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12月以来，古装剧“放水”般集中，“鹤着作华亭”、“庆馀年”、“剑王朝”等剧被称为“众神吵架”，掀起了观众新的追踪者热潮。 然而，在此背景下，一些古老的戏剧风格的演变似乎反映了当今观众戏剧的审美反复。
那么，什么样的电视剧风格、什么样的角色会刺激大众的观剧欲望呢
配角很开朗，各有看点
观众有喜好
开年剧《知否》，夏季剧《长安十二时辰》和《陈情令》，现在正在热演的《庆馀年》、《鹤着作华亭》等大剧，既兼备了声誉和热情，又是古装群像剧，配角对电视剧热情的推进作用不容忽视。
据说“庆馀年”开始时，这部剧的热情最大的是20号开外的肖战，实际上开始后，确实是配角，小范闲、范思辙、腾梓、费介、五竹、王启年、二皇子、辛等配角的讨论程度很高，经常很受欢迎。
《鹤着作华亭》中戏剧部聚集不到的“张内人”(邓蕾饰演)和八号配角太子妃等纷纷离线，引发了人气话题。 另外，王惠松、张志坚、王建国等多部老戏骨加盟，保证了剧情的质感。 刚开始不久的“剑王朝”，刘奕君、李光复等实力派也加入其中。
几部剧配角阵容强，演员们的演绎也得到认可，正反派的人物群像值得一看。 在“庆馀年”中郭麒麟成为观众新喜悦的源泉，反派林珙的妹妹操纵人，击中众多女性观众的苏点是不容易讨厌的。 《鹤着作华亭》中，邓蕾毫不留情地解释了人物的犹豫和选择，太子妃的“白月之光”的设定令观众伤心。
配角的描写虽然很细致，但总结特征后，剧中的人物稍微统一了，反派的人物表现为“集体可爱”。 “庆馀年”人物呈萌化倾向，范思辙、王启年、二皇子、辛其物在剧中是“四实直”，但小范闲、费介、五竹、陈萍、庆帝等角色属于“腹黑型”人，正反派都有其可爱的一面。 《鹤着作华亭》中善像太子妃、吕世瑜等“白月之光”一样存在，邪恶到处都是强奸角的李柏舟，萧定棠、赵贵妃等“可爱”反动派也爱观众，恨之入骨。
说到两部剧的配角都很出色，喜剧人物似乎很容易受到观众的喜爱，社团指数更高，成为2019年群像剧的常态。 “大家好”的苏大强、苏明成、“小喜悦”的方一凡、林磊子都是萌角色类型，一举一动容易引起社交话题。
“庆馀年”光最近几天，#陈萍的男#、#二皇子可爱#、#五竹笑#、#庆帝梳发#等喜剧角色和笑容频繁打开，而旁边的“鹤版华亭”最近只有#太子妃下线#成为热门话题，太子妃的“白月之光”也是观众喜爱的设定。
两个剧圈的“指数”不同，可能与两个剧的基调有关。 “庆馀年”的喜悦超越了程度，连喜剧、权谋甚至科幻要素都逐渐展开的“鹤着华亭”过于悲伤，对感情线，男女主要是爱情，对权利线，认真的人几乎没有赢过。 到原稿为止，“庆馀年”用豆瓣评分10万人以上得7.9分，“鹤着作华亭”3万馀人打出7.5分，可以观众的喜好和窥视。
主角的存在感减弱了吗？
无论是一喜一悲剧的基调，还是更值得一看的配角的表现，在配角身上，性格丰富的同时，也在某种程度上削弱了两部电视剧主角的存在感。
首先，对应电视剧基调的2名男性是“弱”。 比起原本，范闲更温和善良，金指大开，但多是关系类插件，不是男主自己的实力。 更加认真的《鹤着作华亭》中，“哭包”的肖邦权在权谋之争中显得软弱，给观众带来了“呼吸困难”的观剧体验。
