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现实主义正在成为网络文学发展的一个重要转折点近年来，网络文学中的现实主义题材创作也出现了热潮，值得充分肯定。然而，也应该注意到，在新媒体语境下，现实主义的创作和理论也面临着新的审视和重塑。李阳泉认为，新媒体带来了新的现实和新的想象，这不同于传统现实主义和新媒体现实主义的兴起。它对“现实”的理解已经从现实生活扩展到网络现实和虚拟现实。因此，网络作家不仅可以展示传统意义上的现实生活，还可以深入探索虚拟的生活体验，还可以展示两种现实之间的矛盾和冲突。当然，新媒体现实主义不是虚假现实主义。它需要关注现实，展现时代的变化，传达真实、美好和美好。工业主题一直是小说创作中的重要主题。网络文学也找到了一种合适的方式来表达和传播这种主题，并逐渐构建了一种新的艺术范式。通过对一系列近期工业小说的梳理，马季发现，虽然工业小说习惯于用“金手指”来化解矛盾和危机，切断专业知识，但在艺术形式上与传统工业小说不同，但精神内涵却是一脉相承的。“科教兴国、创业”是当今时代的精神诉求，这恰恰反映了网络作家的文学表达和责任。
的实践证明，只有坚持现实主义的创作立场，作品才能具有永久的生命力。我们期待更现实的网络文学作品和理论观点。作者:李阳泉(西南大学文学院教授)
●在新媒体语境下，现实主义传统应该被重新强调并赋予新的活力。
●新媒体带来新的现实和新的想象，必须融入现实。我们可以称之为新媒体现实主义。
●新媒体现实主义应该充分利用数字媒体的特点，实现文艺的大众化和生活化
新时代需要激动人心的伟大作品经过20多年的发展，网络文学取得了巨大的成就，但也存在一些问题。客观地说，网络文学中没有出现伟大的励志作品，网络文学的发展也没有充分利用媒体变革带来的巨大文化机遇。这种情况除了与网络文学的过度商业化有关外，还与理论界和批评界的“失语”密切相关。笔者认为，理论界需要根据新媒体语境重建现实传统，以促进网络文学的发展和优秀网络文学艺术的建设。
新媒体语境下现实主义传统的重建
迄今为止，在现代主义和后现代文化理论的冲击下，在其发展过程中形成的一些经典命题，如强调社会现实与文学的镜像关系、典型理论、意识形态倾向性、文学的教育功能和社会功能等，都在很大程度上被解构了。然而，在新媒体语境下，现实主义传统应该被重新强调并赋予新的活力，这可以从可能性和必要性两个层面来理解。
从可能性的角度看，数字媒体深刻地改写了现实与自我的定义，改变了人与现实的关系，客观上要求对文艺、现实与现实等理论命题进行重新审视。数字媒体带来了虚拟现实、增强现实和混合现实。世界是可塑的和可变形的，因为它在物理意义上是固定的和坚硬的存在。自我呈现是多重的，非集中的。自我和现实已经成为一种复杂的嵌套关系。文艺的基本问题是艺术家如何处理自己与世界的关系。在这种情况下，文学与现实的关系将不可避免地面临重新审视和反思。传统现实主义的一些理论命题将得到重生和重建。
网络文学开始看到现实主义题材创作的热潮。相关部门积极倡导创作现实题材。一些有代表性的文学网站也开始设立专门的“现实频道”。在中国作家协会公布的“2018中国网络小说排行榜”中，现实主义小说占据了一半的席位，而一些文学网站在“现实主义频道”开通后不到一年的时间里就拥有了4万多部现实主义小说。与此同时，传统的幻想主题也开始变得鲜活起来，被称为“生命流”这种现实主义题材的创作倾向，不仅是网络文学发展20年后自我转型、突破瓶颈、拓展创作空间的需要，也与网络社会从早期的虚拟空间向虚拟与现实相互渗透的逐渐转变有关，客观上为现实主义传统的回归与重建奠定了基础。
