以用语言来形容。

毒眼:之前说这部剧的投资比普通偶像剧高。你能透露具体的百分比吗？或者你能告诉我目前台湾偶像剧的投资范围吗？

马一亭:约为其他非年龄或特殊题材电视剧预算的1.5倍

毒眼:在之前的采访中，你提到台湾制作人非常善于花钱买好东西。你能详细说明这一部分吗？一般来说，像许光汉这样的年轻学生的平均工资是多少？

马怡婷:当然我不能说我是否想问薪水的问题。(众笑)我们说钱应该用在刀刃上，因为与内地生产相比，我们的预算确实是比较有限的，所以我们要好好想想“如何花”。这种“如何花钱”不仅要考虑收视率和宣传点，还要了解故事本身，哪些部分是优势，哪些段落不能妥协。

举一个简单的例子，我们对《我想见你》的剧本和李紫薇的角色很有信心。因此，有更多的空间来流行和流动的主角。让我们大胆使用“表现出色”和“有吸引力”的人。即使当时广汉没有演主角，只要他有一个舞台，他一定会光彩照人，热情高涨。当然，我也必须感谢老板和投资者对我们的信任。只有这样，我才有机会向大家介绍许光汉的李紫薇。

毒眼:如果你想制作一部高质量的偶像剧，最贵的部分在哪里？

马怡婷:这个问题很难有一个标准的答案，因为不同类型的戏剧包括动画、演员和场景。从“想见你”来看，这次的花费相当平均。我们没有给一个项目。到后期，我们都有预算。一些歌剧导演拍得很好，演员表演也很认真。在后期阶段，他们没有足够的资金和时间进行适当的打包。三毛的动画和洒满狗血的音乐等等。会让人们表现出色。这将是一个遗憾。一部戏剧的“制作完成”实际上不是在色彩鲜艳、生动活泼的杀青酒里，而是在小而安静的出口办公室里。然而，如果你想说一部戏剧成功的最重要的部分，我会说它是一个“剧本”。只有好的故事才能有好的剧本。这并不是说你可以用更多的钱获得成功。

毒眼:拍摄时，据说导演可能因为一些问题耽误了进度。你能透露这个细节吗？

马一亭:田仁戈(注:该剧的导演)是我见过的最微妙的人。他对自己非常严格。因为他非常专注于他的作品，而且因为我们的剧情复杂，人物是立体的，充满情感，导演在人物之间的情感发展，以及拍摄现场的氛围和镜头，都没有做出任何妥协，所以拍摄进度比其他的歌剧稍微慢一点。尽管压力如此之大，以至于当时发生了胃食管反流，但我非常感谢他如此不做这项工作。我爱你，导演！

“想见你”仍然是

毒眼:这个项目已经持续了三年多。生产团队的待遇如何？因为大陆经常有几年的项目，演职人员的处境非常困难。

马怡婷:当然不能和大陆电视剧相比。对于台湾电视剧来说，我们花了很长时间发展知识产权，但事实上演员并没有很早就进入这个群体。在早期，作家和我来晚了，所以他们没有多少时间都在小组里，然后从预算中扣除。导演在我们开始拍摄前四个月就来了。当时，剧本已经出现在台湾的第10集和大陆的第26集。那时，结构基本上准备好了，但是一些细节将被调整。

毒眼:去年，几部台湾电视剧受到大陆观众的喜爱。每个人都在谈论台湾戏剧的复兴。你觉得这个怎么样？除了现实主义的主题，你认为台湾有可能偶尔复兴吗？

马一亭:据说复兴是不值得的。台湾的电视剧种类繁多，但由于规模有限，无法在大陆播出。因此，大多数大陆平台购买的爱情剧在规模上相对安全。大陆有严肃的制作团队，台湾也一样。由于过去几年许多优秀团队的尝试和不妥协导致了台湾影视市场的质的变化，我们发现观众早已准备好，甚至渴望有所不同，这使得台湾影视创作者更有信心大胆尝试，只有这样，沉寂多年的台湾戏剧才能再次被大陆观众看到。非常感谢您一直以来对安利的观众和所有主要的自我媒体，使“我想见你”可以看到每个人(与我鞠躬)，没有任何宣传预算。

