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句子/数千
排片已经下降到0.8%。 令人意外的是，“吹笛人”的票房收入应该是5000万。
这个票房的数字虽然有原因，但是有些低落。 结果，监督“笛人”的雪晓路是女性监督突击票房收入的干部。 她在两个“北京邂逅西雅图”总票房超过14亿人，同时也是2017年前女导演票房纪录保持者。 在“我和我的祖国”的占领，意味着主流市场肯定了她的商业故事能力。
但是，“口哨人”聚集了社会问题、悬疑、动作、犯罪、恋爱，却杂乱无章。 自己传入的“吹笛人”制度，难以引起国内观众的痛苦。
结果，薛晓路没能如观众所希望的那样打破女导演的票房记录。
回顾女导演商业电影的道路，近年来女导演的人数、作品获得的票房收入、社会性讨论逐年增加。 在男性导演主导的电影市场，“她的力量”飞跃着。
2009年，金依萌导演的《非常完美》成为女性导演票房收入突破亿的电影，票房前20名。 此后，以才女着称的徐静蕾承担了票房的重任。 2010年徐静蕾自演的电影《杜拉升进记》获得了1.24亿人的票房收入，女性权威者“杜拉”的名字也广为人知。
2013年，雪晓路携“北京邂逅西雅图”获得5.19亿票房收入，女导演票房实现了飞跃增长。 一个月后，赵薇由演员导演的处女作《带来我们死去的青春》(以下简称“唤起青春”)公开，雪晓路刚创立的女导演的票房记录以7亿19千万票房收入刷新。
2013年是女导演的商业表现非常重要的一年，一是赵薇将女导演的最高成绩提高到7.19亿人，二是当时票房排名前十名首次出现两位女导演的赵薇和第九名薛晓路。
金依萌、徐静蕾、雪晓路、赵薇等导演的作品都是青春、恋爱的主题，给人留下了女导演擅长以细致的角度切入青春、恋爱话题的印象。 这个形象有缺点，最大的弊病是限制女性监督的采访范围。
其实，这些电影都是青春恋爱品种，但表现上有很大差异。
《非常完美》由章子怡、范冰冰主演，林心如、姚晨和章子怡组成蜜团，4位女性一台戏，乘国产《小姐电影》的东风。
《杜拉拉升迁记》以女性的独立为焦点，以有钱人、面值、工作能力强的独立女性形象作为当时社会趋势的受欢迎对象。
《青春起源》改编自辛夷坞同名小说，至今仍是国产青春恋爱类电影的里程碑作品。 从这部电影开始了国内痛苦的青春片井吹的时代。
《北京邂逅西雅图》是一部浪漫的爱情喜剧片，实际上融合了小三、海外分娩、违法月子机关、LGBT人等敏感因素，充分看待了雪晓路对当前社会的思考和大胆表现。
赵薇和薛晓路以“激发青春”和“北京邂逅西雅图”被选为百花奖的“最佳导演”。 《发起青春》还获得了第29届中国电影金鸡奖的《最优秀导演处女作》。 获奖的承认，对于她们来说除了票房收入以外，也是很大的鼓励。
2017年，雪晓路回归“北京遇到了西雅图的不二情书”，以7.85亿的成绩刷新了赵薇的票房记录。
到了2018年，刘若英为出道作品《以后的我们》做出了贡献。 电影从所谓的“三观”问题到背后的“退票门”争论很多，在北漂、恋爱、离别、错过、再会的剧情中引起观众的共鸣，票房收入达到13.61亿人，成为迄今为止女导演的票房冠军。
2018年也是2013年以后，女性导演的第二次春天。 除刘若英外，苏伦的处女座“超时空同居”削减了8.99亿票房收入。 这是一部完成度很高的商业爱情喜剧，在《恋爱》的大题材中加入了穿越时空的幻想因素，雷佳音和侑丽雅主演非常自然沉默的表演，最终票房大卖。
2018年进入“中国女性导演票房收入排行榜”前10位的电影是郑芬导演的漫改青春电影《早点带我哥哥去》，以郭敬明小说为原作的《悲伤的逆流成河》，票房分别为3.75亿和3.56亿。
困难是，除了青春电影和恋爱电影，女导演也在摸索。 例如，李芳芳导演的《无问西东》，通过4个年代清华人的命运交错，创作了文艺感和商业性相结合的作品，终于削减了7.54亿人的票房收入。
“无问西东”在创作背景和组织模式上是不可复制的，但市场为女性监督的能力打开了另一个想象空间。
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雪晓路、赵薇、刘若英等是女导演票房收入史上的高峰人物，她们用作品一度提高了女导演在商业电影市场的存在感。
同时，风格不同的女导演登场，关注社会话题，在电影中发出自己的声音。 比如，王一淳的《黑处有什么》、白雪的《过春》、彭三源的《失孤》、文晏的《狂欢节》等着眼于社会痛点的现实电影，得到了很高的社会关注和讨论。
女导演拥有独特的女性视角和细腻的情感描写，她们一直是中国电影业不可或缺的力量。
在女性社会的身份上升，相关问题浮出水面的今天，女性导演的共鸣力是不可替代的创作优势。 如果女导演敢于发出与社会感情共鸣的声音的话，肯定会出现从更小的范围内跳出，进入大市场的作品。