从必要性来看，重建现实主义传统，不仅有助于网络文学创作展现次维度等虚拟世界，也有助于展现被遗忘的线下生活，加强网络文学与现实生活的联系，从而有更广阔的现实视野，开拓更丰富的主题领域，实现网络文学发展过程中的转型。网络文学突出的社会性要求对现实传统进行重构。数字媒体前所未有地增强了文学的社会性。网络文学已经成为一种社会形态，它的生产、运作和阅读方式具有突出的社会特征。写作和阅读不再是传统文学的个人行为，而是社会和群体事件。同时，网络文学与日常生活密切相关，并通过电影、电视、游戏、动画等衍生手段广泛传播，改变着参与者的日常生活，发挥着重要的社会文化功能。
因此，我们不仅要从文学的角度来看待网络文学，还要从社会、日常生活和文化建设的层面来理解它的重要性。因此，在新媒体语境下，我们必须坚持用现实主义传统来理解文学与社会的关系，强调文学与社会的同构与关联。由于网络文学的过度商业化，一些网络文学作品呈现出利己主义、拜金主义等不良意识形态倾向。面对这种情况，显然有必要重新强调现实传统的思想内容和倾向性，强调文学的教育作用和社会责任感，要求网络文学传递积极的社会能量，提升全社会的人文精神。这不仅有利于塑造中国年轻一代的价值观，也有利于网络文学的海外传播。
199现实主义原则对当前的网络文学创作也有针对性的纠偏作用，可以提高其写作质量，创作出优秀的文学艺术作品。现实主义传统强调关注现实，从现实生活中提取素材，这有助于改变一些网络文学作品的创作倾向。现实主义传统强调人物描写的典型化和个性化，这有助于改变网络文学在人物塑造上的典型化和脸谱化倾向。现实主义强调艺术的泛化，这有助于改变网络文学在情节上的拖沓和泛滥。现实主义传统强调作品的教育功能，这有助于作家将正确的价值观融入网络文学的娱乐之中。其他理论和创作原则也可以促进网络文学的写作，但它们不如现实主义创作原则有针对性。为了突破传统的现实主义，需要在网络文学创作中倡导现实主义原则，借助带有网络印记的想象。然而，在新媒体语境下，我们也必须与时俱进，发展现实主义。
、作为一个家族相似性的概念，现实主义在发展过程中有多种表现形式，如心理现实主义、理想现实主义、新现实主义、魔幻现实主义等。新媒体语境下的现实主义不能简单地等同于“现实主义文学”的传统，也不是巴尔扎克的经典现实主义传统，也不是20世纪被现代主义改造的欧美现实主义传统，而是受到新媒体影响的现实主义新媒体带来新的现实和新的想象，这些必须融入现实。我们可以称之为新媒体现实主义。
网络社会带来了一个不同于传统社会的新现实，即数字现实。人们常常认为数字媒体只是一种载体和工具，但事实上，数字媒体不能仅仅从工具的意义上来理解，它是本体论意义上的存在。麦克卢汉曾经有一句谚语“媒体就是信息”。其主要意思是强调媒体不仅仅是媒体，而且会强烈地影响信息的内容和媒体参与者的精神结构。对于可行且可访问的数字媒体来说尤其如此。数字媒体带来了新的生存定义，那就是网络生存。
人们对现实的理解受到“无马车综合症”的影响(也就是说，汽车被理解为无马车，意思是用旧的眼光看新事物)，而现实总是被理解为传统意义上的现实。随着数字媒体渗透到日常生活中，网络的存在是人类现在和未来的现实。这一新的现实始于20世纪70年代和80年代的西方数字革命。随着各种计算机功能的日益强大，个人计算机正以越来越快的速度进入日常生活。在这样的历史条件下，数字现实本身已经成为现实，而不是对现实的模仿、复制或再现，网络本身已经成为新的生命。
同时，这种数字技术呈现的新现实离现实并不远，而是通过数字技术从内部对现实进行重构和编码。从数字技术虚拟化到现实生活的角度来看，虚拟化不是要抛开日常现实发挥作用，而是要在现实中发挥作用，体现在现实的重构和编码上换句话说，没有一个网络空间(即计算机和计算机网络中的虚拟现实)等着我们进入和退出，但我们的日常生活本身是网络化的。这个虚拟维度超越并交织到我们的日常生活世界中。
