软文范本_靠一部手机、一个人、一口箱子，《活埋》成为小成本电影经典范本

葛达尔说一部电影只需要一个女孩和一把枪，但是库尔茨告诉我们一部好电影可以用一个男人和一个棺材来制作。

拍一部电影要多少钱？看看最新公布的第92届奥斯卡提名名单，DC耗资6400万美元的《小丑》轻松获得11项提名。榜单上的另一部电影《飞车之王》的预算为9760万美元，1917年耗资约1亿美元，爱尔兰耗资1.75亿美元成为最昂贵的老马丁电影，甚至像《婚姻故事》这样的叙事电影也耗资约1700万美元。

在电影繁荣的时代，寻找低成本电影的踪迹似乎越来越难了。

这让我想起了电影《活埋》，这部电影因成本低廉而被视为经典之作。作为一部密室电影，它只使用一个演员、一个盒子、一个打火机、一支油笔和一部手机。

极端时空下的叙事创造力

在电影中，时空是一个非常重要的因素时间和空间决定了电影的视觉效果，在时间、声音和表情的环境下，形成了一个完整的表意系统。人在时间和空间上都是人，叙事也围绕时间和空间展开。汤姆·团队威尔的《洛拉快跑》充分利用了时间和空间。洛拉不停地跑得又快又快。在环境变化和观众视觉惯性的作用下，她很快改变了故事情节。即使没有任何铺垫，观众也会因为这种视觉惯性而顺利结束。然而，《活埋》，一部密室类型的电影，几乎将时间和空间压缩到零状态

一个棺材，一个人，因为空间结束了情节延续的可能性，时间的流动只能依靠手机的力量、人物的精神状态、对话等细节来展现。

电影的故事很简单。主人公保罗是一名卡车司机，他受雇于一家大公司，向伊拉克运送战争物资，却意外遭到恐怖分子的袭击。保罗醒来时，发现自己被埋在沙漠中的一个木盒里，手脚被绑着，嘴巴被白布堵住。他扯下白布，用木箱里的钉子割断了绳子。那时，他身边只有一部手机和一个打火机。在黑暗中，只有打火机在闪烁，周围只能听到保罗沉重的喘息声，以及拨浪鼓扭动时撞击木板的隆隆声。一条响尾蛇从裂缝进来，恐惧的尖叫声几乎尖叫了出来...

由于“三一律”的创作模式，“活埋”的故事发生在同一地点、同一时间和同一主线上。为了推动故事的发展，只有依靠唯一的工具和主角与外界的互动。

二手手机。保罗先打了911，但对方拒绝营救他，因为他不在管辖范围内。然后接通公司，对方立即解雇了他，以避免支付保险费。他妻子的电话很长时间没有人接，联邦调查局怀疑他在恶作剧，什么也没做。当他通过地址簿上的另一个未知号码时，对方是一名恐怖分子，他还被要求说服美国政府在两小时内支付500万美元的赎金，否则他会死...

电话线路形成了一个时间线，每一次仿佛都有希望，但又一次失败了，绞尽脑汁抢救他的保罗似乎已经耗尽了弹药。从恐惧，到感激，到渴望，到失望，到放弃...情绪的起伏就是情节的起伏。当伊拉克救援队对保罗说“对不起”时，他眼中的光芒随着泪水的流出而逐渐消失，这场单人救援行动也结束了在一次采访中，

《逃离密室》的制作人尼尔·H·莫瑞兹说，《密室》的创建是为了让主角面对内心的秘密和灵魂的恐惧。

保罗试图打电话给他的密友，但这次他妻子最好的朋友不愿意帮忙。他不耐烦地咒骂着，对方毫不犹豫地挂断了电话。但是对生活的渴望让保罗低下了头，向她道歉，并接到了政府部门的电话。政府告诉他，美国政府不可能与恐怖分子谈判，但伊拉克救援队给他打了一个求救电话。然而，救援队一直敷衍和欺骗他，不希望他在恐怖分子的威胁下拍摄被绑架的视频。

盒子上方的底座被炸，沙子慢慢滑入盒子。保罗终于打通了他妻子的电话，他们彼此说了无数的话:“我爱你。”当他们即将被完全埋在沙子里时，救援队打电话告诉他，他们找错了人，并不停地道歉。最后，保罗的希望破灭了，他死了...

