我与马定祥大师的京剧缘潘连贵
潘连贵老师简介 钱币泰斗马定祥先生弟子之一，早年曾供职于中国人民银行上海分行金融研究处，任《上海金融年鉴》副主编，师从马老后专门研究中国金融史和中国货币史，出版学术专著《中国古近代金融史》，出版学术专著《中国古近代金融史》《中国学术名著提要之经济卷》《钱币学纲要》《中国十银行家》《上海金融志》，发表过学术专题论文近百篇，现己退休。
自左至右：潘连贵（身后徐晓岳，徐渊老师弟子）、徐渊、余榴梁、朱卓鹏、陈福耕、殷国清、常光耀
好长时间了，传德兄要我写一篇关于马老与京剧的稿子，这对于我来说，确实是一个难题，但又盛情难却。可是越是想到要写，越是迟迟不敢动笔，因为马老在京剧艺术上有很深的造诣，不是三言两语的一篇短文能讲清楚的。今年是马定祥老是诞辰一百周年（注：本文为2016年撰写），我仅把自己有限的认识写了出来，以表示对马老深久的纪念。拙文若有错误不实之处，恳请传德兄批评指正。
《马定祥百年诞辰纪念集》（上海科技文献出版社出版）一书中的马定祥先生照片
20世纪六十年代初，我在读高中的时候，鬼使神差似地迷上了京剧，并且花了几年得时间自学京胡，学到了不少京剧知识，也能演奏和演唱一些传统戏。1963年，我糊里糊涂考进上海财经学院读书，开始对中国货币史产生了浓厚兴趣。大约是1964年秋，我到广东路文物商店去观赏古钱币，接待我的是一位年富力强、热情周到，书生模样的中年人，他就是后来被尊崇为钱币学大师的马定祥先生（为了行文方便，下面均称“马老”）。
马定祥门生潘连贵
我那时几乎每周日都要到文物商店去逛一次，我们不久就很熟悉了。好像是在冬天，中国京剧团来沪演出《红灯记》，角色很齐整，由钱浩梁（后改名浩亮）演李玉和，高玉倩演李奶奶，刘长瑜演李铁梅，武丑谷春章演磨刀人，著名花脸演员袁世海出演反派鸠山，这个阵势老中青三结合，强强联手。这对当时演出现代剧的剧组来说，已经是一种很高的档次了。因此，人民大舞台车水马龙，一票难求，大有“满城争说红灯记”的盛况。有一次，我到文物商店，寒暄几句后，马老突然问：“最近，《红灯记》你看过吗？”我说：“还没有，但我看过电视的实况转播，演得好。”马老听我说后接着说：“钱浩梁唱得真好，音质醇厚，高低自如，而且形象威武，很有气势，”我说：“是啊，前些年他刚作为中国戏曲学校实验京剧团主角之一来沪演出《界碑关》，是一个不可多得得杨（小楼）派武生，没想到唱工也如此精湛，真是文武全才呢。”这次见面后，我和马老之间缩短了距离，漫谈京剧已成为一个不可缺少的插曲。
中国京剧团再度来沪演出《红灯记》时，对全剧的唱词和唱腔作了一些改动。例如，在“痛说革命家史”一场中，李奶奶原来唱“闹工潮你亲爹娘惨死在魔掌，李玉和为革命东躲西藏，”“东躲西藏”被改作“东奔西忙”。当时我认为，剧本文字应该精益求精，这四个字的修改似乎不妥，因为过去在白区搞革命的同志是进行隐蔽斗争，随时都冒着生命危险，哪能不“东躲西藏”呢？“东奔西忙”虽然形容工作繁忙，但体现不出地下斗争的残酷性和艰苦性。我曾把这个想法告诉马老，他点点头，表示有同感。然而，好景不长，“文化大革命”的风暴突如其来，我们之间的交往被迫中断了。
马定祥和他的弟子们 选自《马定祥百年诞辰纪念集》（上海科技文献出版社出版）
直到八十年代初，余榴樑和徐渊两位师兄在上海油印《泉币之友》，进行钱币知识普及和学术研究，弘扬几千年中华货币文化。由此，我与马老重新取得联系，他已在上海博物馆退休了。记得那天我兴匆匆地赶到重庆中路马府万拓楼去，久违的马老很高兴，但看上去增添了不少沧桑感，容颜也憔悴了，已不复当年模样，令人感慨万分。
马老与北京泉家方子才合作的京剧“苏三起解”，苏三为马老所饰，方扮崇公道。资料提供：马传德
马老反串小生周瑜 资料提供：马传德