网络的存在也带来了新的意识结构、情感体验、感知和想象。一些学者提出“网络感知”一词来说明网络空间带来的新的感知、思维和想象。例如，互联网的存在使我们放弃了传统的线性思维模式，变得更习惯于整体的、系统的和非线性的思维。从关心我们创造了什么到关心我们能创造什么(逐渐走向人工世界)；从个体感知到“界面感知”；我们开始有了“连接体”的意识。我习惯了用电脑来强化自己等等，以及在心理空间和网络空间、物质世界和虚拟世界之间穿梭的双重意识等等。
数字现实对网络文学有多重影响。它不仅给网络文学带来了深刻的内容，如世界想象、虚拟时空关系、主体的多样性和非集中化、网络社区和虚拟人际传播等。也给想象和写作带来了潜在的灵感，如“架空”、“延续”、“穿越”和“重生”，成为网络文学表层语义下的深层结构从这个意义上说，网络文学呈现了这些新的现实和新的想象。
因此，新媒体现实主义对“现实”的理解应该从现实生活扩展到网络现实和虚拟现实，不仅包括线下现实生活，还包括线下虚拟存在，以及现实与虚拟之间的转换和悖论，这是对传统现实主义的突破。
的现实主义是艺术家看待他们生活的世界的最基本的认知方式。在新媒体的背景下，“世界”本身发生了变化，不仅表现出它的物质性，也表现出它的虚拟性。网络作家不仅可以展示传统的现实生活，还可以深入探索虚拟的生活体验，还可以展示两种现实之间的矛盾和冲突。在创作技巧方面，如果说古典现实主义强调典型人物的个性化、人物的丰富性、典型环境的塑造、倾向性与艺术性的结合，那么20世纪的现实主义开始有意识地吸收现代主义的荒诞、扭曲、魔幻、意识流等技巧，而新媒体现实主义则可以借鉴以网络为标志的想象，如穿越和重生，在创作技巧上突破传统现实主义。
用马克思主义文艺观理解现实，观察现实，结合新媒体的特点。新媒体现实主义应坚持一些基本原则:
坚持马克思主义文艺观在新媒体语境中的指导地位在网络时代，媒体技术在社会生活中扮演着越来越重要的角色。社会政治和经济日益全球化和一体化。图像、媒体、数据库等媒体的功能日益突出。自我媒体的广泛兴起带来了一个嘈杂的时代。文学与现实、文学与资本、文学与艺术和公众之间的复杂关系已经形成。在令人眼花缭乱的“超空间”中，网络作家应该坚持马克思主义文艺观的指导地位，用马克思主义的观点和方法分析社会现实，指导创作，联系复杂的社会语境、政治经济条件和文化条件，深刻理解现实，观察现实，从而创作出具有真正历史深度和时代感的文艺杰作
新媒体现实主义应坚持现实主义品格新媒体现实主义不是虚假现实主义。它需要关注现实中中国人的处境、梦想和灵魂，展现时代的巨变，关注网络社会中人们的生存状态，成为最高意义上的现实主义者，传达真善美。中国的网络文学已经成为海外传播的热潮。然而，要真正走向世界，成为世界公认的经典，就必须坚持其中的现实主义精神，不仅要写中国的经验和故事，展现中国的风格和特色，还要深刻思考网络时代人类的共同命运。
新媒体现实主义应充分利用数字媒体的特点，实现文艺的大众化和生活化文学和艺术原本是世俗和大众化的活动，但在人类历史上，文学和艺术已经逐渐成为精英和案头基础。新媒体充分释放了公众的主动性，公众可以对其进行写作、阅读、评论和传播，这在文学史上具有划时代的意义。然而，网络文学的过度商业化损害了这种流行，或者在内容描述上迎合和绑架了大众，或者发展了粉丝经济，强烈地培养了粉丝意识。因此，新媒体现实主义应该超越艺术中心论和精英立场，创作大众化的作品，在服务大众中寻找自我定位和价值追求，同时需要有强烈的社会责任感，严肃性与娱乐性相结合，实现文学的人文价值和社会功能，从而真正重建大众的文学生活。
新媒体现实主义坚持艺术的开放性原则，充分利用新媒体技术和想象力，实现现实主义艺术手法的创新。现实主义在其发展过程中经历了从现实的艺术表现到现实的艺术表现的过程。前者更强调现实，后者更强调艺术。与古典现实主义相比，当代现实主义更注重艺术表现的技巧和形式。新媒体现实主义应该充分利用新媒体带来的技术条件和想象力，实现艺术创新和突破
光明日报(2020年2月5日，第16版)
