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(星期六『请演员入座』迎来了终极的一战，4位领导人分别展示了最后的作品，在自己的小组中选出了年度最优秀演员的选手。
最终陈凯歌导演组的牛马骏峰被重重包围，成为第一季度“请演员就座”年度最优秀演员的获奖者。
赵薇导演组合张哲濑承认了网络投票中最受关注的演员的荣誉，同时主演的最终竞演作品《哥哥》也是观众的首位。 中所述情节，对概念设计中的量体体积进行分析
据十期节目报道，“请演员就座”作为新的综艺，其实面对着演员类综艺存在的穆臼，反而忽视了，没有新的突破。
舞台化的表演模式，和经常被电影化的表演有很大的差别，现场性把这样的表演变成戏剧一样，没有必要提高最坏的生产场景的剪辑。
当然，几部纯粹的电影作品确实节目财力丰富，尤其是最终的四部竞演作品，已经具有极高的电影化水平。
但是，这样的两种作品模式会在隐形中引起分割的局面，到底哪种表演模式符合这个节目的状态呢？ 观众还应该遵从哪种表现状态？
“演员请入座”的更多看点在游戏规则中表现出来。
新综艺所需的正面对抗的最大挑战是如何快速吸引眼球？ 郭敬明和陈凯歌这种身高与经历之间差距非常大的导演相结合，摆在领导阵容上，这本身就是值得一看的地方。
最后，特别是在四位导演互相评论彼此的终极作品时，确实形成了彼此成果的整体结构。
即使陈凯歌、李少红、赵薇和郭敬明各方面都不同，陈凯歌和李少红都是第五代导演，他们的作品数量、创作方法、讨论议题等都有很多不同。
但是在作者的层面上，我认为4位领导人实现了某种意义上的平等，不是从历史论的成败出发，而是从作品本身出发。
但是，最终出现的4部作品，一方面是4位导演一直成为话题讨论的某种继续，另一方面也出现了现在的创作环境的问题。
陈凯歌、李少红、赵薇导演的作品都是以明确的现实为题材的故事，而且陈凯歌和李少红的短片是时间和空间最少的。 从这一点来看，姜还很辣，作为一部短片，在有限的篇幅上讲述完整的故事是最重要的，时空的减法有助于凝聚戏剧的张力。
只有郭敬明对题材进行了大胆的尝试，虽然最终的完成度有限，但在一个半小时的短篇电影中出现了60多年的故事，最终的落点看起来很轻松。
从故事的角度看，两位老导演陈凯歌和李少红是概念，两位年轻导演赵薇和郭敬明走在了强烈的道路上。
陈凯歌的“理发”是日常琐事，看生死、大义，自己的“理发”一词非常有解读性，非常简单平凡，却代表着人的生命力。 现代人不是很多人都有脱发的烦恼，在一定程度上表现出他们生活中的生命力衰退。
李少红的“真相”是抽象的理念，实际而不具体。 通过在有限的空间内倒溯完成了有悬念的故事。
演员比比
赵薇的“哥哥”和郭敬明的“AI”都是典型的故事情节，以故事反转为故事推进的主要原动力，最终积累了煽动性的高潮。 由于这样的故事比前两位导演的作品更容易理解，赵薇的《哥哥》获得了最高点击次数。
然而，这四部作品揭露了两个问题，包括四位导演最终演员的人选。 一是女演员、女性角色缺乏，其次是中年演员缺乏。
四个故事中，“理发”没有女性角色。
“真实”的戏剧区分比较均等，但女演员组成多个演员，相比之下存在感相对较少。
“哥哥”中的女性角色具有叙事性的作用，但实际上戏剧很少，赵薇没有自己的选手出演，所以选择了对外援助。
只有“AI”是以女性为中心的故事，男女演员的对战剧比较均等。
演员金靖
女演员的缺失和女性角色的缺失似乎有着微妙的因果关系。
正因为不会写好的女性角色，所以不能在电影中加入女演员的戏剧。
仅仅看现在的4部影片，尤其是在2位女性电影人的作品中，“真相”和“哥哥”的女性角色处于被动状态，甚至可以说是单一的、平面的。 她们自己作为女性，不能做出更加明确多样的女性角色，更何况男性电影画家呢？
郭敬明的“AI”这样的男女角色对等的故事，其中金靖的戏剧比郭俊辰重，他的最终选择也是郭俊辰。 我相信这不仅限于故事表演的选择，还包括演员对未来发展的预言，以及他个人创作的需要。
能演出到最后终极作品的演员，普遍年龄也比较小。 其中最大的明道出生于1980年，其次是炎亚尼龙出生于1985年，加上他们的偶像派外表，看起来比实际年龄要年轻。
4个最终演员中，除了王森先生出生于1989年以外，两人都是90后，牛骏峰先生出生于1992年，郭俊辰先生出生于1997年，周奇先生又是00后。
这样的年龄结果，其实最初是应对了自己面临的危机，木偶剧出身的他，到了中年突然发现自己没有合适的角色。 真不好惹。
演员明道
今年中年女演员宣言成为话题，实际上“请演员就座”的节目结果表明了演艺界血淋淋的事实。
存在性别歧视，而且背后存在着非常复杂的结构性问题，创作方面没有适合女性的故事，市场方面习惯于接受男性主演的商业故事。
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演员钟欣桐
年龄歧视更加存在，不仅是女演员，演员也无法抵抗年龄歧视问题。 可以进一步加深演员类型的歧视，认真的正剧演员看不到木偶剧、儿童剧、喜剧演员，这个节目瞬间变成了生态的大观。
“请演员入座”也很好地实现了话题性的闭环，最初的几期嘉宾李诚儒对其进行了激烈的评价，并与郭敬明先生展开了现场“奇允说”。 最后一刻，回到李诚儒，戏剧演出了“大腕”古典桥梁，把有趣的节目宗旨引向流量与能力并存的演员。 在舞台上他也和郭敬明和解，创造了与电影人不同的美好局面。
李诚儒评价很尖锐:如坐针毡，芒在背上，鲣鱼在喉咙里
这一瞬间感觉有点温暖，但是节目制作的温暖气氛的背后似乎渗出了一点寒气。
据数据统计，今年两岸三地共有9000多名演员，20%的人只有一部作品在线，65%的人没有露面。
演员类的综艺虽不新鲜，但似乎在2019年形成了新的井吹态势，在电影冬季，可能是大家的自我救济行为。
看起来好像聚集了好几代电影画家，节目结束后，这些演员必须面对业界的许多挑战，才是他们真正寻找位置的人生之路。
