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文 | 肖晓
“真敢编，这剧的核心是人有多大胆地有多大产吗？”9月6日，陈晓、王雷领衔主演的军旅剧《陆战之王》在播出一周后豆瓣开分，8000余名网友给出了4.9分的评价，其中三星及以下评价高达78%。这句“讽刺”更是以565的点赞数被置顶至热门短评第一名。
作为由军旅题材名导康洪雷执导的当代军旅剧，还是拉开九月献礼剧的首批选手，市场赋予《陆战之王》的期待不言而喻。只是如今看来，相比同期《老酒馆》豆瓣评分8.3、连续14日收视破1 的口碑热度双丰收，《陆战之王》的失意也无需赘述。
而在这份失望背后，值得思考的是，曾打造过军旅剧三部曲的康洪雷为何在最擅长的军旅题材上“失利”？时间拉回到3月，赵宝刚以《青春斗》回归青春题材同样战果惨烈，知名导演屡屡在成名题材上“跌倒”，真的是“廉颇老矣”的悲剧吗？
康洪雷军旅剧“逢九爆发”，《陆战之王》失利却有迹可循？
“逢九爆发”，似乎是康洪雷军旅剧的规律。1999年，《激情燃烧的岁月》成为一代人的青春经典；2009年《我的士兵我的团》热播，将康洪雷送上军旅剧名导的宝座，却也留下了“10年不碰战争题材”的誓言；只是2019年，他的10年后再回归，《陆战之王》却打破了这份“默契”。
说起康洪雷，或许很多年轻人并不是很熟悉，但是他执导的电视剧，从李亚鹏许晴版的《笑傲江湖》，到陈思成佟丽娅的《北京爱情故事》，横跨了几代人的青春记忆。但最经典也最集大成的却是他的军旅剧：除了上文提及的《激情燃烧的岁月》《我的士兵我的团》，名动一时的经典之作《士兵突击》亦是其中代表。
2008年和2009年更是他凭借军旅剧横扫各大奖项的鼎盛时期。据不完全统计，《士兵突击》助力他拿下了第24届中国电视金鹰奖最佳导演奖、第20届金星奖军事题材电视剧突出贡献奖和第27届中国电视剧飞天奖优秀导演奖；《我的士兵我的团》则助力他拿下了第15届上海电视节白玉兰奖最具实力导演奖。
即便是当下，这些军旅剧仍然是年轻一代观众心中的经典。豆瓣上，9.1万人为《士兵突击》打下了9.3的高分，5.6万人为《我的团长我的团》打下了9.4的高分，《激情燃烧的岁月》也有8.1的分数。除此之外，他操盘的《我们的法兰西岁月》《推拿》等剧也有9.1和8.5的高分。
多部优质作品加持，市场之于康洪雷尤其是他的军旅剧的期待值不言而喻，而在他“缺席”军旅剧的时间里，媒体更是不止一次将优质军旅剧的缺失归因于此，“只有他才能拍出下一部《士兵突击》”。只是如今随着《陆战之王》的失利，这种声音似乎也消弭在质疑之中。
客观来讲，很难将《陆战之王》的失利归因于一人，而更多是有迹可循的负面创作案例。结合豆瓣来看，网友对该剧的不满主要集中在三方面：一是剧情创作脱离现实，诸如新兵问“为什么收手机”、民用车撞坦克等；二是剧中人物和情感线过于俗套，刺头兵的设定在当下并不讨喜；三是演员演技问题。
与此对应的，是该剧导演、编剧和演员之间互相甩锅：男二号王雷带编剧进组擅自改戏加戏；联合导演张寒冰发文称“空投坦克”是康洪雷执导，编剧趁乱加戏将水搅得更浑；康洪雷徒弟张国强“义愤填膺”表示恩师扶徒弟上马，反要忍受尘土飞扬和一堆马粪；除此之外，陈晓和王雷的戏份之争等也频频被提及。
无论是负重前行还是甩锅他人，不可否认的是，在观众目光被各种娱乐方式抢占的当下，该剧的开局不利以及后继乏力都宣告了：《陆战之王》作为一部聚焦95后新兵军旅生活的新式军旅剧，初步尝试只能以不尽如人意而告终，而康洪雷长达20年打造的“军旅盛世”似乎也蒙上了一层阴影。