其次，今年的古装剧一般采用群像戏的框架，“青年主演+实力派”被标准化为电视剧，但是波老剧的实力太强，青年主演们当然不如。 开年大剧《知否》中“硬核祖母团”的戏剧很少，但在话题不断的《鹤着作华亭》中张志坚、王惠松、邱心志、鲍大志、王建国数人的戏骨更是接受芭比电影采访的“庆馀年”，大家的配角是“常驻”的热门检索。 值得注意的是，最近几部古装剧中男性的打扮不好，也许影响了其“出圈”指数。
男性的存在感还不足，女性们多成为“边缘人的设定”，女性的作用越来越薄弱，道具化。 “庆馀年”这两大女性角色的粉丝若若若和林先生虽然笨蛋而且甜蜜，但是辛辛蕾、李纯、刘美顿等实力派的小花集中登场，剧中的角色大多只是粉丝的“红颜知己”。 在《鹤着作华亭》《剑王朝》中出演女主角的李一桐也因为不受欢迎而被网民吐槽“有人不火系列”，李一桐一言回答道“我感到很冷”。
三部男性电视剧同期播出，几位男女主角的演技也超过了水平，但比起演技熟练、人才丰富的配角们，男女主角的存在感更受到抑制。 不得不说“青年主演+实力派配合”的做法在一定程度上保障了电视剧的品质，但将来业务能力将成为角色“存在感”的最大证明。
故事先行还是人物先行？
过去很长一段时间，电影界都表现出对好剧本、好故事的渴望，今年，“大家好”、“小小的喜悦”、“陈情令”等口头传播剧，在讲述好故事的同时，“人来设定红利”激怒了很多演员。
如今，“鹤着华亭”、“庆馀年”、“剑王朝”3部男性电视剧与舞台竞争，从编剧/导演对电视剧的理解和表现开始，也许能推测出主人公的故事和人物的态度。
《庆馀年》编剧王倦采访中曾发现一个有趣的现象:“当你写的人物受到观众欢迎后，观众喜欢剧中的人物时，即使人物没有发展故事，他们也会说闲话，说一小时闲话，观众也想看。” 在具体的故事展开中，“庆馀年”不断颠倒也是日常生活的方向性，看点在很多人闲聊时出现的“金文”中。
该剧的导演孙皓在准备时认定了《大题目幽默，重题乐》的拍摄方式，而广播至今仍然在“庆馀年”的幽默和轻松主要有趣的人物的设置中，发挥着认真添笑的双重作用。
政府主导“高能量逆转”的“鹤着作华亭”，或许是因为在强筋爽剧中很有人气，过于重视逆转的次数和形式，像杨文军导演的原句那样“60话的剧集量几乎每次都在逆转”。 但是“反转”过多不仅会让观众头晕，因此没有强调更有看头的人物形象。 没有向喜人寻求支持的权谋剧，对观众来说和看俄罗斯人偶一样，容易退出剧本。
“剑王朝”以复仇为主线，加入宫廷、江湖、修行等要素，但是人物的登场、背景没有给予充分的表现空间，只用字幕展示。 同时，这个剧世界观很大，人物派系很多，有很多熟悉的老戏骨头，观众即使离线也记不住剧中人物的名字和帮派。
与“剑王朝”的人物名字不合口味相反，“庆馀年”从播出前剧中的人物名字就太简单了，一边笑着记住陈萍、司理、范若若若若、战豆、范闲、范建等“ABB”式和谐的名字。
这次的观众可能没有耐心，“庆馀年”用可爱的角色抓住了观众的心，而“认真”的“鹤着华亭”和“剑王朝”则是前者的角色过于悲情，后者的角色关系复杂，难以让观众沉沦。
的确，好的故事总是优秀作品的基础，但好的人物是作品迅速出场的保障。 在优秀的作品中，“故事”和“人物”不是单行的，而是并行的，口头传播和热情兼备。
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《庆馀年》全集外流了。 的双曲馀弦值。
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3、黄晓明当选
最近，黄晓明被选为中国电影画家协会青年和新文艺小组委员会会长，姚晨、杨幂、郭帆、路阳、张大勇被选为副会长、副秘书长。
