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、彭
著名演员冯有丰富的表演艺术经验，曾留学德国表演。他在电视剧《不要和陌生人说话》、电视剧《茶馆》和《兵变》中塑造了许多经典人物，受到了几代观众的欢迎。其中，在《不要和陌生人说话》中，一个家庭暴力男，被很多观众嘲笑为“童年阴影”
冯说，大部分关于表演的专著都很长，希望能写出一部简明的表演书，让有兴趣当演员的人读一读，于是“冯表演班”就这样诞生了。绩效不能仅仅依赖于技能。生活经验和表演经验也是宝贵的财富。因此，除了演奏理论外，该书还收录了许多冯的演奏经验和演奏笔记
9年12月22日，冯·和编剧来到后朗剧院，举行新书发布会，分享他们对演艺界的看法和经验，回忆过去与演艺界有关的一些人和事。冯接受了《新京报》记者的采访，话题涉及表演艺术行业和戏剧市场。
< p >《冯的表演课》，作者冯，侯朗，北京三联书店2019年11月版
表演不仅需要表演技巧，还需要积累经验
冯说，之所以产生这样一部表演专著是因为很多人然而，性能不是一句话就能说清楚的。他读过很多关于表演的书，这些书通常都很长，所以他希望能写一本简明的表演书，让那些想学习表演的人能够理解。
何回忆说，他以前在一所大学教书，表演班有300多名学生。他请读过斯坦尼斯拉夫斯基专著的学生举手。结果，只有两个人举手，一个是老师。史航也同意斯坦尼斯拉夫斯基总共有六本书，但他只读过每本书的一部分。周星驰在《喜剧之王》中扮演的角色读的是《演员的修养》，但后来他得知香港演员实际上读的是《表演六讲》，因为它更简洁。
史航说他参加过一些表演节目，当他看到精彩的表演时，观众说他的表演技巧爆发了。在他看来，这是因为观众对表演的理解太差了。一些不恰当的表演技巧爆发了，相反，它们破坏了舞台。冯说，许多观众对表演有错误的看法。《冯·的演奏课》一书对演奏理论的论述很少，后面是一些演奏经验和笔记。事实上，这是表演的本质。仅仅掌握表演理论是不够的。例如，观众普遍认为老演员的表演很精彩，不仅在表演方面，而且在他的经验方面，这有助于他们理解人物，所以这本书谈到了表演经验。表演是一种技能，所以它被称为表演学院所有教师都在进行教学表演，冯认为这是一个错误。事实上，每个人都有相同的表现潜力。只要他们训练有素，他们就能成为好演员。教师应该发挥发掘潜能的作用。对于表演节目，他更喜欢这是一种真人秀。如果你能在两三天的学习和训练后成为一名好演员，你不需要像北电的中国歌剧那样的专业学校。表演节目主要是让观众知道演员如何在短时间内准备和展示他们的角色。
< p >新书分享会现场
为了更好地发挥安嘉和的作用，打了妇女热线电话找材料
。他以《不要和陌生人说话》中的家庭暴力男安嘉和为例。为了找到材料，他拨打了妇女热线。对方认为他是一个家庭暴力者，并给他许多残酷的例子来说服他。直到这时，冯才认定安嘉和在外面的行为是一个好人，在家里是一个施暴者。没有研究，这个角色就不能靠自己的想象力来创造。作为一个熟练的演员，
在演完一个角色后并不难摆脱它。表演分为两个阶段:第一阶段是真实感受，第二阶段是技术加上真实感受。冯·举了一个第一阶段演员的例子:导演面对一个不能哭的小演员，问这位演员和哪个亲戚关系最好。孩子说那是他的祖母。然后，导演告诉孩子，他的祖母得了癌症，演员马上哭了。哭过之后，这个小演员很难恢复两个小时。但这是最基本的演员，通过生理刺激来表演。因为，只要一个演员掌握了表演技巧，他就会从剧本、台词和对手戏中寻找哭泣的情感，所以在哭泣之后，导演可以停止叫喊。一些职业演员也使用生理刺激来表演，但是这是非常危险和不可持续的。在阳光明媚的日子里，于霞扮演马晓军。当他看到有人走下楼梯时，姜文在楼梯上抹了些油，而于霞则显出踉跄的样子。张震在《灿烂的夏日》中扮演一位沮丧的年轻学长。演出结束后，张震的父亲兼演员张国柱说，杨德昌在这部戏中偷走了我儿子的笑容。
北京人艺68年来首次公开招生班
冯还介绍了新设立的人艺学生班的筛选标准这是人类艺术68年来的第一堂成人课，演员年龄从22岁到45岁不等设立学生班的原因是剧院是新建的。如果四个剧院同时运营，将需要大约150名演员，但不可能一次招募这么多新毕业生。人民艺术需要艺术学院表演专业的学士学位，参加考试的学生基本上都有实践经验，大多年龄在30到40岁之间。有些演员的表演习惯已经形成，不适合人类艺术北京人说话又快又含糊，但是表演者不能这么做。他们不仅要有北京风味，而且要一字一句说得清楚。因此，北京人艺有一套训练演员说出台词的方法。发音必须清晰。
谈今年新剧《杜甫》在人间艺术中的排演。冯反对写人物传记。他更重视演员坐在一起读剧本的过程。在杜甫之前，演员们读了一个星期。大多数台词都是经典剧本。他们没读过。到第12天，每个人都明白了剧本的内容。角色已经扎根于演员的身体中，避免了角色的固化。