从赵宝刚到康洪雷，名导为何屡屡在安全区跌倒？
1962年出生的康洪雷，现年57岁，在影视行业摸爬滚打34年，很难用一部剧的失利来过度总结，只是《陆战之王》的失利仍让人不胜唏嘘。毕竟当康洪雷也无法扛起军旅剧的大旗，市场对于军旅题材的期待或将再次陷入低迷期。与其境遇大致相似的，还有稍早前以《青春斗》归来，却狼狈而回的赵宝刚。
和康洪雷以“军旅三部曲”稳坐题材高地的时间基本接近，赵宝刚以《奋斗》《我的青春谁做主》《北京青年》成为“青春剧之父”，这三部剧也被市场并称为“青春三部曲”，当然其执导的诸如《渴望》《像雾像雨又像风》等也是一代经典之作。只是这种辉煌同样在今年被打破。
3月末，赵宝刚携手郑爽带来了青春题材《青春斗》，不仅导演留下了“口碑差就退休”的“狠话”，该剧也一度被视为郑爽转型之作，只是投注市场却效果惨烈：该剧不仅没能成为下一部《奋斗》，4.7的豆瓣评分更是刷新导演从业史新低，导演亦被指责“已不懂年轻人”。年过六旬的赵宝刚迎来从业史上的“滑铁卢”。
康洪雷之于军旅题材、赵宝刚之于青春题材，本该是“教父”般的人物，却频频在最擅长的题材上跌倒，究竟是为哪般呢？诚然其中不乏斗转星移物是人非的原因，昔日那批追剧的观众已经长大或者老去，成为生活压力的主要承担者，而不再是剧集的主流受众，但更多的却是市场的变化和创作模式的“老化”。
剧集市场的迭代之迅速，在这几年表现的尤为明显。从对“IP+流量明星”的趋之若鹜到优质内容的逐渐回归，从仙侠玄幻的风靡到现实题材的兴起，都是其中代表，而这背后，是一批对内容把控更严格的幕后创作者开始走向台前，无关年龄、无关过往辉煌或是失败，观众只为内容而买单。
以今夏火爆全网的《陈情令》为例，导演郑伟文、陈家霖并不是市场广泛认知的大导演，两人之前也不乏《天泪传奇之凤凰无双》《九州天空城》等评分不及格的作品，但这并不妨碍《陈情令》以近60万人打出的8.1分高调收官，成为暑期档最大黑马。豆瓣8.2分的《大宋少年志》、豆瓣8.0的《致我们暖暖的小时光》等口碑剧，导演也多为市场“新人”。
再回看市场名导，即使是当下备受市场追捧的正午阳光导演孔笙，虽有《琅琊榜》《父母爱情》《大江大河》《战长沙》的高口碑，但也曾在《欢乐颂》系列受到质疑。除此之外，曾打造《我的父亲母亲》《平凡的世界》等剧的毛卫宁也曾在今年带来豆瓣评分5.9的《老中医》。
显然，市场或许还会为知名导演的入局而期待值提升，但观众却已然开始只为内容而买单，而这种情况下，声名显赫的导演们若还固守着当初撬动市场的创作模式，自然也就难以讨好观众了。不论是《青春斗》还是《陆战之王》，不难发现观众不买单的共性原因，便是人设剧情过于老套、“不懂当下的年轻人”。
《青春斗》讲述着90后的青春，却没能感动到90后；《陆战之王》聚焦95后的军旅生涯，却用着刺头兵的老套人设。而这些打动大导们时隔多年再次下场、奉为回归之作的剧本剧情背后，固然有编剧创作的原因，但何尝不是耳顺之年的大导演们迫切想要靠近年轻人、却和他们渐行渐远的现实呢？
或许现实很残酷，但不可否认，在创作中尤其是在最擅长题材的创作上，以专业水准保持自身格调的同时，紧跟时代潮流把握年轻观众的喜好也正在成为摆在名导面前的难题。而因为市场期待值的不断被拉高，这一步的迈出更是尤为艰难，不过我们也坚信，观众绝不会辜负有心人和好内容。
END