在这个过程中，似乎全世界都在反对保罗，而他在任何情况下都无法逃离这个狭窄的盒子。一部手机和几次对话反映了一个残酷的现实:在国家、团体和人类利益面前，个人就像沙粒一样渺小。社会的形象在这一刻再现。保罗从希望之巅跌落到失望之谷，最后妥协了。他在与生俱来的阶级中挣扎，却发现我们毫无用处，这难道不是真的吗？

保罗在遗嘱视频中回忆了自己的生活和所做的事情。他揭示了一切:我们从出生起就被各种琐碎的事情纠缠着，我们从未认识过自己，也从未过上真正的生活。这部

的电影没有闪回，就像生活不能回头一样。

角色扮演和道具元素的碰撞

密室电影中的道具有限，每样东西都扮演着关键角色。1972年，约瑟夫·曼凯维奇(Joseph mankiewicz)的经典密室电影《脚印》(Footprint)中，大量的机构人物和过于华丽的装饰被用来渲染空洞而惊心动魄的场景，珠宝的出现也成为逆转的重要节点。在《活埋》中，只有少数道具、盒子、打火机、手机对角色的环境反应负有更多的责任。

盒子，类似于代表“死亡”的棺材，是困住主人公保罗的道具，是制造恐惧的容器，最终成为他的“家”除了物质道具的作用，这个盒子象征着自我精神世界，它将人性和社会强加给个人的苦难联系在一起。摆脱这种束缚似乎很难，但你必须面对它，并终生与之抗争。

打火机是保罗在黑暗中微弱的希望，总会有燃烧的一天，但在那一刻你必须承认这是唯一的精神信仰。《密室》电影的特点是向角色和观众传达一种强烈的“逃离”的欲望。《活着》中的打火机是这样的。它给你力量，促使你尽快行动。

手机是主角张嘴与外界接触的重要工具，从而推动剧情的发展。它是通向外部世界的大门。生活的所有希望都来自于此，绝望也是如此。在小屏幕上，一串数字和来自外界的声音似乎在黑暗中形成了一条静脉，耗尽了保罗求生的欲望。但是没有这种血脉，他有过如此强烈的生活欲望吗？

当然，在所有的元素中，最重要的是对字符的解释

《活埋》选择在这样一个封闭的空间里，所以所有的情节冲突、情感渲染和节奏都由一个演员控制。在这样的环境下拍摄如此激动人心的独白对任何演员来说都是一个巨大的挑战。在拍摄之前，导演库尔茨给唯一的明星演员雷诺兹寄去了一份近15页的文件，详细说明了他计划如何拍摄《活埋》

虽然电影没有给“保罗”这个角色提供多少背景，但从对话中不难看出他是一名在战场上运送货物的卡车司机。他强壮、有耐心，知道如何应对各种力量。瑞安·雷诺兹完美演绎了《盒子里的男人》。在寻求帮助的过程中，最初的恐慌和恐惧以及抑制焦虑的微表情都得到了适当的处理。这位

拍摄密室电影的灵魂

从传统的电影分类来看，《密室电影》不是一种电影类型，而是基于有无《密室》的电影总结，从一个岛到一个棺材，封闭的环境是密室电影的主要特征因为场地很小，主要讲述人物的精神活动，所以它通常被等同于小成本、大脑燃烧和悬念。

《活埋》在这类电影中可以被称为“极端”，没有互动的空间。就连乔尔·舒马赫的《狙击手电话亭》中的英雄也与路人和警察互动，偶尔发生流血事件，制造情节紧张。然而，《活埋》从一个远远超出想象的狭小空间中释放出一幅广阔的社会图景和人性隐喻，以至于《活埋》带来的抑郁和绝望的情感冲击，在看了几个小时后，依然久久不散。这是一个非常惊人和创造性的解释。悬念

是《密室》电影把观众钉在椅子上的一个重要原因。在空间有限、工具有限、时间跨度短的情况下，危险随时可能到来，这凸显了生存或寻求真理的紧迫性。整个过程的真相被一点一点地揭示出来，脱去外衣的精神意义是赤裸裸的。《活埋》中的几个电话导致了几次逆转，但直到最终结果确定下来。在此期间花费的时间不得超过一天。然而，反战思想贯穿了整个过程，进一步讽刺了政府机构的官僚作风。在

开始时，恐怖分子和保罗进行了一次对话:

“你是美国人吗？”

"是“

”那么你是一名士兵”

中途他们补充道:“你害怕，所以我是恐怖分子？“

真是讽刺！