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在申城剧迷的心中，立陶宛这个波罗的海各国，几乎成为优质人气剧的代名词。 接连不断的《哈姆雷特》《钦差大臣》《叶夫根尼·奥涅金》《海鸥》……让观众看到了这个国家深具魅力的戏剧风貌。 本月，另一家“立陶宛制”未发表先热演讲，大宁剧场本周六上演的立陶宛国家演讲剧场的新作《伪善者》，在演票两周前售完后，剧场特意开放乐池区增加座位，被秒杀。
不仅是立陶宛，俄罗斯、德国、法国的多种语言的戏剧在沉镇的舞台上也很受欢迎。 在中国大剧场公开的“2019演艺大世界国际剧邀请展”的剧目、法国红帽子剧团的“秃头歌姬”和德国汉堡塔利亚剧场的“奥德赛”、陆家口艺术地标“1862时尚艺术中心”公开的法国创意喜剧“大鼻情圣”、 或者今年春天无数俄罗斯的亚历山大·雷纳剧场“零祈祷”……2019年的上海，出演了很多语言剧，表现了上海这个“戏码头”的包容、开放、多样化的空间活力。
在上海，小话剧不再是“冷门”
拥有深刻戏剧和文学传统的“一带之路”沿线国俄罗斯和立陶宛的名团名导们，近年来频繁出现在上海，独特的创作风格受到业内外的关注。 “上海静安现代剧谷”连续2年邀请俄罗斯“金假面奖”获奖者瓦莱里·福金和立陶宛的名导里·马斯托米纳斯到上海，精致的“哈姆雷特”“三姐妹”，舞美大胆的“假面舞会”“零祈祷”成为沉城舞台的难忘瞬间。 这些来自“一带一路”沿线艺术文化高地的小语言剧作品，并非因为语言的大众而提高，而是因为观众的购票欲望提高，大宁剧场的社长陈赖天看到了优质的戏剧跨越国界，超越语言的艺术向心力。
语言从未阻碍中国观众走向古典。 这些国家的戏剧界人士向中国观众展示了对古典改编的自信和控制力，显示了个性的艺术生命力。 来自立陶宛的这位“伪善者”不仅坚持了这种创作态度，而且显示了欧洲导演为改编注入新思维的无线活力。
《伪善君子》是17世纪法国古典主义剧作家莫里埃尔的喜剧代表作。 原作是神圣教会的骗子达尔道夫潜入富裕的商人奥尔恭的家，诱惑妻子，夺取财产，最后真相被揭露，达尔道夫被监禁，奥尔恭是全家人都高兴的故事。 莫莉哀是最成功的戏剧之一，亦庄亦步亦趋的《伪善者》至今仍是西方舞台上最受欢迎的经典。
奥斯卡·科索诺巴斯导演的这个版本《伪善者》融合了社交网络的现代背景，添加了手机、电脑、自拍、滤镜等现代要素，大胆地修正结局，使作品具有讽刺和批判精神，兼具现实意义。 “社交网络是一个新的虚伪竞技场。 科索沃的气体，试图用作用的行为来表现他对二十一世纪网络时代的想法。 现代的达尔杜夫人，也就是“伪善者”们认为他们是通过社交网络进行犯罪行为的。 对他们来说，一切道德辩论都是宣传手段，社交网络的重点助长了他们所谓的正义。
科索沃气体独特的美学理念和脑洞开阔的艺术表现手法，尤其擅长展示现实混沌与矛盾、荒诞与分裂。 在《伪善者》剧中，凡尔赛宫庭园一样的植物迷宫被放置在舞台上，采用影像投影等多媒体表现方式，结合传统剧的故事，创造了真实与幻想并存的独特空间。
另一个“亚洲首演”“中国首演”选择了上海
德国托马斯·奥斯特玛雅导演、意大利罗密欧·卡斯蒂尔奇导演、法国红帽剧团、德国汉堡塔利亚剧场、德国邵宾纳剧场……这些非英语国家名团的名导，将上海视为他们艺术创作的重要码头。 “欧亚最盛年的监督名团，近年频繁登陆申城，精彩的作品在上海和周边城市的观众中备受瞩目，目睹了上海创建亚洲艺能中心的进步。”上海戏剧学院的郭朝子教授说。
例如，今年在招城登场的立陶宛的利马·图米纳斯导演的《叶夫根尼·奥内金》在上海首次公演日被朋克社团“屏幕”了，另外，例如去年来到上海的俄罗斯的亚历山大·雷纳剧团“大胆的母亲和她的孩子们”成为当时的“爆金”，布莱希特的再创作 主演Elena riser荣获第29届白玉兰剧奖“主角奖”。
许多语言佳作纷至沓来，给上海戏迷们带来了幸福。 名导田沁鑫担任“演艺界国际剧邀请展”艺术总监时说:“各国接触不同类型的艺术作品，视野开阔，可以形成自己的艺术判断。”
作者:童薇菁
制作:儿童薇薇安
