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曾经听过这样一段对白——如何把“Love is blind”翻译成中文？答：当热恋时，你可以把它翻译成，情人眼里出西施；当失恋时，你可以把它翻译成，当初真是瞎了眼。同一句话，两种截然不同的意思。爱情就是这样折腾，对普通人如此，对艺术家亦然。
有一种钟情叫做毕加索与朵拉·毛雷尔
“朵拉·毛雷尔，她发着光，用她乌鸦般的头发，她蓝绿色的眼睛，她疯狂却克制的动作，吸引着毕加索。她仍然与父母同住，因此有种刻意的傲慢，但在高深莫测的背后，你又完全能感受到，她的疯狂的冲动，随时准备爆发。”——朵拉·毛雷尔传记
朵拉·毛雷尔，Irving Penn 摄，1948
毋庸置疑，朵拉之于毕加索是一位特别的缪斯，她是一位超现实主义摄影师，在摄影圈里小有名气。她会讲西班牙语，有主见，对艺术和政治都有自己的一套看法。遇到毕加索之后，又为他的创作带去模特角色之外的影响。
毕加索与朵拉
他们相识于1935年让·雷诺阿的片场，超现实主义诗人保罗·艾吕雅（Paul Eluard）介绍二人认识，他们相知于双叟咖啡馆，朵拉独自一人坐在毕加索的隔壁桌，神情严肃，整张脸却被一双蓝色但略显苍白的眼睛点亮着，她的眉毛又浓又密，这让她脸上的其他部分又回归了苍白。“那是张敏感不安的脸，光影交替穿过，让她看上去阴晴不定。”但真正让观者感到不安的，是她手上的动作。朵拉一只手五指张开贴在桌上，另一只手里则拿了一把小刀，对准五指之间的桌子扎去。有时候运气好，刀子就正好插在指缝里，有时候不留神，就没对准，一刀扎到手指上。血从她黑色的手套渗出来。日后，这副具有象征意义的手套，会锁进毕加索的抽屉，被他当作某种纪念物收藏起来。这次会面是不同寻常的。朵拉的刀、手指和手套，构成了会面的三要素。毕加索那个瞬间的迷恋对象让人疑惑，或许是朵拉本人，也或许，是手套的符号意义。
无论怎样，毕加索开启了以朵拉为灵感的创作。
从艳丽的半身肖像到哭泣的女人
如果说，毕加索的情人10年一个任期，平均一任的蜜月期得有3年。具体到朵拉的情况，也差不多如是。这个时期内，朵拉作为毕加索新一任缪斯的身份，很快随着她作为模特的肖像画流传出去。这几年，也是毕加索最活跃的一段时期。
从1937年春天开始，以及整个1938年，毕加索创作了一系列色彩艳丽的半身肖像。毕加索这个时期内画下的朵拉，无疑是非常动人的。正如写了《毕加索与朵拉：一份私人回忆录》（Picasso and Dora：a personal memoir）的詹姆斯·罗德（James Lord）所说，朵拉不是那种传统观念中的漂亮姑娘，因为她的下巴有点宽，可是“她的眼神中闪烁着光芒，这种发光的眼神干净得就像是春天的天空”。
热恋期，朵拉的形象逐渐成为毕加索创作和重新塑造人物头部的重要理念，他注意观察她的表情和姿势，研究每一根线条和每一个平面，常常把她的容貌和富有诗意的幻想结合起来．朵拉曾以水中似仙女的姿态出现，又曾以幻想的鸟形生物出现，橢圆形的头部长着角，或者是更严重的变形，外表由花朵构成。
受宠的朵拉，此时在毕加索笔下，面带微笑，舒畅愉快，充满青春的光彩。
《女人半身像》，画于毕加索与朵拉热恋时，纽约佳士得供图
《朵拉·毛雷尔像》，毕加索绘，1936
Portrait of Dora Maar
但爱情在毕加索身上来来去去，许多女人就在这个过程当中毁灭了自我。毕加索自己是深知这一点的，他说过：“一个姑娘眼睁睁地看着自己从绘画中退出来，心中一定非常痛苦。”
随着激情的褪去，毕加索画面上的朵拉的脸开始扭曲。世人对她的认知终于定型为那个“哭泣的女人”（La Femme qui pleure）。
Pablo Picasso， Weeping Woman， 1937， etching， drypoint， engraving， and aquatint on laid paper， Collectionof National Gallery of Canada， Ottawa， ON
朵拉，深色的头发，偏向激烈和焦虑，她既机灵聪慧，又无疑是坚韧的、不易屈服的。
《哭泣的女人》，毕加索绘，1937
《哭泣的女人》，也是毕加索后期畸形女人作品中最动人的一幅。毕加索仅以一些散乱而紧凑的线条、剧烈变化着的粗犷的颜色和挺直有力的笔触轻而易举地表现出来。女人的面部因无法控制的情绪而痉挛，悲愤的大眼和前额颠倒支离，眼睫毛是齿轮般的，眉毛是倒悬的锯齿般的，特别是那引人注目的嘴唇和牙齿之间凄凉的蓝白色域上，由于悲伤而破碎；她面色忽黄忽紫，浸透着墨绿的苦涩；她长着钢丝般的头发，头顶的帽子红得让人心焦；她用手撕着自己的脸，泪如雨注，声嘶力竭地放声大哭，哭得使人心烦意乱。扭曲和断裂的，不只是一种线条的表现方式，更是极度痛苦的心灵。
坐在柳条椅上的朵拉，毕加索绘制，1937年
朵拉的脸是由不同方向、不同疏密的线条绘制而成的，其中有些是直线，有些是曲线。那顶大帽子给人一种缝制材料的质感，毕加索也许给朵拉画了一双巨手，因为这双手给他留下了深刻的印象，毕加索的线条使她的手看上去像一双利爪。
毕加索《坐着的女人》（朵拉）纸上钢笔、水粉、彩色粉笔画 1938
Pablo Picasso， Bust of a Woman (Dora Maar)， 1938， oil on canvas， Collection of Hirshhorn Museum and Sculpture Garden， Smithsonian Institution， Washington， DC， USA
毕加索笔下的朵拉，形体是撕裂的、面部是痛苦扭曲的、色彩是剧烈的不和谐的。
Pablo Picasso，Dora Maar Seated 1938，Tate© Succession Picasso/DACS 2019
《扶手椅上的女人（朵拉·毛雷尔）》 巴布罗·毕加索 (1881-1973) 1942年4月24日作于巴黎
画中坐着的的朵拉集中呈现了毕加索标志性的扭曲元素、鲜艳生动的色彩以及动感十足的笔触。这件作品绘于西班牙内战和德国占领巴黎的艰难时期，毕加索以朵拉为题，令画作成为宣泄情绪的工具，将恐惧和痛苦转化成日益扭曲的人像形态。
《女子半身像》，1944年
这是毕加索与朵拉分手的一年，画作中的朵拉眼神空洞，用色寡淡，激情褪去，爱已不在。当然这幅作品至今出名的原因在于这幅估值2千万英镑的画作，在英国伦敦泰特现代美术馆展出时被一男子撕毁。
1944年毕加索抛弃了苦不堪言的情人，受尽感情磨难的朵拉最终隐居。
爱情褪去，你在我眼中早已不是原来的样子。
