非洲现在中国_中国戏剧学院，现在看起来，简直就是香港电影业的“黄埔军校”

元华曾经说，成家班和洪家班分了元家班。 其实不仅成洪两家，连“元家班”的元和平(元庆)、元祥仁(元祥)兄弟也在占元门下学习过，带着艺妓。 但元家班主要指占元真正“元”的弟子们，元龙(洪金宝)、元楼(成龙)、元彪、元华、元庭、元奎、元彬、元文、元武、元泰、元德、元秋、元甫、元红、元宝、元辉、元菊、元俊、元麟、元发、元新、元声、元南……

三十四年代内地军阀混乱，百业困难，香港戏曲界繁荣。 京班出身的于占元和很多北派艺人一样，南下来香港，探索出路。 占元刚到香港的时候虽然没怎么工作，但他的女儿在素秋初次亮相，开辟了新的道路——从40年代末开始在洪仲豪等电影公司拍电影。

50年代初，素秋已经很有名，占元偶尔在女儿主演的电影中扮演客串角色。 比如“秦良玉”、“宝剑结良缘”等。 偶然的戏剧不仅小小的喧闹，占元擅长的还是他知道的戏曲，想想，占元走出了他人生的重要一步，创立了“中国戏剧研究学院”。

于占元在香港不是名人，也不是大学，所以没有引起太大的反响。 但毕竟，有技术长，不是误导人子弟的学校，而是陆续收到一些进学生，素秋上司、华南电影厂厂长洪仲豪看到孙洪金宝顽固不化，就把洪金宝送到了“中国戏剧学院”。

“中国戏剧学院”工作的第一本杂志不打算去看电影，但当时戏曲市场很好。 因为学校还是打算教授优秀梨园的子弟，所以立足梨园的规则传统，严格地学习了。 但是，当时学校的教师关正良等人也曾在电影的武行当过龙虎武师，所以向占元提出了希望他们带这些小弟子去练习电影的建议。

因为电影收入非常好，而且确实还需要演员，所以从60年代开始，有些小学生特别能出演电影演戏。 但是，在摄影不好的日子，他们还需要在荔枝园(梨园)等地演出戏剧。 1968年左右，随着戏曲的衰退，荔枝园发生了变化，“中国戏剧学院”很难走。 有些老师毕业的学生和韩英杰等前辈一起参加了电影的武行。 占元觉得美国有市场，带着别的门徒去美国公演了。 中国戏剧研究学院也为此画上句号。

在当时并不普通的戏曲学校，现在看起来像香港电影业的“黄埔军校”，出现了将军，对香港电影(特别是动作片)的历史产生了很大的影响。 其实，与其他戏曲学校相比，中国戏剧学院没有什么优势。 关于出道时期，多数是60年代混血电影界的孩子——电影界的关系，粉家级有大明星陈宝珠，肖邦，东方戏剧学校有唐迪的基本工作，谁怕谁，谁能比谁更高……

但是说到同气连枝团结互助，中国戏剧学校远远优于其他学校。 当然，这多亏了他们有指导性气质的兄弟洪金宝，他团结了所有师徒，工作一起工作，饭一起吃，慢慢打造了世界。 成龙、元彪、元奎、元华等成名后，元家级之间的合作持续了数十年，不是其他戏剧学校。 因此，其他学校只有别人特别突出，学校名已经消失了，但是中国戏剧学校的“元家班”“七小福”经常被作为集体提到。

“七小福”是另一个概念。 占元教授百馀岁，严格来说，并不是所有中国戏剧学校的学生都被称为“七小福”的成员。 当然，科学以外的领域没有那么严格，所以他们说“七小福”也没错。 七小福是什么？这又得讲几十年前。 1962年，香港的《懋林电影》为了开拍《公主与七小剑士》的戏剧，从占元的《中国戏剧学校》中选出了《懋林七宝》，元龙(洪金宝)、元庭、元秋、元华、元红、元甫、元声出演了《七小剑士》。 占元老师是这部电影的武术指导。

电影拍摄后，于占元被“七小剑士”这个名字启发，制作了一个叫“七小福”的京剧班底，在荔枝园等地开始公演。 久已成名。 名字叫“七小福”，但实际人员不固定，不止七人。 元华接受郑佩等人的采访时，占元先生说当时会根据地点安排组合。 多数情况下，三、四组“七小福”同时在“荔枝园”等不同场所公演。 只是到了八十年代，洪金宝、成龙、元彪、元奎、元华、元彬、元德等几位师兄名声很高，被外界误认为“七小福”是指洪金宝成龙的几位。

随着香港戏曲业的寂寞，“七小福”失去了市场。 60年代末素秋结婚移居美国，占元认为在美国中国戏曲还是可能的，带着小弟子移居。 这个决定把原家班兵分成了两部分。 显然主人判断错误，七小福去美国并非故意的，元彪等人似乎回来了(还有一些学生选择跟随主人)。

到了1970年代末，洪金宝、成龙等人兴旺地诞生，成为了新兴崛起的下功夫的明星。 头脑灵活的顺风派导演郭南宏去美国出山占元，拍摄了“师傅参选”的照片。 电影还出现了“七小福”的字幕。 但是，这部恶劣的功夫片也是美国留存的少数“元家班”的电影，他们很多后来转行，没能像师兄洪金宝成龙等人一样进入电影界。