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文/影视Mirror主编 铁皮小鼓
“我喜欢我喜欢的，想去书写那些激发表达欲望的东西。”
对于为什么要创作《春天里》这样一个描摹建筑民工心灵史诗的故事，梁振华如此回答。
在近日举办的第29届金鹰奖上，由梁振华担任总编剧的《春天里》从入围的109部剧集中脱颖而出，捧回了“优秀电视剧奖”的奖杯。
不过，要说起《春天里》的缘起，时间的指针还要回拨十年。当时的梁振华，刚刚完成了两项“工程”：一件是电视剧处女作《密战》开拍；另一件是在纪念改革开放三十周年的大型文献纪录片《伟大的历程》中担任执行总撰稿。
彼时，梁振华从纪录片写作转向了电视剧创作之路。他也未料到，自己为文献片撰稿而深钻的改革开放发展史，会为多年后的《春天里》埋下种子。
《春天里》：聚焦城市化的“注脚”
写他们骨头里的江河
一切都草灰蛇线，伏笔暗埋。
在创作了首部当代保密题材剧《密战》后，梁振华创作势头渐入佳境。到2013年，他已经完成了四部影视剧的创作，其中就包括新派革命年代剧《铁血兄弟》（又名《新青年》）和为很多人津津乐道的“另类”都市剧《我的博士老公》。
就在这一年，江苏广电有一个选题找上了梁振华。之所以选中他，一个重要原因，就是他在为《伟大的历程》撰稿期间系统涉猎的改革开放史。
“当时的选题，是要以江苏南通建筑铁军的故事为蓝本，追寻弘扬铁军精神。”对于从小在城市长大的梁振华来说，建筑民工的故事原型离他的生活并不近，但却一下勾起了他的创作欲。
“每次路过各式各样被封闭起来的工地，都很好奇。因为我知道，那里面同样有沸腾的生活。改革开放的历史，就是我们国家城镇化的历史。在这个过程中，建筑工人发挥的作用不可估量，可实际上他们在我们的生活中是缺位的。城市人并没有把他们当成同伴。一群为我们制造家的人，在这里找不到家。这是个特别有意味的文化现象。”
梁振华坦言，他是一个不愿在题材上给自己设限的编剧。既然《春天里》的题材让他有了表达欲，那就要想方设法把故事讲好。
“我曾经读过这么一句话——中国都市的每一幢高楼大厦底下，都堆着农民工兄弟的血泪甚至尸骨。所以，建筑工人是伟大的，要想了解他们的伟大，就必须走近他们的生活，亲近他们的呼吸。”
为了把建筑工人骨子的“江河”写出彩，梁振华和编剧搭档刘汀、张辉，在长达两年多时间里，多次带队去江苏南通、扬州、北京的多个建筑工地、建筑公司进行采访考察和调研，与建筑工人同吃同住，把建筑工地上的工种分类、规则逻辑，以及这个群体的人格结构、日常生活、危机处理乃至情感表达方式都进行了归纳、分析和提炼。
经历过深入的走访和细致的案头工作后，梁振华终于确定了《春天里》故事的落点——通过三兄弟北上的故事，赋予建筑工人这一群体以鲜活血肉；借由他们的生活遭际，折射建筑“铁军”的发展轨迹。
“大哥铁头，是典型的乡村人格，淳朴善良但也保守内向。主角铁振国有点初生牛犊的感觉，他虽然很莽撞，但却把乡村人格积极的一面保留了下来，所以他是乡村人格都市化过程中融合得比较顺畅的典范；通过考大学来到北京的表弟高中性格比较激进，他迫切地想要融入这个城市、占有光鲜绚丽的东西，藉此获得所谓的尊严。”
通过三兄弟，尤其是主角铁振国与表弟高中的命运勾连，《春天里》把一代“铁军”追梦之旅刻画得一波三折、跌宕起伏。
现实主义创作论
“浊中扎根，向阳而生”
“温暖现实主义并不代表回避问题，而是要在浑浊中寻找光明。”在梁振华看来，《春天里》的故事调子是暖的，但也把建筑工人乃至农民工群体中面临的问题，诸如人格“异化”、城乡歧视等，推上了前台。
剧中问题最集中、毛病最典型的一个，莫过于亦正亦邪的建筑集团老板胡胜利。
“在写《春天里》时，胡胜利是写得最‘爽’的一个角色。”在梁振华看来，胡胜利身上带有野蛮生长年代，所有民营企业家共同的特质：“他们在80年代末90年代初来到大城市，从建筑工人做到包工头，然后再成为了如今建筑集团老板。他们是坏人，有特别狡黠、奸滑的一面；但他们又是能人，具备超强的生存能力，也会适时庇护身边的工人。”
虽然因为戏剧化的考量，在最终拍成的电视剧中，胡胜利这个角色的复杂性有一定的折损，但《春天里》依旧不是单纯的“歌德”派作品。
