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【娱乐圈的形象】
作者:白明(中国美术家协会陶瓷艺委员会主任)
陶瓷是艺术中的“百科全书”，融合了实用、设计、装饰、绘画、形象、生活，是人类用土火创造的古老充满青春活力的艺术形式。 陶瓷人的生命永远接近。 今天，我们的许多生活习惯和审美都源于它的滋养，相信这种土壤通过水的养护和火的淬火，会产生人的精神和宇宙的真正意义和真正的关联。
裂变(陶瓷)张辉
“现代陶艺”观念融入中国和世界，与社会现代生活、现代文明的发展同时发展。 陶艺家利用陶瓷材料表达了他们对社会、自身、传统、时代的独特看法，不再以生产力、集体性、一贯性、商业性和单一实用性的硬化方式创作，陶瓷艺术从材料、技术、烧制中大大释放了人类感情等方面的解释空间。 现代陶艺已经作为我们熟悉的传统工艺美术和高超技术的容器载体存在，并且已经突破了“器皿与技术”的屏障，通过日益丰富的艺术形式、文化内涵进入大众生活，成为当代极具世界性的通话新艺术形式的重要载体。
鼎兴中华熊开波
“第13届全国美术作品展陶瓷作品展”从2499件应征作品中首次评价了443件作品，最终选出了作品274件，其中选出了上京作品30件(包括获奖提名作品在内的8件)。 本次入选作品大大代表了中国现代陶艺五年发展取得的成就，呈现了中国现代陶艺创作的艺术水平和未来发展趋势。
器欲吴建毅
与过去相比，此次陶艺展的入选作品在整体艺术水平和多样性上有了明显的提高，创新性、体系性和完成度特别明显。
其一是陶艺的语言表现突出。 入选作品以陶艺特有的表现手法和陶艺语言表达感情，脱离了简单的实用性和可复制的技术，与雕刻艺术语言区别开来，达到了技术与材质、技术与艺术的高度结合。 王杰的作品《暧昧》将陶艺特有的泥条盘的建筑技术与容器空间相结合，用细小的白磁泥条缠绕，活化了旧技术引入了新的审美。 王国栋的作品“不能忘记”采用极简单的三角泥片组合粘结技术，构成了符合煤晶体的建筑形态，表现了对故乡矿区历史的追忆，在技术革新的基础上具有艺术高度。 雪永的“去汤”用德化白磁再现了武警训练时的现实，这种超现实主题创作在传统陶艺作品中很少见。 这类作品体现了材料和技术、人性自律和自由的双重表现。
模糊的王杰
其次，作品从传统、现代和后现代的旧臼中飞出来，既不轻易追随西方艺术流派，也不拘泥于传统，初步形成了新时代中国风格的陶艺表现形式，激发了独特的艺术生命力。 熊开波的“鼎兴中华”从最古老的艺术要素中汲取营养，美学起源于彩陶时代的三足器和殷商时代的青铜器，结合个人审美与陶艺语言进行改造融合，作品整体丰富、崭新、具有历史意义。 吴建毅的“器欲”用抽象的雕刻结构和理念来表现传统的容器，作品中间的盘子细心地处理材质，容器的精度和雕刻的粗糙质感相辅相成。 梁冰的“太古痕迹”从民间剪纸和古代玉壁中得到艺术灵感，这部作品的审美表现朴实坦率，烧土方式像金属一样有力，作品的朴素刀法也反映了作者感受长期土壤的能力。 张辉的“裂·变”采用了新的方式，重建了中国新石器时代的黑陶，使表面产生裂纹，用剪刀剪下装饰，打亮磨光，整个作品都是传统而现代的。
宁静远方——中国新化石(陶瓷)的孙月
其三，跨境新技术的应用为陶艺创作注入了活力。 展览会上，许多作品不仅继承了传统陶艺的血统，而且吸取了现代艺术的精华，将现代设计、技术和技术融入了现代陶艺的创作，丰富了中国陶艺的创作手法和创新空间。 在这方面，许多年轻艺术家成长，有潜力。 孙月作为这样的年轻艺术家的代表，她的作品《宁静而远——中国新化石》通过地质学、考古学技术恢复了真正的地质地貌，在自然和人类的虚实之间游荡，十分有哲学意义。 她以更广泛的视角去理解陶瓷艺术，观念和技术突破了普通陶艺的单一思维，整个作品与楼板、面料修理、注入、仿制、挤泥、着色等复杂技术相兼容，以超现实的手法来表现其研究方法论，独特成熟。
悠然天地间(陶瓷)王崇东，张透明
这次入选作品基本上涵盖了我们能理解的现代陶瓷艺术形式和风格的各个领域。 创作手法和材料极其丰富，综合材料、3D印刷和电子雕刻技术、 复合型铸造技术创新作品具有较成熟的表现，泥条盘筑这一古老技术应用于瓷材超大容器的创作，黑陶作品在创新方面取得了形态和技术双向进步，传统白磁材料进入陶艺创作的主流团队， 出现了让评审员一贯高度评价的系统发展良好的作品的主题性创作也在这次展览中表现出惊人的表现的艺术家们使用了综合的材料和技术上很难的创作手法， 陶瓷表现出与其他艺术部门不同的独特风格的作品比例不断提高的装置形式的表现手法比其他艺术形式更加突出陶艺自身的材料、技术制约形成的独特方式和魅力的手工容器性创作在个人化、生活化和观念化融合的方向上发展，呈现出新面貌的年轻陶艺家群体。 这些都体现了中国现代陶艺创作的“今天的方式”，令人鼓舞。
天净砂(陶瓷)徐志伟
中国陶瓷艺术的几千年历史，标志着传统的生命力在每个时代的古老基础上不断创新，不断展现时代的创造力，不断发掘陶瓷艺术永恒不变的魅力。
青文(陶瓷)戴清材、李梓欣
第十三届全国美展不仅重视作品的创作技术、完美和传承方式，更重视创新，关注时代。 只有结合陶瓷技术和材料审美规律，提倡体现艺术家独特自由风格表现的陶艺创作，中国今天的陶艺才能复兴传统艺术，与时俱进，在创造性转变、创新发展上提倡最具中国角度和词汇的艺术形式，为丰富中国和世界现代艺术作出新的范式。
《光明日报》( 2019年12月08日09版)
