凯莉·雷查德 CC 十佳

CC发行的凯莉·雷查德作品

1

乌斯曼·塞姆班

观看此片之前我对它一无所知，而又在观看的过程中被完全征服。主角的表现无与伦比，我非常喜欢故事展开的方式。这是我在Criterion Channel上的最大发现，它让一切都变得容易多了。

2

罗伯特·布列松

这是一部有着完美结构的电影。布列松的作品中从来没有多余的一笔，他总能让一切都恰到好处。我喜欢它猎鸟的开篇，为后来的故事带来了一种壮美的预示，尽管我敢肯定不少鸟在拍摄过程中真的受到了伤害！娜丁·诺蒂尔的表演不可思议，布列松拍摄她后脑勺的方法十分可怕。电影中她并没有说太多，但她的动作——即便只是做咖啡，都是显得如此自然。

3

萨蒂亚吉特·雷伊

这部电影几乎是我整个成年生活的试金石。我第一看“阿普三部曲”是在读艺术学校的时候，那个时候它给我带来了压倒性的困惑，那也是我第一次观看此类电影。但从那之后，它便一直留在了我脑海里，它无尽的美丽让我不断回头去重看。我喜欢雷伊节制的拍摄方式；他总是使用简单的平移，只是让人们在镜头前走近或者走远。没有复杂的多边移动，他真的只是去关注画面中的内容。电影的声音设计也非常有力量。这些电影都以小而令人熟悉的家庭生活故事反映了大的政治背景。我在开始拍摄《第一头牛》前，有机会在波特兰大荧幕重看了《大地之歌》，它对这部电影的拍摄也有一些影响。

4

雅克·塔蒂

我曾经用这部电影作为一门声音课的授课例子。电影中有这么一段：塔蒂坐在等待室里，你先是听到吱吱作响的椅子，然后又听到走廊上咔哒咔哒的声音。我很喜欢这个整洁光滑的环境与他那小小的雨伞和雨衣之间的对比。一切都很卡通化，你甚至会为这个角色担心。一切都是通过动作完成的，塔蒂无懈可击的表演，让你真的会为这个漂流在现代世界中的人所担忧。

5

莱斯·布兰克

多么奇怪的一部电影。我多次听说这部电影却从来没能有机会看它，但最终它在波特兰的好莱坞剧院上映了。那些胶片已经不复存在了，质感最好的16毫米胶片，漂亮极了。莱斯·布兰克完全是在自然光中拍摄的，这群怪人，是美国南方风土人情在某段岁月中的完美肖像。

6

托德·海因斯

我不厌其烦地将这部电影用作教学材料，因为总能在其中发现新的东西，并且这判断，是基于我多次的观看这部电影的经历之上。在看这部电影前，我已经读过了托德的剧本，但完全不明白它会以为什么样子的方式呈现。我记得第一次看它是在纽约的一个小放映会上，看完之后的很长一段时间我都无法跳出电影的世界。它让我对一切小的事物都异常敏感。那段时间我住在一台干衣机上面，并开始对身边的气味着迷。朱利安摩尔在电影中的表现出色，我甚至不能相信还有比这更好的表演。这是一部让你完全无法预测走向的电影。我记得有一次与一位著名影评人一起坐出租车，他说“你绝对想不到我今天看了什么！一个主妇病了的故事——你能相信吗？”他并不明白如何去理解这部电影，但是从那之后人们的想法确实有变。这是一部大师之作，是我最喜欢的托德海因斯的著作，黑暗却好笑。

7

托尼·理查德森

我向几位朋友推荐它之后又重看了这部电影。考虑到它的制作年代，再意识到这是一部关于一个怀孕的女孩如何试着去拥有自己的住所，并与一位男性同性恋者成为了最好的朋友的故事，一切就十分惊人了。她生活中的一切和所有的道德教条都是五十年代的，她是个甚至不怎么招人喜欢的被放逐者，却让你完全与她为营。你能联想到任何其他如此的女性角色吗？这是一个年轻女孩，不想结婚，只想与她的朋友住在她奇怪的房子中的故事。

8

沟口健二

这同样是一部对《第一头牛》有过影响的作品。我被它踏实的摄影，以及这些野心勃勃的手艺人所投入的时间所吸引。这其中有无数几乎可触的细节，比如角色如何生火，又如何在陶罐中留住火。我确信它是在影棚中拍摄的，但沟口健二捕捉细节的方式是如此简单而有朴实，比如画面角落的茅草屋顶，比如市集的氛围。同时，你会想到有关梦境，船上，以及雾的片段——一切都似乎是超现实的。表演也是激烈，戏剧化的。

9

尼古拉斯·罗伊格

我的大脑是“线性“的，所以我非常欣赏罗伊格这样，能用如此精彩的剪辑显现出故事关联性的导演。这对他似乎轻而易举；这只是他大脑运作的方式。从始至终，电影都带来一种，似乎可以用不同方式来讲述的感觉。在制作《米克的近路》（Meek Cutoff）的时候，我和编剧乔恩·雷蒙德（Jon Raymond）为了给电影中美国土著寻梦的片段寻求灵感，重看了这部电影。

10

芭芭拉·洛登

我不明白芭芭拉·洛登为何没能在影史中获得更多认可。除了她的表演和构图感，我喜欢她在这部电影中用意想不到的方式去把玩类型的方式。还有谁在那个年代这么做过？你能真正去体会其中的人与环境，所有的配角也都十分出色。