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70年代富兰克林·斯旺纳是“伯顿将军”，理查德·弗雷彻是“虎！ 老虎！ 老虎！ 的双曲馀弦值。
但是，中国80年代以前的抗日战争题材电影就像《地道战》一样，在历史背景下拍摄了很多虚构的故事，既有教育意义，也有相当多的娱乐性和手法革新，但是对于这样严重的任何人都不可避免的历史论据，大屏幕缺乏其必要的厚度。 中国电影需要以质感的第二次世界大战为题材的巨大电影。
电影《地道战》
迟到不能缺席。
刚走出混沌的中国电影人开始思考如何拍摄自己的史诗战争片，以中华民族史诗般真实的重大历史事件为题材。
广西电影制片厂陈敦德是这些电影中的一员。
陈敦德
陈敦德被同期海外电影的表现力所压倒，与国内电影的现状相比，他将自己的心情表达为“坐得像针毡一样”。
电影《血战台儿庄》就是这样提出日程的。
之后，从电影的拍摄规模、其历史、拍摄过程和最终效果来看，“血战台儿庄”是中国电影史上的史诗。 一寸山河一寸血
关于电影采访的历史。
在第二次世界大战中，“中途岛之战”是太平洋战场，“斯大林格勒之战”是东欧战场，“诺曼底登陆”是西欧战场，“台儿庄的胜利”是远东战场，对今后中国的国运和中华民族具有重要意义。
当时，中华大地笼罩在黑暗中，失地千里，百万士兵，南京沦陷，亿兆黎民被日军的铁蹄蹂躏。
日本军队集结了最精锐的板垣第5师团和矶谷第10师团，攻取徐州，实现了使中国迅速灭亡的计划。 滕县、临沂、台儿庄一线是攻击徐州的入口。
因此，在这里上演了29万武器简陋的中国军人对阵5万拥有优秀装备的日军历时1个月的激烈战斗。
最后中国以2万人的代价赢得了5万人的胜利。 这是正面战场中国军队取得的第一次胜利。 为了中华民族，给世界埋下了自信的火种。
当时驻美国武官史蒂夫上校对中国的抗战不抱希望，经过这一角色，他改变了看法。
“中国可能会赢得最后的胜利。 ’他说
后来是四星将的斯蒂尔韦
这种举世闻名的战争将如何拍摄？
陈敦德遇到困难，广西电影制片厂是个小工厂，资源不足，他想到了“大哥哥”八一电影制片厂。
北上找到八一工厂，和导演杨光远借用了相应的资源。
并且，摄影计划得到了当时国家电影局局长石方禹和当时参战的黄埔军校将军的支持。
李宗仁原秘书程思远亲自当顾问指导。
有了上面的背书，陈敦德和杨光远就着手执行。
导演杨光远
他们不仅得到了240万当时的巨额投资，还得到了军队的强有力的支持。 时任济南军区政委派了全军鸣叫的优秀部队拍摄。
让80年代的中国军人出演半个世纪前的中国军人，就像1994年梅尔吉森以“勇敢的心”起用了很多爱尔兰士兵一样，面对敌人时的愤怒心情完全不变。
看了他的死回去的状态，即使不表演，也是来自他们本能的反应。
在电影里扮演中国军人是当时的现役战士
因为那年的情景再现过于真实，工作室哭了，最后导演多次点单，忍着眼泪继续拍摄。
摄影的过程很沉重，1938年真正的战场是无法想象的。
当时中国军人的牺牲是多少，看看电影中的这出戏就知道了。
六名士兵扛担架，共有四个对话
“站住，抬起来的人？ ’他说
“报告长官，这是我们的兵长。 ’他说
“你们营地里还剩下多少人？。 ’他说
“营地就在这里。 ’他说
战斗，连续，露营，甚至连团都惨烈，成为了建设的战死。
巷战中挖墙开枪，白刃战中空手牵枪，直到最后一只手都不是自己的手。
这可能是人类历史上最激烈的战斗之一。
真是山河一寸的鲜血。
《血战台儿庄》剧组竭尽全力恢复了历史真相。 这是民族背水一战，从国家元首到普通士兵，他们是怎样参加关系到国运的战斗的？
其中31师一五八团三营七连续长王范堂彻夜决死队和日军掠夺阵地，57名士兵只返回了13人。
49年后，得知有拍摄《血战台儿庄》的人，79岁的王范堂失声痛哭，半世纪的心情涌上心头。 像“集结号”的谷子地一样，不活着的战友们是一生的忧虑。
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左边是壮年的王范堂，右边是老年期，王范堂在1987年去世，在电影上映之前没有活着的日子，每一粒尘土都是真的
71年后的2009年，画家徐青峰创作历史画《血战台儿庄》时自己创作的一个起点是，人与人之间的距离只有10厘米，人挤到门口，士兵们忽视了城头的机枪……太刀队——电影中的十几个黑影，有时跑，有时停，不久 在大场面的真正战争场面中，个人只是一个“点”，广阔
在电影《血战台儿庄》中也能找到徐青峰说的城堡。 电影的最后，镜头慢慢摇动着墙壁，士兵们的遗体被台儿庄的城墙掩埋。
看到这里，相信中国人都会想起《义勇军进行曲》的歌词。 把我们的血肉建成我们的新长城。
《血战台儿庄》照片
台儿庄一役的胜利，告诉了1938年中国军民，中国人对抗日本法西斯的能力和决心向世界宣告了，也告诉了我们自己，从未战斗过的日寇会被击败。
《血战台儿庄》这部电影对我们的民族也具有重要意义。
1987年电影上映后，上座率当时居全国首位，电影客观表现了当时国民政府在正面战场上的表现，也得到了海峡对岸的正面反应。
电影上映后的几个月内，对岸同意开放老手回乡，打开了交流之门。
不得不说战斗改变了国运，但那部电影给这个民族带来了新的契机。
对岸退伍军人回乡
回顾这部电影，陈敦德和杨光远想要拍摄纪实美学的感觉。 历史太重，他们希望“每一粒都是真的”。
因此，相对于以往的中国战争为题材的电影，“血战台儿庄”具有更加写实的风格。 电影打破了块状的叙事结构，特别是塑造了人物，不怎么强调前因的结果，就把它融入了历史的动线中。 电影《开封会议》中的戏剧，连台词都基本保留了史料中的真实对话。
因此，我们看到电影是以史实为基础的，通过感情相对抑制的表现，让观众充分恢复其历史，恢复中国人的记忆，沉浸其中，每一粒尘土都是真的。
《血战台儿庄》这部纪录片和写实的平衡，也在中国电影中描写了史诗的一笔。
