文艺片票房第一_《南方车站的聚会》为首文艺片背后的三大“资本支柱”，能用票房来衡量成败吗？

不顾票房高，文艺片需要新资本。

文/7月

时隔5年，横丁亦男带着“南方车站派对”从世界级电影节的舞台回国。

上一次，“白日焰火”在柏林捕获熊，回国投入与制作成本大致相同的宣传成本，最终在国内市场获得了1亿2千万人的票房收入。 迄今为止，1亿2千万票房收入是追求同一部电影的目标。

这次“南方车站派对”在戛纳没有收获，胡歌+桂纸镁+廖凡的商业前景明显大于“白昼烟火”。 另外，“白天烟花”的背后有2家国内相关公司和3家国内相关发行公司，“南方车站派对”有12家国内相关公司和2家国内相关发行公司。

不仅参加公司的人数变化，5年间变化的是电影背后的资本力量。 南方车站派对不仅得到了传统电影公司和网络电影公司的支持，还有一山文化(天津)合作企业为代表的新投资公司投入了力量。

其实，“南方火车站晚会”与“白天烟火”相比不仅发生了变化，着名导演文艺电影背后的投资环境也已经有了这样的变化趋势。

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“南方火车站晚会”背后的“新金主”

三个资本的支柱。

被认为是“白日焰火”升级版的“南方车站派对”的首日票房收入超过4000万人，整体评价还很好。 出乎意料的是，这部电影的演出成绩超过了“白日焰火”。

这部发展空间相对较好的电影，当然引起了很多资本的关注。 从数量上来说，“南方车站派对”的背后有13家相关的出品发行公司，这个名单比几年前的“白日焰火”明显要长。 如果仔细解剖这十多家公司，“南方车站派对”背后的出品人、发行人已经出现了结构。

首先，传统电影公司对产品发行有足够的经验，光线电影、万达电影等公司参与“南方车站晚会”产品发行的幸福蓝海作为“白日焰火”的主要出品人物之一，再次与狡猾的男人、廖凡合作，在“南方车站晚会”的背后占有重要地位。

与几年前的“服从资本”生产模式不同，现在着名导演有更多发言权，与传统电影公司合作更加平等，传统电影公司积极找到着名导演项目合作，不是以前的偏向业务任命制。

力辰光及其子公司的麦赞电影投资两家公司在制作了廖凡主演的《心理罪》后，再次与诹亦男和廖凡合作。 同时，公司的法人李力也是“南方车站派对”的出品人，总制片人。

其次，网络电影公司凭借自己产业下游的宣传优势，开始成为电影制片人，帮助文艺电影市场下滑。 就像参加了很多文艺电影的腾讯电影一样，这次在“南方车站集会”的背后不断用力。

更值得注意的是，现在“南方站集会”的背后，除了这些传统电影公司、网络电影公司，还出现了中影(上海)电影文化投资管理中心(有限合作)和一山文化(天津)合作企业(有限合作)的新形象。 天眼调查信息显示，中影电影文化投资是中影集团旗下的子公司对外投资的投资机构，一山文化是至诚伟业集团旗下的投资公司。

“南方站集会”是参加电影文化投资的第二部电影作品“南方站集会”，这是第一次进入电影行业。 很明显，电影背后的出品者、发行者已经有了新的入住者，可以给电影带来更大的资本力量。

据总结，随着新生力量的增加，“南方车站集会”背后的投资环境也发生了变化，基本上建立了传统大公司、网络新秀和新投资力量三大支柱。 这也是以“南方车站派对”为例的着名导演文艺作品背后投资环境的具体表现。

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名导文艺电影背后的资本变化

监督的发言权上升。

与“南方站集会”一样，实际上近年来着名导演的文艺作品吸引了很多资本，越来越多着名导演的文艺作品背后开始出现这种投资环境的变化趋势。

首先很明显，传统电影公司的形象频繁出现。 例如，博纳电影在王小帅导演的《地久天长》中占有出品发行重要地位的杰克斯科导演的《江湖的孩子》背后，华谊兄弟不断增加，光电影在娄烽导演的《风中有雨云》中也发挥了重要作用，毕赣导演的《地球最后的夜晚》背后，华策电影持续发行

由于长期积累下来的传统电影公司形成了制作、出品、发行等一体化的产业闭环，想要挖掘更大的市场空间的名导文艺电影必须依赖于这种完整的产业闭环，活化各种传统资源带来的市场空间。

