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中国最重要的传统节日不是春节，这一天意味着全年的新开始。 为了生活而四处奔走的人，在这一天回家聚集在一起，与家人团聚致意。
但是，这是大部分理想的状态，这是在和谐的表现下，背后拥有成人之间的人情和各种复杂的感情和各自的小心。 儿童春节快乐，馀味无穷，大人春节辛辣，复杂多变。 所以大人的春节不像孩子眼中的春节那么简单。
关于《正月》这部电影，我一直认为是以古典的现实主义为题材的作品。 电影的名字叫做正月，但整个故事都没有给人春节那样和平、喜庆的印象。 相反，由于镜头的黑暗和人心的复杂性，整部电影都带来了压抑的色彩。
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《过年》于1991年上映，在近两个小时的电影中，我被电影般强烈的时代感和丰富的生活气息所打动。
电影的场景总是呈现出孤独感。 这种孤独感，总伴随着一切场面。 这暗示着电影最后的所有人都不欢而散的悲剧性。
电影中，改革开放后的这个特殊时期，东北农村一家临时来到春节，各自陆续回老家迎接父母新年。 但是，普通的团圆似乎只是表象，每个人心底都有一颗小心。 表面上为了父母年纪大了，但实际上看着老夫妇辛苦攒下的8000元血腥的钱，到最后去年还是在不可思议的悲剧中恶性循环。
导演用了很多真实的镜头，让观众看到了这个家庭内心的一切，通过这一切，间接地反映了在改革开放的高潮下，一些人的精神姿态和精神状态疲惫而消瘦。 导演只是在东北一家安装了摄像头，通过现象来看本质，可以看到从当时到现在传统的中国家庭中存在的问题，电影发表的感情可以让观众产生同样的共鸣。
大儿媳很蛮横，承认钱不承认人，二儿子是典型的高学历知识分子，但还没有独立能力，小儿子吊儿郎当，什么也做不了，但是老老实实地伸出手来要求酬金。 干部的大嫂子撒谎劝妻子要股票投资金。
知识分子，无业青年，干部，这些不同的身份，不同的性格，改革开放商品经济，跳出集团，在春节这个特殊时刻，结合了这些矛盾体。 让我们看看最现实的中国式家庭矛盾。 这种冲突，有一种超越时代的感觉，它只是许多中国传统家庭悲剧的缩影。
所以，看里面的插曲时，我们都很熟悉。 因为中的故事内容和我们周围发生的场景真的很像。 物质利益就像人性的照妖镜，本来没有留下的亲情关系，夹在利益中徘徊。 其馀的只有内向外的愤怒和抱怨。
在电影的最后一次聚会上，李保田饰演的监护人主张，等待儿子结婚的是由6家构成的房子，自己感叹不能领导这个房子。
在中国人的传统意识中，家长制度一直存在于中国的传统家庭中。 但是，男性作为家庭的支柱和说话人，一直有着很高的威望。 但是，不同年龄的孩子，虽然各自独立，但是和父母有阶段性的矛盾。 随着这种状况的扩大，男性领导人的地位逐渐下降，进而直接崩溃。
但这是社会长期发展自然形成的人文规律，从另一个角度也反映了传统家长制的无能的一面。 收养的意识深深地存在于传统的中国老年人中，当孩子逐渐脱离自己的制约时，属于自己的“权力”似乎很少。
电影最后，当面对灰色的晴空、渗透心中的寒冷天气、儿童的物质依赖、精神上的离家出走时，这房子完全破裂，悲伤的老夫妇带着8000张血汗钱，离开家乡，保护儿童老年的观念在他们的意识中现在完全消失了。
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在中国传统家庭中，家庭之间的矛盾和冲突往往是爆发性的，压倒了亲情的最后一根稻草，平日没有积累很多不满和感情。
电影中，餐桌前暗自发牢骚，表面上充满了诉说寒冷的幻想。 大儿子平时只是给媳妇送命，不怎么受欺负。 因为两个儿子和儿子之间的经费和礼金各自有自己的意见，所以姐姐忍受着弟弟的外遇。 儿子对大嫂子的工作不满意。
极力掩盖的矛盾，终于在团圆饭中彻底爆发了。 家和万事兴的传统理念被愤怒抛弃，长子媳妇打破了镜子。 从某种意义上说，这房子像破镜子一样散落，已经无法复原了。
追求表象和平的伪善面具在这一瞬间毫不留情地被打开，商品经济的发展使一部分人的精神断层也间接地明确了。 家庭之间的感情越来越弱，人与人之间的距离不仅产生所谓的距离美，而且原本弱小的亲情在利益面前变得更加严重。
但事实上，不要太惊讶。 因为在任何时代，很多中国家庭都经历过这样的现状。 因为幸福的家庭和他有同样的幸福，不幸的家庭却有不同的悲伤。 当这些镜片映入观众眼中时，多少会引起我们内心的思考和挣扎。 3
酒卓文化，是中国传统文化的一部分。 一杯酒的背后含有许多现实意义和无法言喻的感情。 酒壮能鼓励人，一杯酒破肚子，让人看起来不怕自己心中平日最真挚的一面，没有异议，酒局是中国人交流不可或缺的一环。
在《过年》这部电影中，敬酒的场景有三次，第一次是次子媳妇儿喝二老敬酒，第二次是作为长辈的次子敬酒，第三次是最后的团圆饭。
对长辈的尊敬、对后辈的内疚、对团聚的喜悦，这三次敬酒片段，蕴含着中国酒文化的深刻含义。
在电影中，家庭杯子和杯子之间，表面上的乐趣相融合，但心底却各自注意着老夫妇的血汗钱财。 酒越喝越急，心情就会浮起来。 看起来和谐的讨论，其实是以自己为中心寻求利益。 最后，到达感情的爆发点，收拾不好的时候，和气的口罩被酒桌彻底撕裂，最后抱怨、吵架、大声吼叫混合窗外的爆竹声，彻底打破了长期伪装的和气。
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窗外的鞭炮庆祝和家里的口舌剑形成了巨大的对比，风雨过后，也许解放了个人心中长期的怨恨，但酒桌文化所蕴含的和平、谦卑和尊敬在这个家庭破碎的同时，也被亵渎了。 到现在为止在酒席上讲究的和谐的规则为了利益被伪善的外套复盖，本来的酒席文化在无意识中变了味道。
抛弃一切感情，站在客观的角度看待。 夹杂着人情世故和利益的酒席文化，有时也是无法拒绝的斗争地。
电影的放映距离现在已经28年了，再看一次，感觉和以前不一样。 随着时间的流逝，不仅大人和孩子之间的春节，价值观也发生了隐性的变化。 幸运的是，几年后看这部电影时，能看到很多熟悉的老戏骨，这部全明星电影让人感到最真实的中国家庭缩影和没有一个家庭读书的概念。
