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我醒着睡着了，我什么也没看，什么也没动，脚下地板在动，我没看镜子里的我，镜子里的我看着我，我没说话，说话，我朝窗户打开。
我躺下站了起来。 我没睁开眼睛，但是睁开了眼睛。 我没有听见声音。 听见了声音。 我没喝水。 水被吞没了。 我什么也没抓住。 我没有脱衣服。 衣服脱了。 我没有听自己说的话。 我劝你打开自己。 我朝门走去。 门的钥匙把我摁住了。 百叶窗升起来了，但是到了晚上。 为了喘气，把头浸在了水里。
一、外相倒置
从物理意义上看逆转的世界，最直接的方法是倒立！ 擅自寻找有墙壁的地方，以垂直于地面的90度姿势，可以看到倒置的世界。 这是上下的对立，和镜子里的对立正好不同，镜子左右颠倒，也注意不到。 然而，倒立这种动作，对于大多数成年人来说，很难完全实现。 但是，镜子里世界在颠倒，很难被人发现。 二、经验偏差
醒着睡觉
躺下站起来
下水吐气
这三种动作，与日常经验完全背离。 正常经验的正常操作，闭上眼睛，放入水，躺下，呼出气息，他用“片断的、马赛克式的写法”将现实情景描绘成低水平，给人以临场感。 这些杂乱是不合逻辑的，隐藏的现实体验，体现了这些语言背后隐藏的不安、痛苦、焦虑、模糊等无法言喻的复杂感情。
汉德克在传统文学观念中反对封闭的叙述模式，认为文艺作品不能承担人
类似的经验是“逐渐脱离不必要的虚构形式……这些虚构故事也是徒劳的。 因此，文学表现感觉，借用语言或不借用语言更为重要。 " (《我是象牙之塔的居民》)，他赞成在创作中尽量避免传统宏伟的故事，用个人经验的记述反映存在的普遍性。
三、持续的风格
彼得·汉德克关于经验的突围，继他的小说之后。 “守门员面对罚球时的不安”和“推销员”就是表现形式的代表。
这两部小说都是侦探小说的色彩浓厚，超越了传统意义上的小说界限。 单一独白和意识的流动充满了语言和对象之间的巨大张力，这是一场游戏描述性的狂欢。
推销员是一部没有具体的故事线索和故事情节的小说，推销员像无处不在的高清场景一样，观察一切，记录细微的细节，不是表现小说主体的主人公自己，而是在辩证上演“秩序和无秩序”。
守门员这部小说，和以前相比，主人公摆脱了无名状态，有了名字-约瑟夫·布洛夫，主人公的身份也很明显，布洛夫现在是安装工，退役前是着名的足球守门员。 他虽然结婚有了孩子，但已经离婚了，他们和他的关系也疏远了。 但是，小说中所描绘的时间是直线的——一天早上，布罗突然离开自己的职场，偶然在维也纳徘徊。 和电影院的女售票处有了一夜情后，无缘无故地把她掐死了。 后来，布罗赫开车躲在边境的一个小镇里，故事的最后，布罗赫来到球场，看见守门员一动不动地打着球。
他在小说的最后一个房间里时，“依次看着橱柜”，“小”桌子，“然后看着篮子”，他重新看着眼前的物体，语言符号终于被物体本身所取代，在小说中，他看到的“椅子”“床”“桶”用具体的图画符号来表示
有学者说:“这部小说既不是洛杉矶，也不是柏林，也不是冬天和夏天。 只要读者读，就会发生在读者的心中”。 作者意图找出读者在其中使自己恐惧的现实故事。 因为“所有的句子都是故事，使人“回归现实”。
