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引言
初学书法，宜从楷书入手。因为楷书是现在通行的字体，易识易学，应用普通，而且楷书是学好行书和草书的基础，学好楷书，行书“无师自通”。
初学者如何选帖？选帖的标准是什么？作为引领书法入门的字帖，应同时具备如下标准：
一、具有典型风格，能鲜明地代表传统书法艺术之精神；
二、具备丰富的技术含量和学习价值；
三、能够在掌握这些技法后进行应用和演化。
通常初学楷体书法者，不外在“欧颜柳赵”四大家中选择。毋庸置疑，四大家的经典书法是楷法极则，受到世人的推崇和褒扬。
仅就学习颜楷而言，许多人在入门时选择具有高度美学价值而影响深远的《颜勤礼碑》等颜真卿晚年楷书作品。起点既高，入门也难；囿于程式，改化不易。这如同龆龀之童强作龙钟老态，二道毛子登唱铁板铜琶。颜真卿晚年书作较之早年书作，非独体势迥异，乃是魂魄所铸。九层之台，起于累土；千里之行，始于足下。量变是质变之始，质变是量变之果。从《多宝塔碑》入手学颜，可溯流追源，识其变化，悟其妙理，《多宝塔碑》实是颜书殿堂的津筏。
一、《多宝塔碑》是唐代“尚法”的代表碑刻之一
颜真卿出生于世代从事训诂学、文学和书法的士大夫家庭，幼年失怙，由母亲殷氏亲加训导，“少好儒学，恭孝自立。贫乏纸笔，以黄土扫墙，习学书字，攻楷书绝妙，词翰超伦。”22岁中进士，23岁任校书郎，潜心书法，用功甚勤。38岁得张旭笔法十二意。“自此得攻书之妙”，立志要“齐于古人。”颜真卿通晓秦汉诸碑并汲取民间书法营养，集初唐诸家之长，融合贯通，除王之纤弱、避欧之瘦硬、变虞之秀丽，弃褚之精峻。突破二王和初唐诸家之“秀”、“雅”，而以“雄”代“秀”，以“俗”代“雅”，自出新意，异军突起。
颜真卿44岁书写《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑文》，系平生首次书写巨碑，恭谨诚恳，真接二王、欧、虞、褚余风，全力以赴，一气贯之。碑文2244字，遒美刚劲，字字珠玑，结体严谨，行笔沉着，清妍丰润，平稳规范。《多宝塔碑》是唐代“尚法”的代表碑刻之一，它的艺术水准丝毫不逊于颜真卿后期书写的各种碑帖。与其后期作品相较，各有体势，各有专胜，不能将《多宝塔碑》视为“颜体”尚未成熟的作品。
二、《多宝塔碑》多元取向，技法丰富
《多宝塔碑》超脱初唐书法贵瘦硬的旧有风格，平易近人，方严匀稳，劲健腴润，结体整密。起笔方起方收，参以隶书、行书、民间书法笔意，广采博取，自成风格。“端庄杂流丽，刚健含婀娜”，笔之所至，法意互得。
1、以行书笔法参之。碑文中许多笔画参以行书用笔，牵丝引带，强化承接关系，笔法转换清楚，使楷书活泼生机，不再结板生硬。如：颜、海、法、须、泊、为、预、心、烈等字。
2、以隶书笔法参之。如：迎等字。
3、以民间书法笔意参之。碑文许多笔法的提按、锋敛、方圆、转折、顺逆、徐疾，参以民间书法用笔，意态盈然，肘下生风，势中取妍，沉着痛快，淋漓尽致地表达文意，彰显活力。
三、《多宝塔碑》嘉惠后人，代有粉丝
五代杨凝式，宋代蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾，明代董其昌等，皆以《多宝塔碑》为基础，从中汲取营养，或取其笔法、字法，或取其意法、章法，入其堂奥，然后遍学诸家，而成书法宗师。
明王世贞评《多宝塔碑》：“结法尤整密，但贵在藏锋。”
明孙鑛云：“此是鲁公最匀稳书，亦尽秀媚多姿，第微带俗，正是近世椽史家鼻祖。”
明安世凤云：“此书最严谨，虽少似拘束，而天全神活自得之意盎然欲流，固是平原之杰作。”
明末董其昌评此碑：“正如初写黄庭，恰到好处。后之学书，每以此碑为师者。因其用笔结体，四平八稳，固基础而正笔法，莫妙于此。”
清王澍评曰：“鲁公书多以骨力古健为工，独此碑瘦不剩肉，健不剩骨。以浑劲吐风神，以姿腴含变化，正其年少鲜活时意到书也。”“夫学鲁公书，正须求笔法浑熟如此碑者，觅指南之导耳。”
清刘墉曰：“此碑用笔和而稳，精而健，以诲初学，使知规矩。”
清钱大昕称：“鲁公之书模楷百代，独此碑后人尤嗜之。”
现代书法家欧阳中石评曰：“它是颜碑中最讲用笔、法度最为细密严谨的一部。”
陕西师范大学历史文化学院教授张懋镕评曰：“整篇结构严密、点画圆整，端庄而不呆板。”
日本现代书法之父比田井天来将《多宝塔碑》称作初学者理想样本，日本书法家大平山涛认为此碑是探索“颜法”起点的最佳课本。
历代学颜体者，大多从《多宝塔碑》入手，入其堂奥，然后变通。故宫博物院所藏北宋拓本（清宫懋勤殿藏本）是各种拓本中最为精良的一本，传拓既早，拓墨又精，字口精晰，宛如墨迹，是临池和观赏的极佳范本。
名师简介
美院之星奖2019全国美术作品公开赛玉环赛点宗正书画院介绍
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