另一方面，网络电影公司负责的网络宣传是电影在产业下游的必要环节，网络公司目前正在利用不可或缺的存在优势从产业下游走向上游，参与更加激烈的产品竞争。 正如《南方车站的派对》中所展出的腾讯电影一样，“地球的最后一夜”中背着蚂蚁系的很多公司参加了“江湖的孩子们”“地球的最后一夜”等活动，“风中有雨云”和“地球的最后一夜”的背后也有猫眼影的活跃姿态。

实际上，传统电影巨头+互联网巨头已经成为标准模式。 新的变化包括“南方车站派对”，越来越多着名的监督文艺作品背后出现了新的投资机构和投资公司。

除了上述一山文化外，去年参加“南方车站晚会”的中影电影文化投资在“地球最后一夜”共同出演的新鼎明时隔三年，再次共同出演其第三部电影作品——娄约普导演的《风中有雨云》。

值得注意的是，在这些章程和公开的着名导演文艺作品背后，作者、发行者的名单越来越长。 不仅越来越多的公司开始寻求分配风险的方法，这一变化也意味着声誉好的着名导演文艺电影受到资本的欢迎。

但仔细看，在这个长名单中，实际上很多公司都是熟悉的大公司的控股公司。 例如，与《地久天长》相关的正夫电影、万年电影、万年奈思文化都是出品人、制片人韩家女有关的控股公司——兰心大剧场背后的千易时代，安安电影和千易源文化都是与出品人常继红有关的公司——江湖子背后的华谊明显占有很大的比重 无限舒适，东阳向上的电影等6家公司相关的“地球的最后一夜”也一样，除了自家的子公司，华策还没有毕业的摇摆电影和自由英雄电影拥有所有权。

也就是说，现在着名的导演文艺作品，不仅传统电影公司和网络电影公司不断加大力度，新的投资机构、投资公司也开始参与，这种变化趋势在越来越多的电影中显露出来。

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为什么会发生这样的变化？

口头传播的推进作用。

在内地电影市场，现在哪个时期最先被提到的是“口头传播”，口头传播成为支撑电影票房收入的生命线。

近年来，整个电影市场开始“自我净化”，电影产业的评价标准也回到理性轨道。 随着口碑推进票房收入成为市场的“基本规律”，粗放型电影市场基本宣告结束，形成“精品型”市场基本达成共识。

在当时的国内市场，观众对高品质文艺作品的需求达到了新的阶段。 从奥斯卡的《绿之书》到《波希米亚狂想曲》，从柏林到带着《电影帝后》的《地久天长》，到今年远征戛纳的《南方站的派对》，国内市场对优秀文艺电影的接受度要快得多。

再加上现在电影市场的口头传播和票房收入几乎成比例，大投资、大制作商业电影的口头传播不顺利，票房收入急剧崩溃，投资风险进一步提高。 因此，在这样大的背景下，资本似乎更喜欢着名的优秀文艺作品。

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但是，目前这样的投资不仅仅是资本观看电影的票房力量，而是口头传播的推动力显着，所以投资很多。 但实际上，“江湖子女”的制作成本为8000万，票房收入停留在6994.7万的“地久天长”的制作成本为6000万，票房收入还没有突破5000万的“地球最后一夜”拥有2.82亿票房收入，而6000万人的制作成本 尽管有资本的推动，许多着名导演的文艺电影仍陷入了根本问题。

另一方面，文艺电影本身存在着一定的参与者门槛，现在更多的公司参与，更多的资本投入还不能给电影提供更实际的援助，类型的票房天花板还没有突破。 上述表明，即使这些导演具有很高的知名度，其文艺作品超过亿的只出现了4部。

其实，目前国内电影市场还在培育过程中，这些问题是将小作品推向更多大众市场过程中必然出现的结果之一。 由于口碑对票房收入的支持变大，高评价文艺作品的市场并没有变得特别困难。 但是，要突破市场包围，不应忽视背后公司的资本力量。

例如，400家医院经理之家的“江湖子女”第一周的平均16%左右的排名，在“南方车站派对”上映首日的27.3%的排名远远超过其他国产电影。 不可否认的是，这些声誉很高的文艺电影本身不仅占优势，其背后的投资力量也在宣传等方面发挥着重要的推动作用。

很明显，文艺电影试图突破类型票房的天花板，但实际上也是需要资本力量来激活更大市场空间的重要节点。

总之，资本对名导文艺电影的投入在短期内可能看不到成果，但是这些高度评价文艺作品是必须的环节。 通过资本的试行错误，电影可以获得更多的关注度，开创更加下滑的大众市场。