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前些日子，国内一支三人乐队“跳房子”出版了一张专辑，和大多数乐队一样，唱片出版仅仅是乐队在前一段时间工作成果的证明而已，除此之外，似乎证明不了多少其他东西。但和大多数乐队不一样的是，“跳房子”的主唱田原只有17岁，与唱片同时发行的还有她的小说《斑马森林》，而且，更让其他乐队不及的是，“跳房子”所有歌词全是用英文写的，唱片从里到外一个汉字都没有……这样，就可以找出证明其他结果的理由。
因为17岁，可以给田原冠以“少年美女作家”，这比那些老气横秋的美女作家来得更有冲击力;因为这本《斑马森林》，另一位前辈美女作家称之为“是一个天才，是一个来自未来世界的艺术家”;因为英文歌词，所以田原成了“中国最具国际化魅力的歌手”。仅仅是参加过一次外国的音乐节，仅仅是接受了国外媒体的采访，仅仅是歌词用英文写的，就国际化了，这样的国际化也太容易了一些吧。之所以这么迫切想国际化，是因为以前我们不国际化。之所以不国际化，是因为以前不知道怎么国际化。我们的流行音乐以前就不国际化，加上港台的歌星，在全世界知名的没有几个。邓丽君够有名了，但她的名气也仅仅是在亚洲范围内，如果在美国，除了华人没几个知道她的。
说到这里又要参照“美标”了，在这个世界上，任何国家都要参照美国标准来衡量自己是否国际化。拿另外一个说英语的国家英国来说，虽然美国人祖上和英国沾亲带故，但是英国歌星想成为世界级歌星，就必须在美国混个脸熟，否则就是二流歌星。美国人对自己的“远房亲戚”都这样，对其他国家也就可想而知了。在上个世纪80年代，日本歌星松田圣子成了国际级歌星，就是因为她有一首歌曲进入美国排行榜前50名，除此之外，再找不到任何一个证明她是国际歌星的理由了。按照这个标准，中国国际化的歌星除了那个CoCo李之外，再找不出第二个，因为她的唱片在美国市场卖得还算令人满意。你别看王菲上过《时代》封面，你别看郑钧上过《公告牌》，可这都不是国际化的硬道理，充其量算是个“亚洲化”。
但我们特别爱用“国际化”这个词，但凡跟外国发生点关系的，就一律国际化。张曼玉做广告，必有一行字:“国际著名影星。”是因为她在柏林影展上获奖还是她嫁给了一个法国老公？与此类似的还有另一位国际影星巩俐。如果按照“美标”来衡量，这两个人根本算不上国际化，倒是成龙和周润发符合这个国际化标准。大概语言总是非英语国家艺术家成为国际化明星的障碍，像“阿巴”这样的组合，如果他们只说瑞典语，可能就永远不会被全世界所知;席琳.狄翁如果还用法语唱歌，她也只能在加拿大法语区或法国混口饭吃。说来说去又说到英语霸权上了，既然说英语的国家霸占着这个世界，你想国际化，也只好委屈一下你改用英语唱歌了。曾经有人做过分析，法国的流行音乐十分丰富，但是法国在全世界知名的歌星不多，原因就是法国人讨厌说英语。但你能说法国没有好的流行音乐么？
全世界的音乐家都爱说同一句话:“音乐是没有国界的。”事实并非如此，只有能超越语言、民族、文化背景的人才能明白这句话的含义。那么音乐如何超越国界？从上个世纪80年代兴起的第三世界音乐潮流中不难发现，语言障碍已变得越来越小，西方世界开始更关注音乐本身，所以很多音乐风格纯正、本源的音乐家同样获得国际性知名度，与众不同比“同流合污”还受到尊重。所以，在相对比较落后、封闭的非洲，他们的音乐率先走向国际，美国人喜欢用“African-American”一词来形容影响美国文化的非洲文化，其意义不仅在于文化的寻根，而是在这个时代对外来文化的承认。也许，从我们的朱哲琴在国际上获得的成功中能得到一些启示，人家对你感兴趣，就是因为你和别人不一样，换句被用滥的一句话就是:“越是民族的就越是世界的。”
再说说“跳房子”，如果客观地讲，这支乐队也仅仅是比国内大部分乐队的水平稍稍高出一点，在对国外某一支（或一类）乐队的模仿上，相对到位一些，从《Soldier》、《Animal Fazenda》能感觉出他们还是有一定才气的。但如果说乐器演奏和编配上，和他们复制的对象差的不是一天两天。如果继续努力，也许能从众多的乐队中脱颖而出。否则，我宁愿去听Mazzy Star。“跳房子”究竟能跳多高，跟他们的歌词用什么语言没关系，但这却成了唱片公司推销他们的卖点，因为受到瑞典公主的接待，因为参加过一次外国音乐节，因为歌词变成了外国人更容易明白的英文，于是就国际化了。
你开什么国际玩笑？同样的一个很出名的乐队“二手玫瑰”就很不一样，“二手玫瑰”之所以受欢迎，就是观众觉得他们新鲜。梁龙不会说英语，也不会说德语，台下观众能听得懂中文的人加在一起不超过20个人，所以，不是语言而是音乐和表演方式征服了观众。而最后一场演出乐队返场两次，不能不说这是中国传统音乐的魅力所在。当地报纸这样评价“二手玫瑰”:“尽管‘二手玫瑰’的说唱对西方听众而言还有待适应，但他们的音乐可以说是传统意义上的摇滚乐，有变化丰富的令人深思的诗一般的歌词和剧烈的感情爆发。他们的音乐中很可能是有中国民乐成分，但是惟一令人觉得不寻常的是用了木质管乐唢呐，听起来像是很具有穿透力的双簧管。梁龙用那种调侃的或是双关的语言来表达对金钱和爱情的追逐，表述他在现如今中国所置身的那种生活环境，因为在那里人们诚惶诚恐地觉得老的习俗和安全将会消失，他的这种风格又让人联想到西方的摇滚。”
演出结束后，希娜的伴奏乐手对他们说:“你们是中国的‘红辣椒’（Red Hot Chili Peppers,美国著名摇滚乐队）。”还有人跟他们开玩笑说:“你们现在可以在瑞士混饭吃了。”“二手玫瑰”是目前中国众多没有出版唱片的摇滚乐队中最出色的一支。从梁龙在舞台上眼神乱飞的表情中，观众又一次感受到了自雪村以来的俗文化的魅力。
