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牛栏街暗杀事件终于真相大白。 背后的犯人面对林婉子的二哥林现的真相，范闲陷入困境，是为自己牺牲的兄弟，同时又是恋慕之女，复仇不能完全安心。 五竹叔叔的及时出现，在为范围报仇的同时，也为此理解了范围。
故事从探究谁计划暗杀牛栏街开始，转移到谁杀了林珉的真凶。 王子不饶恕，陈萍以大宗师四区剑结束，庆帝暗暗地流涌，用剑拔出十字弓来征伐北齐。
回到滕梓底线时，许多观众都不高兴。 想象不到登场的短配角引起了网民的反应。 原着中腾梓津虽然没有死亡，但存在感也很少。 编剧王累之所以有自己的想法，是因为没有按照原作者的设定去做。
“原来滕梓可以成为忠诚的部下，一直静静地跟着到最后，如果是这样的话，他只是一个不记得面孔的平淡的角色，对于主线来说并不重要。 于是，丰富了人物，以他为主人公，成为粉丝偶像成年后的第一代朋友，或者成为了家人”，国王疲惫地说。
终于我们看到的腾梓荃诞生:重情重义，温柔热血，可爱冷笑。 虽然是烟花，但还留在记忆中。 滕梓荆死了，但是蝴蝶的死效果并没有停止，随着剧本的推进逐渐扩大。
众所周知，字数约为400万字的小说《庆馀年》，原作非常难，引起了着作权多年的转折点:自2009年销售给盛大的文学以来，海南电视台率先夺取着作权，之后购入普鲁士和华文娱乐，都是等待原作粉末完成电影化的。
到2017年6月17日为止，腾讯集团副社长、腾讯电影CEO程武宣布，腾讯电影获得“庆馀年”长期电影改编权，与合作伙伴新丽合作制作“庆馀年”系列电视剧，揭示了迄今为止10年着作权的曲折之路。 现在，从最终出演的电视剧《庆馀年》来看，不仅是市场的赞扬，还获得了豆瓣的8.0分，近两年来百度指数的高峰首次突破百万的电视剧，更改了宏伟的男性IP小说。
不论是好是坏大小，都像群像传说的写法则
这是观众的共鸣。 在过去的很多电视剧中，除了主角之外，配角们也很少出现被爱戴的现象。 王倦说，没有那么坚实的人物和故事，从哪里来的电视剧，好的小说都是基础，演员的心被演出，演员的灵魂被赋予。
好小说不是“庆馀年”之一，电影化后能赢得市场声誉的确是少数。 只能说小说的基础很牢固，演员的演技在线，但缺乏好的剧本骨架和拍摄指导，也许我们现在看的电视剧《庆馀年》不存在。
王倦一着手改编，就已经定好了群像戏的方向。 “我想成为人物，真正想表现的是这么多人的精彩，不是用人物来吸引观众，而是只用主题来吸引观众。”
据他介绍，作为职业剧本家，为了实现登场的所有角色，即使观众不多认识，但是“人物第二次出场就想不起是谁，这是我失败的事情。”
以人物的形式，王倦告诉娱乐产业把自己代入观众的视角，观众认识角色的过程和他的生活中认识人的过程是一样的。 “我第一次看到一定是这个人最有特色的一面。 观众对于登场人物也是首先从与普通人不同的地方记住他，挖掘普通点，丰富人物”，他只是第一步的特别表现，观众不爱这个人物，只是在发现、生活、感情、人生的一面，让观众有这个人在你身边的感觉
具体来说，剧中的人物，例如范思辙，大众对其最初的印象有了更多的爱金钱的记忆之后，渐渐出现了他的生意头脑、害怕姐姐、崇拜父亲等多方面的特性。 二婶婶最初都是母亲的形象，后来越表现出她的温柔。
甚至凶恶的神恶的北齐名人程巨树，死前也说“我出生后，看到我的脸的人，有恐怖、厌恶，要求我杀人，或是躲开三舍，让我吃水果的人，只有他一个人”，对这个人用凶恶的表情露出光芒。
“不管是积极的还是消极的，希望他有可爱的一面，任性的一面，不是好人或坏人的面具。”国王疲惫地说。 因此，网上也出现了“可爱死了”这样的词语，认为王倦可爱的人都死了，这个阵营里有梅执礼和滕梓津。
王启年也是“庆馀年”特别成功的作用。 第一次见到，他爱金钱、市价，但怕妻子，讲情义，有人情味，暗中照顾滕梓妻子和女儿，不顾安危地帮助她。 除了人物自身丰富外，王启年和腾荆一样发挥着推动主角成长变化的作用，腾荆的存在有机会爆发粉丝的偶像，王启年的陪伴对粉丝的偶像守节，不接近黑暗。
范闲性格的微调、腾梓的大幅变更、王启年的扩充等，围绕所有人物的增减都以尊重原着为核心，原着没有“伤肌动骨”，留下了原着的灵魂。
