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《大红灯笼高高挂》绝对算得上是张艺谋最好的作品前三了，那时候的巩俐，跟如日中天的张艺谋合作，部部作品都堪称经典。
这部电影借着季节变化来暗示人间悲剧的轮回，五太太过门时又是一年夏天，电影中春夏秋冬唯独少了春天，封建社会从来最不缺的就是人吃人的鬼把戏，又哪有什么春天。
三太太就是最好的例子，何赛飞可以说把这个戏子给演活了，她曾是当红的明星，最后却连生死都由不得自己，好歹巩俐饰演的四太太读了些书，终究也逃不过疯魔的命运。这个深宅大院的故事不就是讲了四个女人的宅斗，也讲了“人吃人”吗？
张艺谋在《大红灯笼高高挂》里对美学的运用可谓到了极致，极其讲究对称严谨的美，也让人感受到这所宅子里的规矩和方圆。陈老爷成了这部电影里最有话语权的那个主角，他的偏爱能让你在宅子里为所欲为，也能轻易就定下你的生死。
雁儿是整部电影里的第一个牺牲品，但绝对不是唯一一个，楼上那间锁上的屋子就是最好的证明。雁儿从心底渴望着成为太太，所以即便与老爷当着四太太的面偷情她也毫无胆怯羞耻之意，她从不觉得自己比太太差，也满心想着要攀附上锤脚点灯的殊荣。
雁儿的死，不过是一个开头罢了。四太太颂莲本是念了半年的大学知书达理的女人，但到了这里不到一年，便被这个牢笼仅仅地锁住，无论戏子还是大学生，到了这里都沦落成了一样的附属品。正如颂莲说的：现在不过也只是老爷的一件衣服罢了。
三太太的出轨也是情理之中，她生性散漫，肆意洒脱，只做让自己开心的事情，反而成了这座深宅子中最开心的那一个，所以面对颂莲的质问，她就也承认了：我这会儿就要找高医生！任凭她死大概也想不到，颂莲在酒后什么都说了出来。
陈老爷的儿子飞浦大概成了颂莲生命中唯一的一道光了。她因为继母的物质辍学嫁入陈家，只被飞浦的笛声吸引，以为他是会懂自己的那个人，最后换来的只有飞浦的一声叹息。
颂莲刚入门的时的种种不习惯再到习惯了就无法再摆脱，恰好就是融入这种封建陋俗的过程，即便是她也无法在摆脱特权与骄傲，和菩萨脸蝎子心的二太太斗了起来。怀孕生子，还得是儿子才是宅子里最荣耀的事情，为了出口恶气，颂莲不惜铤而走险，假怀孕。
事情终有暴露的一天，从点灯、灭灯，再到长明灯、封灯，颂莲始终也不是二太太的对手，楼上死了人的房间也成了三太太的归宿。颂莲终于看清了这一切仪式对人精神的摧残，女人为了那盏灯不择手段，只为取悦男人。
那捶脚声更象征着宅子里女人的高潮，没有了它，一天都不习惯。电影镜头只拍了这么一个小地方，却构建出了恢宏的思想，颂莲最终也夹杂在理智文明和封建制度之间——疯了。
本来以为颂莲是不同的，是受过教育、具有反抗精神的女人，她自己提着行李走进门来，和迎接自己的花轿擦身而过，对给自己下马威、看不惯自己的雁儿立刻反制。但自从来了这里，她和所有女人都变成了一样的。
五太太进门时，我们仿佛又见到了刚进门时的颂莲，这是命运的轮回，也是封建制度下女人摆脱不了的宿命。
以前看不懂张艺谋的这部电影，现在再看《大红灯笼高高挂》，每句台词都富含哲理！
