周冬雨配得上

周冬雨的微博
文/曹达华
上周六，周冬雨凭借在《少年的你》中的表演获得香港电影导演协会奖最佳女主角奖。
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这个奖是香港金像奖的前哨奖，拿了这个奖，周冬雨的金像奖影后也八成稳了。
如果能拿到金像奖影后，加上她之前的金马影后，至少在荣誉上，周冬雨应该是无争议的内地90后女演员第一人了。
其实，《少年的你》上映的时候，就有人说，周冬雨在现在的内地90后小花里，“第一人”的地位已经无法被撼动了。
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对于这个说法，肯定有人会质疑。
但我觉得，周冬雨确实配得上“内地90后第一女演员”这个头衔。
起点高、发展稳、会挑戏，这是周冬雨给我留下的印象。
这几年的周冬雨，频繁出现在大银幕上和观众见面，作品不少，更是凭借诸多不错的角色博得了大家太多好感。
讨喜，是周冬雨在大银幕上的核心竞争力。
在我看来，讨喜的根源是独特。
周冬雨从来都不是什么绝世美女，她没有傲人的身材，也没有足够惊艳世人的五官，个子小，五官也小，站在那些曾经统治过华语影坛的“大花”身边，她总是显得小小的、弱弱的，似乎有些太过稚嫩。
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别说“大花”，就是只拿国内一众90后小花来比，周冬雨在外形上也绝对算不上出挑。
但她身上独特的气质，别人学不来。
灵气、呆气、痞气、秀气……这些气质共存在一个女演员的身上，还如此浑然天成，国内90后小花里也就只有她了。
我真正意识到周冬雨的演技已经远超同侪，就是五年前的那部《七月与安生》。
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说实话，看到安妮宝贝的名字，我对这部电影本身是相当拒绝的，但当我真正看完影片之后，它就进入了我当年的华语十佳列表之中，这样一部本可能烂俗且无趣的类型片能达到如此高的完成度，并且在情感上足够动人，有导演曾国祥的功劳，也离不开两个女主角周冬雨和马思纯的表演。
如果说马思纯的表演好在克制，周冬雨的表演就好在松弛。
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她饰演的七月，有很多场戏情绪波动都比较大，演不好，就容易用力过猛。
周冬雨用力了，但没有过猛，不管是在火车上和安生告别的那场戏，还是影片最后她在医院的那场戏，都处理得恰到好处。
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人物在影片中存在时间上的跨度，虽然很多人调侃周冬雨演长大后的七月像是小孩穿大人衣服，但外形上的固有缺陷，一定程度上被周冬雨用表演弥补了，她对于人物状态的刻画，让人足够信服。
于是，周冬雨和马思纯一起拿到了当年金马奖的影后。
成为影后之后的周冬雨，在表演上更加纯熟了。
比如，在《后来的我们》里，周冬雨的表演比起《七月与安生》更松弛了。
她懂得收着去演，更用心地去找一些细节来完善自己的表演，从而更好地带动起观众的情绪。
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比如影片中她饰演的方小晓在路边店吃面，看到前男友林见清出现在了电视里，百感交集的她赶紧凑近去看。
处理这场戏，周冬雨凑近看的时候探了下身子，脖子有点前倾，再看脸上，眼睛里流了泪，嘴角却洋溢着笑容。小小的细节，人物内心的活动就全出来了。
这样的小细节，在周冬雨的表演中并不少见。
小细节处理得好，说明什么呢？说明肯下功夫。
到了去年的《少年的你》，我们看到的已经是一个具备一定“掌控力”的周冬雨了。
在《少年的你》中，周冬雨饰演的陈念其实是个不好演的角色，和周冬雨近年来较多诠释的“鬼马少女”类角色相比，这个角色要复杂得多，她有超越同龄人的成熟，也面对着比大多数同龄人都要多得多的难题。
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她的表演，好就好在演出了那种“需要被保护”的感觉，而这种感觉之下所暗藏的张力，又似乎随时会喷薄而出，但自始至终，周冬雨都将这种张力控制得很好。
我特别喜欢影片中陈念和小北在看守所的那场“探视”戏，几个面部表情，周冬雨和易烊千玺就把人物关系和情感全都演清楚了。
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凭借《少年的你》拿大奖，周冬雨是实至名归。
眼看着巨星断档，从几年前，就有人开始把周冬雨和章子怡、周迅这些“大花”放在一起讨论了。
这说的当然是未来的周冬雨。
想要达到章子怡和周迅的高度，周冬雨还有很长的路要走。
但她也确实和这二位有相似之处。
在周冬雨身上，有章子怡的运气，也有周迅的灵气。
周冬雨和章子怡一样，都是“谋女郎”。
总是得佩服张艺谋导演眼光的毒辣，他看走眼的演员，可真还不多。
拍《我的父亲母亲》，张艺谋发现了章子怡。
到了《山楂树之恋》，他又挖掘出了周冬雨。
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从来没演过戏的周冬雨，将单纯干净的静秋演活了。
青涩，却不失灵动，她表演中可爱的笨拙感，又正好贴合了影片的气质。
张艺谋后来这样说：
“她不仅长得干净、清纯，甚至表情、性格，都像山泉一样，清澈、透明，几乎就是现实生活中的原版静秋。”
就这样，周冬雨突然间就红了。
一个18岁的小姑娘，从普普通通的高中生到全民皆知的大明星，一切发生得突如其来。
