当我们在哀叹风和日丽唱片行的倒掉时，我们到底在哀叹什么？

从昨晚起，关于“风和日丽唱片行结束营业”的消息便开始传播开来。

在其公告中，是这么说的：

此消息一出，社交网路上一片蜡烛点起。

我不禁想问：你们知道自己在为什么点蜡烛吗？

风和日丽身上，凝聚着典型的台湾唱片行/独立厂牌发展轨迹。从一家唱片行开始，根据店长本人的音乐品味，类似“严选”的风格，贩卖欧美独立唱片；小店慢慢有了名气，成了文青常常聚集的地点，于是开始投资制作本地独立歌手的唱片，并通过这家小店为销售通路，做最初的发行（风和日丽所发的第一张华语独立唱片，就是陈绮贞的首张单曲Sentimental Kills）；后来，在这里发唱片的人越来越多，厂牌的概念开始形成，自然卷和929帮助风和日丽打开名堂，并且销售渠道也不至于该小店，也进驻如诚品等销售通路和其他大的唱片行；再到后来，风和日丽也有了自己的音乐节，名为“风和日丽连连看”，包括其下黄小桢、黄玠、草莓救星等……

所以，风和日丽的创始人查尔斯一直强调的是，“以唱片行为名，行音乐品牌之实”，“我们卖的不是唱片，我们卖的是风和日丽”。

所以，这一次，只是位于台北市大安区和平东路三段212巷18号1楼的“风和日丽唱片行”的小店的结束营业，不代表“风和日丽唱片行”这个厂牌的倒掉。

在风和日丽的官网，还写到：

……音樂即是永恆，載體只不過是平行宇宙。

音樂感動我們，不會因為它是透過黑膠卡帶CD或是串流而有所差別，重點是我們聽到了什麼，感受到了什麼。穿過一個又一個蟲洞，體驗過各種載體傳遞的感動，我們卻都無法否認現今串流音樂帶來的便利平價以及滿足……站在數位時代的蟲洞口，我們決定不再緬懷過去，直接迎向未來，風和日麗唱片行實體店面就營業到今年11月底，風和日麗全部實體專輯也將以成立以來的最低折扣出售，售完為止，從此絕版囉！

交代得一清二楚。

唱片行的倒掉，当然带着悲壮的情绪。但以风和日丽为例，纠结于实体毫无必要。和风和日丽发展轨迹很相似的“小白兔唱片”，由阿飞西雅Bass手KK所创办，小白兔也更早地经历了结业，但我会永远记住小白兔带给我的那些震撼人心的作品，阿飞西雅、薄荷叶、橙草、甜梅号、拍谢少年、川秋沙……尤其是谢谢KK发掘了郑宜农，在小白兔唱片下发行的《海王星》，稚嫩却是无可替代的起点。

可以说，作为小店的风和日丽早已完成它的历史使命了。

其实，我对风和日丽，特别，特别，特别有感情——这是我进入唱片行业接手的第一个案子。

我的前司星外星唱片在我入职该公司之前就发行了自然卷的两张唱片《C'est La Vie》和《大卷包小卷》，当时星外星还攒了陈建年《海洋》《大地》、巴奈《泥娃娃》、苏打绿《同名专辑》《小宇宙》《迟到千年》等一堆当时的独立唱片——是的，那是苏打绿拿金曲奖之前。我这才知道，广州原来还有这么一家愿意做独立唱片发行的公司。

2010年，我辗转后正式去了星外星，当时手头上便是风和日丽的这几张：

• 黄玠《绿色的日子》《我的高中同学》；

• 929《也许像星星》；

• NyLas《同名专辑》；

• 黄小桢《No Budget》；

• 草莓救星《羽毛河》；

• 熊宝贝乐团《萤火-绘本概念EP》

今早，我把风和日丽实体唱片行结束营业的消息发给当时的同事看，同事说，哇，说起来好亲切，那时候我们还开了好多次会，讨论到底要不要按照原版的那个包装照做哩。

那时候，我特别萌新，听信人胡说八道觉得Jewel Case最高，但是风和日丽的唱片确实以“手工感”著名的，其完全不同于传统的14X12的CD盒尺寸，而我也忘了哪个同事说的，绝对不能去改动它的包装，“如果不是这样的包装，黄小桢的《No Budget》也不叫做No Budget了”。

