庆余年超级vip_《庆余年》“破圈”，网文IP开发“破局”

在政策引导、平台推进下，近年来网络电视剧越来越繁荣，与园线电影和传统电视剧一起构成了中国电影产业的新文化景观。

最近，以着名网络作家“猫腻”的同名小说为原案，孙皓导演的网络剧《庆馀年》播出，再次引起了业界对网络剧创作的关注，特别是过去网文IP原案的电影剧太粗制滥造的作品降低了大众的期待值，市场网文IP的价值评价也下降了的情况下， 这部电视剧的良好开端推动了男性频系网络文IP的“破局”，另一方面，这种网络文IP的电影开发也为模型和方法提供了一定的参考。

尊重《原着内核》的改编

腾讯电影、新丽电视台、读文电影等共同制作的在线电视剧《庆馀年》，描写了一个身着神秘身份的少年从海边小镇出来，家庭、江湖、寺院的各种考验、经过锻炼的故事。 作为《猫腻》的名作之一，网络小说《庆馀年》自2007年中文网开播以来，一直受到众多读者的欢迎——继续保持历史网络文学作品收藏排行榜前5位，通过QQ阅读、启动、阅读双平台， 读者粉丝贡献的“赞赏量”超过10万次，推荐投票数达到340多万张，粉丝自发创作的广播剧和人物漫画等相关内容陆续出现。 因此，“庆馀年”的在线电视剧项目发表立项后备受瞩目，读者也担心“原作很难原作，怎样以电视剧形式表现呢？”

《庆馀年》是改编男频IP的尝试，也是网文企业以内容为牵引力进行全产业链布局的重要实践。 剧中既有着尊重原创个性的鲜明人物的描写和魄力，又强调了电视剧场面的原作能力和剧本化演绎。 阅读文组合联席的吴文辉CEO认为，在网络文IP从阅读场景到电影场景的过程中，“尊重原创内核”和“粉丝同意式”的改编应该经常被强调，这也是戏剧版“庆馀年”受到众多读者粉丝欢迎的重要原因。

在该剧的制作过程中，另一方面，读文作为该IP的提供者积极参与研究，明确原着的核心价值，组织原着粉丝预先观察，在改编过程中给出建议和意见。 另一方面，新丽电视也坚持精品化的构想，从电影剧作品的角度，尊重原着的核心价值观和粉丝需求，更好地处理剧本，完善人物，在原着精神和合理改编的过程中进行探索，旨在轻松地控制幽默气氛和大气势头。

“所以戏剧版《庆馀年》并不是因为文创形态的变化而模糊脸庞，基本上要遵守原本的价值观。 这也是以我们追求的内容为牵引力，将网络文IP融合在读书、动画、电影、游戏等文创全产业链的场合，实现不同场合的IP影响力的融合”。 吴文辉说。

“群拳”探索IP开发边界

在该剧的原作中，新丽电视台在电视剧推广方面也做了很多创新设计，比如，加上很多有趣的互动点，引起观众的共鸣和讨论的故事内核设定，主题设定为现代思维与古代制度的冲突，这样的冲突和矛盾也给读者和观众带来了共鸣 然而，戏剧始终保持着现代思维的独立性。 在角色人性的设计中，戏剧突出了人物的美妙与复杂，故事本质上就是人性的表现与冲突，所有矛盾都围绕着最根本的人性冲突。

网络文化评论家张书乐说:“制作方希望出版面向全年龄层用户的作品，改变以往的男子频道文大IP的“破格”困难的状况。 确实，近年来将网络文化改编成电影作品并不少见，人气作品也不少。 但是，这些作品经常由大女主演电视剧和女性改编成IP剧本，比如《三生三世十里桃花》《楚乔传》《是否知道应该绿肥红瘦》等，男频网文的原作作品一直没有成功。 其背景是男性频率系的题材本身的问题，因为迄今为止电影业界对这个类别的IP没有探索好的改编方法。 由于这次“庆馀年”在线后的热情和口头传播，该作品在一定程度上实现了以男频网文的IP电影剧为原作的突围。 除了豆瓣网上的8.0评价外，猫眼数据显示，该剧自11月26日至12月18日播出，仅腾讯录像上的累计播出量就达到了27.8亿人。

“庆馀年”的在线电视剧制作的同时，同名游戏产品的开发也在同步进行。 “IP开发的“集合拳”可以说是紧密合作的”。 张书乐在其背后国内网文平台在IP开发方面越来越成熟——从最初的单纯IP授权向“授权联合投资/制作自制”发展，加强着作权销售、联合投资与自主开发“三人马车”的联动， 提高了平台在内容生产中的发言权和对IP的控制力，通过与产业链的其他环节的整合，进一步释放了网文IP的改编运营和制作能力。 (周志军)