但那时大多数人都不觉得她在未来会取得多高的成就。
原因很简单：
人们觉得她就是静秋，更觉得她只能演静秋。
甚至有很多人在网上评论她的长相，说她“又丑又瘦又矮”。
我从不觉得周冬雨“丑”，但我也得承认那时的她，除了清纯之外也找不到别的标签。
在接下来的几年里，周冬雨也确实没有能拿出太多亮眼的表现。
《倾城之泪》里的她苦情而不自然，演《宫锁沉香》，她更是贡献了灾难性的表演。
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豆瓣《宫锁沉香》的条目上至今有这样一条热评：
“就因为是周冬雨主演，所以坚决1星！她哪会演戏呀！长得还这么难看！！”
这之后的《同桌的你》，片子比较差，周冬雨的表演也只能说是中规中矩。
那时的她，就是个演技和长相都不算出众的小花，就连人气，也不算太高。
“谋女郎”给她带来的光环，似乎很快就会黯然失色。
宁浩导演的《心花路放》，对于周冬雨是一个转折点。
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在她需要一个打破观众刻板印象的角色时，宁浩就给了她“非主流女孩”周丽娟这个“很不周冬雨”的角色。
所谓的“很不周冬雨”，其实是“很不静秋”。
谁都没想到，周冬雨把自己“打开”了之后，反而找到了提高演技的密钥。
用一个词来形容最恰当：
福至心灵。
运气到了，机会来了，她也开窍了。
当陈可辛和曾国祥找到她来演《七月与安生》时，她已经打磨好了自己的演技，就等着一鸣惊人了。
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看看同为“谋女郎”的倪妮近年来接片的质量，我们就能看到周冬雨的幸运和眼光。
需要把握住的关键机会，她都把握住了。
稍微多演一两部烂片，她可能和影后桂冠就渐行渐远了。
比运气更重要的，是她身上的灵气。
那是种熟悉而又陌生的灵气。
多年前看《苏州河》、《大明宫词》、《如果·爱》这些电影电视剧的时候，我在周迅身上见到过。
未经雕琢就浑然天成的演员，周公子是一个。
周冬雨算是半个。
这种灵气，周迅保持了几十年，哪怕岁月催人老，在四十岁时演十六七岁的九儿也依然得心应手。
周冬雨的灵气则是在张艺谋的调教下被挖了出来，自己不小心又给弄丢了，幸好，这两年她又找了回来。
三年间三部戏，基本就确定了周冬雨在国产爱情片中不可撼动的地位。
《七月与安生》、《喜欢你》、《后来的我们》，周冬雨怎么演怎么讨喜，看她谈恋爱，就是甜而不腻，她笑，观众也想笑，她哭，观众就想哭。
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能把幸福感传递给观众的演员，还真不太多。
总有人说周冬雨就是演什么都是自己，是她的大问题。
我倒觉得在合适的时机演合适的角色，就算有相似之处也无可厚非。
就拿三部爱情片来说，安生、顾胜男、方小晓这三个角色，看着像，却也有诸多不同。
演安生，重在一个“变”字。
从十几岁演到三十多岁，把握好人物的状态，相当不易。
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如果真以为周冬雨靠装疯卖傻就能拿金马，那就太小看金马了。
安生这个角色，她演得好就好在细腻的成长感，而不是那些情感过分涌出的戏码。
顾胜男这个角色，胜在“恰到好处”。
她的表演该放的时候放，该收的时候收，能卖萌让观众甜到心里，也能辛酸到让观众流下眼泪。
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周冬雨的一颦一笑，都舒服得恰到好处。
和金城武搭戏，能产生奇妙的CP感，就真的是个人天赋了。
适应力，也是演员的重要能力。
到了《后来的我们》，她的松弛、淡定、节奏感，就已经显得游刃有余了。
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这就更不必说《少年的你》了。
你如果说演陈念周冬雨也是在演自己，那是张口就来了。
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周冬雨自己，也确实在努力尝试塑造更多不同的角色。
张猛导演的《阳台上》虽然并不成功，但周冬雨在其中饰演的智力有缺陷的少女，还是挺有挑战性的。
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当然，小小的个子，不那么明艳的五官，确实局限了她塑造很多别样角色的可能性。
在“小妞电影”里演少女，不管是鬼马少女还是清冷少女，她都没问题，但你让她演女杀手、俏寡妇、大老板这些角色，就是难为她了。
另外，她毕竟还算年轻，在表演上还需要积累更多的经验，修炼出更深厚的功力。
张艺谋说周冬雨演戏是“任意流”，这是夸赞她的天赋，但同时，也一定程度上说明，周冬雨的表演，有太多随机性。
很多人说，演电影的周冬雨和演电视剧的周冬雨似乎不是一个人，演电视剧，她很少得到好评。
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这原因很简单，演电影，她有时间琢磨角色，导演也会耐心调教她的表演，而电影语言的特点，也正好可以放大她在细节处理上的优势。
而演电视剧时，周冬雨的优势没了，遇到几个不怎么样的剧本，当然容易挨骂。
当然，不管怎么说，周冬雨这样的演员在华语影坛都显得挺珍贵。
年轻，意味着未知性；独特，意味着可能性。
她不会是下一个章子怡或是下一个周迅，但她可以是唯一的周冬雨。

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