那会儿很萌新的我，才前脚从媒体出来，然后特别傻缺地找以前的同行请他们做专题活动送唱片啦推荐啦各种，包括当时的新闻稿、文案也还是我自己写的。

我都写了点啥呢：

这次星外星所发行的“风和日丽”系列共有八张唱片，囊括了其各个时期代表歌手的经典之作。如善于用简单字句表达不简单情感的黄玠的《绿色的日子》《我的高中同学》，他流畅温暖的音乐让我们在感动的同时总会有一种错觉——他竟然比我更贴近我自己，也让我们相信他曾经说过的，“我想用我的音乐，改变这个世界”；也有929的首张同名专辑和《也许像星星》，他们将自己的青春明丽及沉静内省融入清新优美的音乐中，把美好的生活及对纯洁感情的憧憬铺陈在大家面前，积蓄着感人的情绪和能量；在这一次的套装中包括黄小桢的经典复刻之作《No Budget》，这一专辑当年以卡带形式发售，限量200张，现在已经极其难找，通过复刻CD版，我们终于可以一起在黄小桢毫无修饰的音乐中，得到巨大的感动与震撼；而Nylas的同名专辑和熊宝贝的《萤火》概念EP则会让我们看到这些音乐人除了唱歌之外的另外一些才华，音乐与小故事、绘本的结合充满了童趣，抒情的摇滚乐时尚温暖，透过她们的音乐，世界仿佛更加美好；还有重新组队再出发、最近风头正盛的“草莓救星”《羽毛河》，成熟的音乐作品，电气化的摇滚风格，震撼却不嘈杂，流行却不流俗，阐述了关于爱情、关于自我、关于梦想。

……

真的很萌新。

风和日丽的这一套唱片发了之后，因为其尺寸特殊，我们还特地往不同的音像店（根据erp系统可以看回哪些音像店过往卖苏打绿陈绮贞是卖的最好的我们就做这些店）送去了特制的铁架子，外形有点类似杂志架，加上喷制的绘版，作为特别货架陈列。

那时候的实体唱片确实已经垮了，但我们还是这样执着做这件事。因为，台湾的唱片行的标杆是这样的啊！

稍微一提的是，当时在这堆唱片的内页里，我发现了“辅助乐团录制有声出版品案”一行字，许多唱片下都印有这行字。于是，我顺藤摸瓜地，找到了风和日丽的老板查尔斯，以及929的吴志宁、草莓救星&nylas的蜡笔——他们都是“辅助金”的受益者。以及我还找了马世芳、叶云平，请他们给介绍到底“辅助金”是什么，要怎么获得，有何利弊等等。这是中国大陆最早关于“辅助金”的报道，也是我的自媒体《乱弹山》最早的行业报道——我还特地翻了下邮件，这确实也是我第一次给马芳发邮件（之前都是豆瓣豆邮），也是我认识叶云平的缘起（他担任了两届“辅助乐团录制有声出版品案”的评审），之后叶云平又介绍我认识了很多台湾的独立音乐人，这又是后话了。

所以为啥我说，我对风和日丽特别有感情，真的有感情。

过去的几年，风和日丽也一直继续地寻求以更多的方式进入中国大陆市场，包括把他们的“风和日丽连连看”音乐节一样引入，但未必人人都有张培仁及“简单生活节”那样的运气和机遇。没有关系，我们继续快乐地向前走，风和日丽就在我们的耳机里。像黄小桢在《私奔》里唱的：

“一起闭着眼睛躲进海底，让海决定你我该漂到哪儿去。”