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文:宿夜花
1979年北京电影制作所拍摄的故事片《小花》是几代人心中难以复制的经典，是国产电影的美丽之花。 除文化部优秀电影奖外，还荣获第三届“大众电影”百花奖最优秀故事片、最优秀女演员、最优秀照片、最优秀音乐奖。
电影《小花》由张晓庆导演、黄健中任副导演、前涉编剧、唐国强、陈冲、刘晓庆、葛存壮共同出演。 以战争为题材的小说《桐柏英雄》为原作的《小花》当然是以革命历史为题材的电影，与同期获奖电影，比如上影工厂的《奴隶到将军》、八一工厂的《归心矢》和长影工厂的《吉鸿昌》等相比，从故事内容到形式风格都有一定的突破意义。
电影《小花》的副导演黄健中表示:“如何讲述这个故事，如何画画，如何感动地让观众感兴趣，是我们形式上探索的问题。”
因此，电影《小花》创作者创作的原本目的不仅在于“电影本体”的艺术探索，还在于通过电影语言的创新动员观众的感情，使电影具有独立的艺术本体的实验性和探索意义，强调大众艺术属性。
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电影《小花》兼顾了电影本身的艺术性和大众艺术水平的通俗性。
因此，电影经常被摘要为“妹妹在寻找哥哥的感人故事，感人的歌曲2首，感人的脸3张”。 这样的摘要清晰地反映了为什么电影《小花》很受观众欢迎，有着完全感人的故事，有着个性的角色形象。 这些是最能引起观众共鸣的东西，我小时候第一次看“小花”的时候也读不完内容的细节，还是被陈冲的眼泪，刘晓庆唐国强的笑容，李谷一的歌声感动。
现在一看到“小花”，就会感受到它的大胆。
电影和传统的这样题材的电影明显突破，是故事本身的戏剧性变得不重视，故事的手法也与传统的叙事诗告别，不可避免习惯了旧电影模式的一部分观众变得难以适应。
实际上，当时很少有观众理解这个“没有技巧的剪辑”。 这完全得益于电影表现的细腻，而彩色与黑白的交替表现在多重时空表现中却相对偏离，“彩色”部分代表了现在的时空，“黑白”代表了过去，这在某种程度上降低了观众的理解难度，而电影大多意识流动的颜色表现也完全依赖于人物的情感逻辑， 以相似场面的记忆为支点，例如，周医生在最初送爱女董红果的地方回忆起当初的情况，赵永生和赵小花以与小时候相似的环境和视角看着何翠女，当时的观众虽然没有很多像电影一样的经验，但可以深刻地观察电影中的细腻人情。
02
电影在描写人物形态与人情之美、人性之美方面继承了“十七年电影”的优点，有了新的突破。
本片在人物塑造中强调了典型性。 赵永生作为电影中的肯定男性形象，是典型的典型，出生于桐柏山区贫困家庭，被卖掉亲生妹妹，视为父母收养的爱“小花”的人，父母死后照顾妹妹，从军成长为优秀的领袖，他的诚实、通告、勇敢几乎代表同类角色的典型 游击队的女英雄何翠女还是如此，“百步梯”搬运担架的戏，回头看，沉着的勇敢游击队的女英雄形象和“绒毛”一起给观众留下了深刻的印象。 葛存壮演的丁叔恒父子也是小人的典型。
陈冲演的赵小花确实是电影中最具代表性的角色，她有着明确的成长轨迹。 在电影的开头，赵小花为了寻找哥哥而流泪，依然是一种弱势心理，她的内心不成熟而脆弱，她寻求哥哥的保护和照顾。
她丁四，看到复仇的怒火在心中燃烧，她很好地挥舞辫子拿起刀来，她成长为独立的女战士，这时她还不成熟，对事物的见解处于很感性的阶段，陈冲的演技纤细，动作和眼神强调人物的成长，导演也很大 经历了战火的洗礼，认识了亲人后，她有了更成熟的理性，和赵永生一起承担了使命。 赵小花找哥哥的过程也是从女孩、妹妹成熟，成长为一个精致的女战士的过程，她的蜕变和成长也是人物立体性、完整性的体现。
如果说电影中的“兄妹”“姐妹”“母子”之情还属于同类题材的普遍范畴，那么电影就对不同情况、立场的人情、人性的描写表现出了电影的人道主义观点。 也就是说，电影中表现的已经不是概念化、标签化的人性，而是最本质的人文关怀，这是电影的一大突破。
电影中有非常古典的细节，很少由语言冲突表现出来，有一系列通过赵永生的动作和表情。 赵永生受伤后，他看见敌军在呼救，便熟练地挥动着树枝敲打，他看见敌军的血头、旧衣服，心里一下子软了下来，他拉着衣服包住血伤，用钢笔在他的手背上写了一句安慰的话。 在这里，他的行为有充分的逻辑依据。 首先因为对方的负伤和求爱，是同一个人，很难理解对方此时的心情。 其次，看到他寒冷的服装时，他对穷人的内心深处产生了同情之情。
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赵永生帮助徐文庭做家务，照顾孩子，他明白了他的“艰苦出身”，被捕的人不明白自己和家人孤儿寡母的困境。 即使是小人，丁叔恒死后，女儿悲鸣，在这出戏里，小人也是普通的父女，他们也有普通人的悲哀。 在各种环境下表现真正的人性是电影的明亮色彩。
03
电影语言的丰富性是电影的亮点，在这里选择几个我喜欢的地方来简单说明。
仅仅是开头，电影讲述两个“小花”的身份可以说是语言简洁而有意义的。 在这一段短的段落里，电影多次把目光投向鸟巢。 电影在这里用比喻蒙太奇，通过场景的模拟，蕴含地表现了某种意义。 暴雨天被破坏的鸟巢，风雨摇曳的两朵“小花”分别象征着与自己亲生父母分手的命运。 同时，这也是经历了无数生死离别的苦难家庭的写照。
电影最后受伤的何翠女看到哥哥赵永生，在这里电影采用了经典的逆光场景。 画面中，树荫几乎笼罩着天空，但正好透过树荫照射着光。 故事中，这是分手的三个亲人团聚后看到的光芒，同样，这个比喻的构图也说明了当时经历苦难的人们将迎来新的希望。
电影表现了在一连串多彩的迷离画面中受重伤时何翠姑的主观视点。 这时赵小花收到赵永生的枪，这里有一种仪式感。 这一幕让人联想到“南征北战”中的高营长和赵玉敏，也是作者历史意识的表现。 电影的结尾有一定的空白，给观众留下了更多想象的馀地。 此时响起的“妹妹在寻找哥哥的泪流”也从最后一段开始，“万字千语挂在心上，妹妹想跟着哥哥的脚印走”这样的插曲不是在说明画面吗
电影对这一场面的表现也与现行的彩色时空一致，让观众产生了何翠姑的主观视点还是电影视点的疑问。 电影模糊这个界限时，电影中何翠女这个角色的视点，作者主导的电影的视点和观众的视点似乎有一致的倾向，故事中的人物共同期待美丽的明天，就是故事中“迎接故乡山河秀”的美丽憧憬。
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