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87版红楼梦里，杨树云是如何运用发型设计来塑造人物形象的？
87版《红楼梦》里最出彩的地方有三处，一处是史延芹老师的服装设计符合观众的审美需求，一处是刘宝俊老师的美术设计，除了探春远嫁原著中没有外，其他都尽最大可能地还原了原著中描写的场景。还有一处就是杨树云老师的化妆设计，这个化妆设计除了包括演员最基本的化妆外，还包括演员的发型和饰品的搭配，可以说87版《红楼梦》能成为经典，杨树云老师的化妆设计也是功不可没。
87版《红楼梦》中杨树云与黛玉合影
比起刘宝俊老师的临危受命，杨树云老师进入87版《红楼梦》剧组开始还是毛遂自荐，而且经过了层层的考核，最终与宝玉的扮演者欧阳奋强一起被剧组录用。后来因为剧组原有的化妆设计师离开，杨树云老师才成为87版《红楼梦》的总化妆设计。
因为我不懂化妆，不知道化妆的学问之深，直到读了杨树云老师的文章，才明白，原来化妆不仅仅包括基础的化妆，还包括发型设计，还有饰品的搭配。杨树云老师不仅化妆技术精湛，对古代发型设计也是很有研究，87版《红楼梦》中杨树云老师用发型设计成功地塑造了剧中的人物形象。
一、精致的发型设计更能体现人物的身份。
红楼梦第69回中，尤二姐腹中胎儿被胡庸医当作瘀血打了下来。王熙凤故意让人去找算命先生，来人回来汇报说是“系属兔的阴人冲犯。”当时只有秋桐一人属兔，秋桐对着尤二姐又是一顿骂。
87版《红楼梦》中秋桐与王熙凤剧照
这场戏拍摄的时候，杨树云老师为王熙凤、平儿和秋桐设计了不同的发型，以此来体现她们的身份地位。
1、王熙凤的发型端庄大气符合贵族少奶奶的身份。这场戏中，杨树云老师为王熙凤设计的发型风格，属于那种端庄大气的贵族少奶奶样式。除了发型风格体现外，还用平行大气的发型装饰，突出她端庄、正派的那种嫡妻的气质。
87版《红楼梦》中王熙凤剧照
杨树云老师为王熙凤设计的发型风格，也符合观众的审美需求，这部剧试播的时候，化妆设计也受到了观众的追捧，其中观众对87版《红楼梦》中非常生活化的发型设计非常喜欢。
2、平儿的发型介于王熙凤和秋桐之间的半面妆。根据平儿通房大丫头的身份，她的地位在妾之下，而秋桐是贾赦赏赐给贾琏的，算是父母赏赐儿子的那种侍妾，地位比二房奶奶尤二姐低，却比通房大丫头平儿高。
可杨树云老师在著作装点《红楼梦》中，却说平儿这个通房大丫头的地位比秋桐高，还特意用发型和头饰来区别她们。因这篇文字不是分析通房大丫头和父母赏赐侍妾身份对比的，这里就暂不讨论平儿与秋桐的地位高低，仅从她们的发型不同来看她们在贾府的地位。
平儿的身份不光是贾琏的通房大丫环，还是王熙凤的得力助手，荣国府奴才中的实权派。杨树云老师给她设计的是区别于秋桐的半面妆，也比较大气端庄，符合她在剧中的身份定位。
87版《红楼梦》中平儿剧照
3、秋桐的发型是一抹斜的那种妩媚型符合妾的身份。秋桐在红楼梦中出场虽不多，却是一个非常张扬的愚蠢女人。她处处被王熙凤利用，还仗着自己是贾赦赏赐给贾琏的，不把地位比她高的尤二姐放在眼里，时常谩骂病中的尤二姐，尤二姐后来吞金自杀也应该有秋桐的羞辱原因。
87版《红楼梦》中秋桐剧照
杨树云老师给秋桐设计的一抹斜的发型，再配上艳丽的服装，更是把秋桐这个侍妾的狐媚和俏皮表现的淋漓尽致。
二、精致的发型设计更能表现人物的性格。
1、黛玉的“百合分髾髻”发型。杨树云老师结合陈晓旭的脸型和黛玉的性格，还有黛玉第一次进贾府的那种场景，特意为黛玉设计了“百合分髾髻”发型。
这种“百合分髾髻”发型，属于那种看上去非常有立体和层次感，符合黛玉大家闺秀的身份。黛玉进贾府时的那个造型，发型的不平衡，更能表现出黛玉初进贾府时的那种“步步谨慎，时时在意”的敏感性格和心境。
87版《红楼梦》中黛玉初进贾府
看这一集的时候，觉得杨树云老师为黛玉设计的这个发型，真的把黛玉的美发挥到了极致。尤其是黛玉头上的那根白簪子堪称“灵魂”，这个装饰品插在头上虽不会说话，却能将黛玉失去母亲的那种哀伤，还有远离家乡的那种惆怅表现出来，让黛玉看上去有种淡淡的忧伤，气质与众姐妹不同。
杨树云老师为黛玉设计的这款发型，再配上史延芹老师为黛玉设计的服装颜色，更是把黛玉那种孤女的忧伤表现的恰到好处。
2、宝钗的发型左右对称。杨树云老师给宝钗设计的发型，就像她在剧中的性格一样，基本上采用平行对比的梳法，比较高耸，在平行对比下有加了一些背后的穿插，前后呼应，给人的感觉比较圆润，也符合大家闺秀的身份，当然更能体现出宝钗圆滑又有原则的性格。
宝钗不喜欢佩戴一些饰品，她在看到邢岫烟的时候，还特意提到了这件事，薛姨妈把宫花让周瑞家的送人就是最好的例子。再加上她的住处特别素净，宝钗整个给人的感觉素净雅重。
87版《红楼梦》中宝钗剧照
杨树云老师结合宝钗的性格，为宝钗设计了这款左右对称，又不中规中矩的发型，既能表现出她少女的那种可爱，又能体现出她大家闺秀的身份，还有端庄沉稳的性格。
3、宝玉的辫发。杨树云老师参考原著，又翻阅了很多的资料，最终为宝玉在初见黛玉的那一刻，设计了辫发。
这种发型，算是一种创新，更能体现出宝玉的“面如敷粉，唇若施脂”。这种辫发以清朝的大辫子为创作依据，再以敦煌壁画一五九窟文殊“反绾髻”为梳法，把宝玉的那种“唇红齿白、转盼多情”的贵族子弟刻画得特别的细腻深刻。
欧阳奋强版的宝玉，配上这种辫发，更是把男孩子该有的那种阳光和宝玉开朗的性格演到了极致，宝玉的这种辫发也得到了剧组领导的夸赞。
87版《红楼梦》中宝玉剧照
可见，任何一部经典剧的成功，都不是偶然的，也不是单一的。87版《红楼梦》的成功，离不开这些幕后英雄，因为一部剧的好坏，化妆设计特别重要，尤其是发型设计，如果发型设计不合适，会影响这部剧的观感。如李少红版的红楼梦，正是铜钱头的发型让演员千篇一律，没有层次感，没有区别，这种发型也让观众不适应，最终影响了新版红楼梦的传播效果，可谓得不偿失。
我是萧梦，为您讲述《红楼梦》里的故事。
参考著作：杨树云，《装点红楼梦》