“我自己是个小人物，身边也是个小人物，所以不是塑造小人物作为戏剧人物，而是作为周围的朋友。 我尽量让观众爱他们，把他们当成家人和朋友，让观众跟上角色，前往剧本。” 王累就这样总结了他在小人物上的创作心得。
重要话题简单来说，“庆馀年”的幽默和厚厚
导演孙皓接触“庆馀年”时，王倦已经完成了前15集的剧本，一口气读完的孙皓形容为“特别渴望”。 两人见面后，整个下午都坐在一起，发现审美相似。 “我们热爱在现在的社会中感动自己，感动观众的作品。 然后“庆馀年”就是这样，让我们交流”
他说自己和王累合作天衣无缝了。 在用什么样的风格来表现“庆馀年”这个问题上，两人不签约，是以沉重的话题轻松交谈的喜剧化风格。
孙皓说:“选择重要话题是考虑到自己不年轻，不想拍轻电影。走喜剧化的道路是为了让大众轻松，如果过于沉重，就有可能无法多次控制观众。”
“庆馀年”喜剧性源于幽默人物，范思辙、王启年、庆帝、二皇子等角色性格都有搞笑基因。 像二皇子的白眼珠一样，不喜欢穿鞋子庆帝的深v、飘逸前发服装等都是网民频繁讨论的笑点。 范思辙，王启年的爱钱人设进一步加深了两个角色的喜剧效果。
孙皓说他和王倦都反对搞笑，观众不笑，说“幽默感来自人物”。 “不要因为搞笑而破坏人物的性格。 王启年，范思辙这样的话几乎爱钱财，但他们的话却换不了。 范思辙是王启年的话，笑容可能会消失”王疲劳补路。
导演拍摄过程中的随机变化也常常带来意想不到的喜剧作用。 正如二皇子喜欢网络街的设定一样，孙皓对二皇子养成了这样的习惯，每次登场随从都会让街上的人们变空，“我喜欢和人民一起玩，但是讨厌人”这样的台词瞬间提高了喜剧效果。
另一方面，“庆馀年”的喜剧性也体现在古今语言、思考的时空差距上，比如范闲说“狗血”“IQ盆地”“漫才”等现代语言时，范若一认真地问“什么是XX”的范闲和二皇子剑客谈论“快递/快递剑”等，充满了喜悦。
喜剧的背后可以看到不同的东西。 范思辙爱钱多于对父亲的崇拜，范闲与古鸡鸭说实话是他在世上的孤独。 王启年为滕梓的妻子和儿子买了庭院123张票据，范闲要求他130两，看起来贪婪，但王启年认为滕梓死了，没有想到可能会拿回钱，也没想到球迷帮助王启年银票调查时，他抢走了银票
喜剧和重要话题的交往，不会使观剧的门槛过高，也不会使电视剧失去厚重。 最重要的是，“庆馀年”从男性频率IP改编的很多洞穴中跳了出来。
“庆馀年”只是一个开始
从原作来看，很多人觉得“庆馀年”偏向于大男主张“金指”的爽文。 王倦认为“庆馀年”并不完全是爽文，“前面的光圈都在范围内，后面的光圈被清除，所有的依赖都成为抵抗，一个人面对着最冷酷的世界。 具有悲剧的色彩。”
比起“爽文”，王倦更愿意在剧本中表现人性和感情，现代思想蜡烛照亮古代时空的精神核心。
例如，范思辙与父亲的感情关系、王启年的生活、对友谊的态度，至今仍然适用。 “表面上是古装剧，但是在笑声背后让观众产生共鸣，感受到温暖和感动，我们认为是成功的。”
范闲从自以为是到逐渐向世界挑战，基本上是从人性出发的。 编剧时，王倦取得了理想与现实的平衡。 “范闲不是完全理想的人，首先是为了自己而活，在各种迫害下走上了这条路。 他像太阳一样，用自己的光稍微改变了世界。 尤其是理想化的人是母亲，也看到了母亲的结局，想从别的路上抵抗。”
这个世界上最多的是这样的普通人，我想和这个世界的道理作斗争，告诉大家他们不是拟南芥，人生平等，没有贵贱之分。
要是无辜的人的生命，这个大局无济于事。
但是，抗争从未改变过。 范闲是面对古代社会的抗争，也是现代人面对现在社会的抗争。
由于原创音量巨大，出品和合作制作人腾讯电影从一开始就提出“庆馀年”采用“五年三季”的开发模式，决定将IP本身的多文本内容联动起来。 目前，第一季剧本主要出现在人物中，牵动着观众好奇心背后的真相。 这意味着看《庆馀年》电影的全貌还有很长的时间，至少还有期限。
不仅是电视剧，“庆馀年”的同名游戏的预约也是同步的。 与以往的简单授权形式不同，这次从戏剧旅行到角色设计都通晓。
的确，某作品的经济效益、文化影响力等不仅仅是电视剧这一单一形态的好IP，还需要从整个产业链的视角挖掘其价值，创造空间，满足用户的多样化感情诉求。 这也是腾讯电影“不孤立制作电影”的实践。
