李承鹏：章子怡为什么能成功？

中戏、北电那么多神仙一样的人儿，为什么一个黑不溜秋的章子怡就蹿到了最高峰，是因为她“把心机上升到智慧”，细节绝对决定成败。

这个小事是突然想起的。当年我曾和她吃过饭，还有张艺谋。共两桌人，杂七杂八谈论着刚刚上映的《我的父亲母亲》。有的人还因为尚未从悲情中走出来，仍有泪眼婆娑迹象。

时间好像是1999年，反正就是《我的父亲母亲》影片首映的那天，张艺谋携章子怡前往我供职的报社做热线，然后在我的同事欧荣承（时任文化新闻部主任）的邀请下在一家叫“四方居”的川菜馆吃饭。

川菜馆的老板一看如此大的导演来自己的店里吃饭，受宠若惊，马上遴选精壮店小二数名，分分钟站在包厢门口，作保卫状。

那时章子怡还不出名，也就是一个刚当上“谋女郎”的中戏女生。当时她清唱了半首歌，凭此，我认为她今后一定出名，而且大红大紫。

我当时转头对谭飞说：“这小女生如在江湖走动，见一个灭一个，谁都不是她对手”。当时谭飞不信，前些日子我们提起这段，作为娱乐专业人士的他向我竖大拇指。

当年因为章子怡不出名，一些娱乐记者一不小心还会把章子怡写成“张子怡”，真的，这不夸张。

她坐在张艺谋左手边，黑不溜秋的，个子也小，甚至都不太像从美女如云的中戏出来的，倒有些像从某市曲艺团出来的，唱点地方小戏，或者干脆就是在大牌歌星屁股后面扭来扭去伴舞的那种小妞。

忘了交待，张艺谋右手边坐的是当时还跻身“国内知名导演”之列的谢洪，就是那个拍了《京都球侠》的谢洪，在七八年前也是演艺圈局部地区一个有点雷声的人物。

所以，章子怡在细心迎奉张艺谋的同时也迎奉着他。但是，她的迎奉一点都不像现在圈子里一些小明星那样肉麻。小章举止得体，也不做什么挟菜敬酒之类的凡举，只是在两位导演的话题中当一个话架子。

比如，当张艺谋想对谢洪形容成都天气如何如何，但一两秒间又找不到最合适的词时，小章就会说“温暖、温润得让人想家”之类的话。

再比如，当谢洪想对张艺谋表示某种欣赏却又不能说得太直接时，小章就会在不抢话头的前提下，说“其实最可怕的不是才气，而是对电影的一根筋那种劲儿”之类。

做到张艺谋这样的境界了，曲意奉承没用，拳打脚踢也没用，他什么人没见过？有用的是到位的点穴，比如“一根筋”就是高明的点穴。

最重要的是，小章在名气很大的张艺谋和名气显然次之的谢洪面前，毫无厚薄之分，她对谢洪极尊重，而且频频和谢洪探讨电影艺术，作学生状。

当说起《京都球侠》时，章子怡不是和谢洪玩虚的，说点什么“立意高远、悲壮感人”之类的话，而是说：“当我听到主题歌时，都快哭了，我至今还记得那首歌，唱起来让人热血沸腾”。

谢洪那《京都球侠》差不多已上演十几年了，那是一部老电影，如果一部老作品突然被人提起当然会让作者感动，所以谢洪看着她很专注。

章子怡浅笑一下，放下筷子说：“谢导，你不信，我唱给你听一听。”然后她就非常准确、非常投入地把三分之二以上的《京都球侠》主题歌唱出来。

直到谢洪导演笑着打断她的歌声，谢洪说：“好啊，唱得好啊，真想不到你这小姑娘还能把一百年前的那股子味儿唱出来”。

我认为，这次清唱的效果不是证明章子怡能够唱出一首老电影的主题歌，那只能证明她记性好，或者喜欢看足球电影；它的巨大效果证明章子怡是一个很有心的女孩，而且知道什么时候把心用出来。

细节决定成败，我认为坐在一旁的张艺谋一定会很满意，不是满意小章会唱歌，而是满意她如此尊重老导演，推而及之就会是，十几年以后，小章更是决计不会忘了《红高粱》的主题歌，当然也不会忘了他这位恩师。

把心机上升到智慧，是为大人物，而不是小女子。

那天我是作为一个足球记者被邀请去助兴的，为了表示懂点艺术，我向张艺谋请教了关于片中黑白与彩色基调逆转使用的原因。小章很懂事，对我这样的俗人也表示了足够的尊重，我和张艺谋说话，她认真地听。

章子怡为什么能出名，虽然坊间有人指责她不够漂亮，演技也一般，主要是会“来事儿”等等，但我觉得这不公平或者说没有从现象看本质。

如果还不明白，我再举一个上海滩大佬杜月笙的例子：

杜月笙开始只不过是一小弟，但有一手绝活儿，削鸭梨。他能够一刀下去不断皮就把整只鸭梨的皮给削下来，薄薄的一长根很好看。而且这手绝活儿在关键时刻起了作用，让江湖上当时的宗师级前辈一眼看好，觉得此人能成大器。

始有杜月笙，始有章子怡。

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