毒眼:您还提到了《想见你》的知识产权授权，如国内外影视剧的翻拍等。你现在处于什么阶段？

马一亭:日本和韩国的重拍权通过福克斯媒体讨论。在慎重选择阶段，大陆的电视翻拍权尚未确定。电影部分已经处于沟通状态。原主要创作团队将被统一。编剧、导演、演员等。都将在大屏幕上与每个人见面。然而，将电视剧本改编成电影剧本对编剧老师来说是一个巨大的挑战。

毒眼:过去，中国大陆和其他国家翻拍过一些台湾电视剧，如《我可能不爱你》，但它们的口碑似乎都不如原著好。作为台湾电视剧的制作人，你认为可能的原因是什么？

《我可能不爱你》的豆瓣分数是8.9

《我可能不爱你》也是我们的作品之一。有更好的口碑吗？这不是我能决定的。我将通过这个问题。至于《想见你》，我们的许多粉丝或观众都反对它，并说，“不要翻拍它”。我想在这个阶段翻拍肯定很难，除非相隔几年，因为现在每个人都认为应该是，柯一定是黄玉贤。”我并不真的担心电影版本，因为它可以以另一种方式呈现。如果有机会，原队可以打。

毒眼:在过去的两年里，你个人喜欢的大陆电视剧有哪些？或者你认为大陆戏剧产业有什么值得学习的进步？

马一亭:《我的前半生》、《颜夕宫的故事》和《陈西园》最近，我开始关注《唐人街侦探》，但我还没有开始读它。我计划用剩下的假期来弥补。一部时装剧、一部古装剧和一部侦探剧在海外拍摄，如此的多样性也让我们在台湾的制作单位羡慕不已！在台湾的环境中很难拍摄古装

“唐人街侦探”网络剧

在过去的几年里，我遇到了许多优秀的大陆制片人朋友，其中大多数是女性。他们有敏锐的观察力，非常清楚自己想要什么，不想要什么。勇气和毅力令人钦佩。当和他们交流时，我觉得我可以从他们身上学到很多东西。

如果你真的想说任何可以改进的话，不仅在大陆，在台湾，我希望这个平台能相信观众的智慧。观众真的很聪明。只要我们认真、真诚地对待工作，只要他们愿意加入，他们就会看到工作是成功的。

“想看你”仍然是

毒眼:一般来说，大陆制片人会考虑版权发展的这些衍生可能性。听了你的介绍后，台湾电视剧的制作人是否更注重内容本身？

马怡婷:台湾的制片人不像我们。他们开发自己的脚本，并在管理层介入和发布时提供给他们。我们的分工是一般生产就是生产，分配就是分配。很少有生产公司有分销渠道，因为这种协调的单位成本相对较高。过去有这样的柴杰(注:柴志平)。她完全投入，然后去找一个平台来玩。当时，台湾戏曲仍是一个相对较好的时期。

大多数台湾制作公司后来都采用了佣金制的概念，就像大陆的定制剧一样。他们可能还没有交钱，平台方面会交钱，这等于佣金制度的成本。据我所知，台湾生产企业一般没有发行能力，这与中国大陆有很大不同。

毒眼:最近两集，黄玉贤修理随身听，观众说，你为什么尽力修理它，只有一分钟？

马怡婷:这是一个转折点，不能一直解释下去。就像大家说的，我们的前三集是缓慢的，但实际上前三集是为了建立黄玉贤和王全胜之间的情感纽带。如果不成立，感情就不会成立。我想观众会对在街上躺了一年多而感到愤怒，然后走进来，看到他还没有苏醒过来，又和谢渡过这件事，于是他们开始寻找一些问题(笑声)这一切都可以接受

毒眼:你能告诉我一点吗，这是一个明确的结局还是一个开放的结局？

马怡婷:这个问题经常被问到，因为它即将结束。然而，我们都给了一个密码，所以我们不能想太多。我们只能说，所有看过剧本的主要创作者和主要演员都这样结束了，观众在责骂这个角色时会有一个新的观点。我们没有更好的结局了。在过去的两周内，答案需要观众和我们一起寻找。

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