下面是新京报记者冯对的采访
< p >采访网站
北京新闻:你为什么想写一部关于表演的专著？
冯:表演技巧三言两语就能完成，但这不仅仅是技巧，还需要经验。我会直接告诉你表演的基本技巧。这似乎很简单，但需要坚持。
北京新闻:你认为演员一定在艺术学院接受过系统的表演训练吗？冯:不一定周迅是在片场磨练出来的，但她足够努力，也有足够的理解力。绝大多数优秀演员都接受过系统的表演训练。十年前获得金鸡奖的绝大多数演员都学过戏剧。
北京新闻:你喜欢电影还是戏剧？
冯但是我喜欢这一切我从电影开始。为了让更多的观众理解我，我制作了电视连续剧《不要和陌生人说话》。这部戏剧给了我机会在舞台上参加《茶馆》的演出。只是因为我是一名人类艺术的演员，所以我的工作更关注人类艺术。只有当人类艺术作品完成后，我才有时间在电影和电视剧中表演。我不是一个为了拍摄而不注重质量的演员。我拍的每一部电视连续剧在播出时仍然很受欢迎，而且在结束后不会发出任何噪音。许多人问我为什么在过去的两年里没有拍电视剧，主要是因为我没有看到一个好的剧本，而且因为寒冷的冬天，一些好的项目先被搁置了。
新京报:不久前《我穿墙而过》被广为流传并收入《冯表演课》一书。你从德国回来后后悔过吗？
冯只有一次，当我从德国回来下飞机的时候，我看到一场沙尘暴在北京刮起，有点想念德国的青山绿水。但是现在，我认为回家是正确的选择，包括我留在德国的朋友，都认为我选择了正确的工作。新京报:你推荐对表演感兴趣的学生去国外学习表演吗？
冯:推荐如果你想在欧洲学习，不要去美国。欧洲有丰富的戏剧土壤，有各种类型的戏剧，它们是完全不同的感觉。不像中国的高校，只有斯坦尼斯拉夫斯基作为他们的方法，中国的戏剧，电影和电视表演都支持谢林系统。过了这么多年，谢林系统还先进吗？我们需要重新思考这个问题就像不久前一样，一位外国导演来到中国，用中国演员来安排一部戏剧。他和中国演员也有很大的不同。因为中国演员可能只会说台词，他们身上的某些东西是不够的。当我在德国学习的时候，我身体里有很多潜力。事实上，这是发现演员在舞台上表演的正确方法，但在中国很少见。因此，在国内艺术学校表演教育的最大缺点是教师不能表演。当我在德国的时候，我们的老师擅长表演。每年暑假，我们都要安排一场戏剧给学生们看。然后学生和老师是双向选择。也就是说，你是老师，我是学生。我可以选择你是不是我的老师，你也可以选择我是不是你的学生。这样，学生和老师都会有一些紧迫感，尤其是在每个学期结束的时候，因为选择下学期的老师，老师怕没有学生，学生怕没有老师教。
北京新闻:许多人说北京的民间艺术风格太传统了。你怎么想呢?
冯:北京人的艺术也有标新立异的一面，有导演李，他的作品有《三姐妹》、《万尼亚叔叔》等。他是一个先驱。传统是北京人的艺术风格。北京人的艺术有70多年的短暂历史，但许多经典戏剧，如《雷雨》和《茶馆》却诞生了。它的传统风格很受欢迎。北京人艺是中国第一个拥有小剧场的剧场，排练先锋的绝对信号
但前卫不是观众的主流审美。那一年，安排了版的《茶馆》，这与焦版的《茶馆》不同，但可能不能迎合大多数观众的审美，所以没有流传下来。
新京报:你觉得今年引起热烈讨论的孟京辉茶馆怎么样？
冯:很好，敢于探索，至于口碑，那是观众的事。戏剧市场应该百花齐放。人们不能仅仅因为《茶馆》看起来不像人类艺术版本就对它进行批评。新京报:你现在也开始尝试当导演了。你认为“卓越的表演是指导”怎么样？
冯:北京人艺有传统。许多著名的导演已经从演员变成了演员。例如，教师苏敏、蓝天野和谷玮作为一名演员，如果你在表演时有某个导演的想法，那么在某个年龄变成一名导演是成熟的，也就是说，去控制舞台和表演。我们也有在成为导演方面不太成功的演员。
北京新闻:失败的原因是什么？
冯不仅仅是表演，你对戏剧各个方面的欣赏应该在你的作品中得到体现。因此，我认为，如果你是一名来自演员的导演，只要你敢于尝试，只要你出口的作品被公众接受，那么你就会成功。
新京报:你认为近年来艺术院校表演系的学生人数增加了吗？
冯:这跟市场有点关系。这也与几年前每个人都认为有利可图的行业有关。部分原因是为了实现父母年轻时的梦想。
几年前在北京电视台的一次采访中，我问自己是否可以和艺术候选人交谈并鼓励他们。我说过我不想鼓励候选人。我想让他们在明年参加艺术考试时采访那些十年前毕业的艺术学生。还有多少人这样做？在这个领域有多少人是著名的？做这样的节目一定很受欢迎。许多候选人在毕业前就知道他们不能成为演员。
新京报:你如何评价当前的戏剧市场？
冯:火爆然而，我们不应该被当前的流行所冲昏头脑。我们应该做更多有意义的戏剧。否则，就像几年前火热的白领剧一样，现在很少有人记得了。
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作者，彭
编辑，张进
校对，翟勇军