“作为创作者，首先要对现实持有省思的立场和态度。只有发现了不满意和不满足，才能找准奔向美好的姿势，不是吗？”以反思入笔，最后不忘留一抹希望之光。在梁振华创作的所有严肃题材剧中，我们都能看到这一创作理念的痕迹。
比如，在《我的博士老公》中，我们看到创作者对权学交易、官本位、学术腐败等现象异常尖锐的讽刺，看到了校园修罗场上男主梁鸿名的沦落，但是也看到在教学中鞠躬尽瘁的老教授，看到梁鸿名最终对初心的回归。
再比如，在青春历史剧《思美人》中，有屈原“举世皆浊我独清”的悲怆，最终也因此留下了“上下求索、九死不悔”的千古绝唱。
在最近担任总制片人的漫改传奇剧《艳势番之新青年》里，梁振华也设法在故事里勾画了由惨烈到希望的曲线：“清末民初的那群保家护国的热血青年们，大浪淘沙，几经浮沉，两位劫后余生的主角殊途同归去往黄埔军校，成为中国未来的希望。这就是浊中扎根，向阳而生”。
漫改剧试水：清末民初《艳势番》
浩浩前程“新青年”
明年第一季度，由梁振华担任总制片人，苏蓬编剧、刘一志导演的传奇大剧《艳势番之新青年》即将登陆一线卫视。
这部剧的背景设定在时局混乱、英雄辈出的清末民初。黄子韬饰演的满清贝勒崇利明曾留学英、日，但在学成归国后却阴差阳错地加入了特殊的宫廷护卫组织——艳势番。
“这是一个特别挣扎的角色，他本身因袭着极重的身份负担，但留学的生涯又让他睁开了双眼，看到了德先生、赛先生。回国之后，后顾茫茫的他把全部希望都寄托到了营救光绪皇帝和推行宪政上。”后面的历史大家都知道，光绪死了，太后亡了，主人公崇利明的人生就此坠入彻底的深渊，《艳势番之新青年》的故事就这样拉开了大幕。
“黄子韬和这个角色的匹配度很高。漫画里对这个角色的定位是贵族气质、特立独行、武功高强。黄子韬曾经拿过武术冠军，剧中打戏都不用替身。”
梁振华似乎对这一段“乱世”兴趣非常浓厚，此前他所创作的一部青春革命题材电视剧《铁血兄弟》也设定在这段历史背景下，有趣的是，这部剧也曾用过《新青年》的剧名；该剧播出后，曾被香港《亚洲周刊》评为2013年世界十大华语电视剧，排名第四。
“我觉得那个年代特别有魅力。清末民初，新旧断裂，一切都是不安定。有些人可以一瞬之间焕然一新，有些人的辫子就可以一直留下去。不管是革命视角还是传奇视角，用一群青年去写那个时代的热血、动荡再合适不过了。”
另一位并列男主易烊千玺，饰演的阿易是一个马贼村里走出的少年。这个路见不平就要拔刀相助的阳光男孩，因为复仇来到京城，和崇利明在艳势番结下友谊。但到了中段以“南北议和”为背景的故事中，他们已经因为信仰不同站在了谈判桌的两端。
“阿易这个角色，性格豁亮，敢爱敢恨，古道热肠，有草根无产者的特质，觉醒很快，加入革命也很快。在《艳势番》的故事中，我们加入了非常明确历史线索，从四川保路运动、南北议和，再到冯玉祥将皇族赶出紫禁城，直至护国运动、北伐……力求给传奇故事一个落脚的历史地基。”
从编剧到制片人
创作探险，步履不停
从编剧到制片人，梁振华“双肩挑”的创作生涯，开始于《冰与火的青春》。
“是被逼出来的，因为想对自己作品的创作和制作有更全面、更深入的介入和把控。”近两年，除了《艳势番之新青年》，他还领衔制作了青春历史剧《思美人》、历史科幻剧《天意》。
据悉，梁振华编剧的亲情伦理剧《妈妈在等你》正在筹备中，年底即将开机。“这是一个温情催泪大剧。故事从1975年写起，讲了辽北小镇里的一位妈妈，在接下来四分之一世纪里含辛茹苦养大六个孩子的故事。”
在梁振华看来，打动他创作这部剧的最初动因，就是现在概念海报上的那句话——“妈妈，永远站在你心底最柔软的地方等你”。
他手头正在创作的，还有一部纪念澳门回归20周年的平民史诗剧，“时间跨度近30年，叙事风格上，可以说是澳门版的《岁月神偷》吧。”
采访接近尾声，影视Mirror问出了心底深藏很久的一个疑问：“为什么您的创作遍布各个类型领域，还总能一击即中？”梁振华笑着说：“很简单，不跟风，也从不重复自己。”
大概，在影视行当，只有真的不给自己设限，才能抢先抓住趋势的冠羽吧。
—The End—
出品 | 米瑞文化
主编 | 铁皮小鼓
编辑 | 石榴
校对 | 马二