在与马老交往的日子里，向他学习钱币学当然是主要的任务，但闲聊京剧总是绕不开的话题。他经常提到的人物是周信芳与黄桂秋。一是海派京剧的代表人物周信芳，被人敬称为麒老牌的，过去的麒派在上海滩极其风行，真是大名鼎鼎，路人皆知。二是江南名旦黄桂秋，嗓音甜美，唱作俱佳，创造了青衣中的“黄派”。由于京剧的旦角人才，四大名旦有梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云，还有小翠花（于连泉）、芙蓉章（赵桐姗）等人身怀绝技，表演超群，稍晚的四小名旦李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠也脱颖而出，各有风采，故黄桂秋一向不走运，50年代又戴上“右派”帽子，更是被称为“四大霉旦”之首。黄桂秋虽然运交华盖，但他戏唱得好，风度翩翩，自然拥有一批忠诚的戏迷。马老酷爱京剧，慧眼识人，对黄派艺术极为欣赏，可谓是一个粉丝。余生也晚，60年代初只在中国大戏院看过黄桂秋的《春秋配》、《别宫祭江》和《玉堂春》，这些都是黄派的经典剧目，在记忆中 也不过是七八成座。奇怪的是，我记得每次晚上剧目结束后，黄桂秋总是穿著戏装走到台下，与观众热情握手，感谢戏迷的光临。这个场景至今历历在目，令人感慨。
许多年后，我因参加一次会议，偶然地听到马老与京剧的一件离奇的轶事。事情的起因是这样的："文革"初期，上海有两个京剧大师倒霉了。一个是周信芳，上海京剧院院长，一个就是“霉旦”黄桂秋。在批判吴晗编剧、马连良主演的《海瑞罢官》的运动中，周信芳因编演过《海瑞上疏》，成为上海受到公开点名批判首当其冲的人物。
马老扮京剧甘露寺的乔玄，资料提供：马传德
四人帮中的狗头军师张春桥恶狠狠地说：“对周信芳，不枪毙就是宽大处理的了。”1968年11月，周信芳即被当作反革命关进监狱（后于1975年3月含冤去世），不仅周信芳本人，连他的家人都受到株连，所受的摧残是极其惨重的。对于两位艺术家的遭遇，马老等心急如焚，尽管他在动乱中也处境不好，却仍想方设法打听音信，终于有消息说，周信芳的性质太严重，是上面定下来的，非打到不可，没有办法挽救的。黄桂秋虽然是右派，但是个“死老虎”，尚算不上这次造反派严厉打击的重点对象。为此，马老等人认为先把黄桂秋的命保住再说。于是通过一个朋友陈医生的关系，将黄桂秋以养病为由，紧急送到部队医院保护起来，终于转危为安，也算是九死一生了。人间自有真情在。实际上，马老已大大超越“粉丝”了，只有对黄桂秋艺术爱得深沉又视为知己的忠实观众，才能有如此难能可贵的共情与共鸣，而休戚与共的救援行动又体现了智能和情感。
马老对这次见义勇为，一向谦虚谨慎，秘而不宣，可见他是一个正义品质的大丈夫，令人钦佩。我曾亲聆马老与行家谈戏。大概是20世纪八十年代，钱币大收藏家王希贤之子王元芳从北京来沪拜望马老，我正好也在场，开始以为他是向马老讨教钱币方面的事情的。不料，他们并未谈及钱币，而全部话题都是关于京剧老生马（连良）派的故事。据说王元芳是奚啸伯的关门弟子，马派唱得惟妙惟肖，能以假乱真，在继承和发扬马派艺术上有所贡献。那天，聆听马老与王元芳的论戏，宛然是一种享受，只见他们谈笑风生，相得甚欢，时而低吟，时而浅唱，我只是旁听而已。马老说，马连良流派的形成博取众长，特点是潇洒儒雅，书卷气十足，而且马派重视说白和做工，艺术成就比较全面，这与麒派有异曲同工之处。所以，马连良能居四大老生（马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯）之首，又与周信芳并称“南麒北马”。我对马派没有发言权，在外行面前似乎可以冒充内行，但在内行面前则是外行。这次听了马老关于马派艺术的高论，使我茅塞顿开，大受教益。
马老最爱听杨宝森的戏，说有味道。有次电台播放杨宝森演唱、杨宝忠伴奏的《文昭关》录音，在“一轮明月照窗前”那首美妙的二黄慢板的声腔中，伴随杨宝森脍炙人口的唱段，马老竟然一直轻轻地哼着，双眼微闭，直至一曲唱罢，连说：“过瘾，过瘾”。虽然社会上唱杨派的人很多，并有“十生九杨”之说，但马老仍对杨派缺乏一个出类拔萃的传人而感到可惜。他认为，上海的杨派演员，汪正华（原上海戏剧学校正字科毕业，上海京剧院著名杨派老生）的水平还是可以的，至少是唱得像，其他人则缺少杨派的韵味。马老对京剧风格卓异得各种流派，始终秉持开放的态度，无论是京派还是海派，他都喜欢，对一些著名的老生和青衣，时常有出人意料的中肯评价，正如他在钱币研究领域是全才一样，在京剧爱好和研究方面同样是全才，丝毫没有门户之见，而去不恰当地贬低别人喜爱的流派，马老说，百花齐放，百家争鸣，各种艺术流派共同繁荣发展，这就是振兴京剧的正道。马定祥先生浙江省杭州市人，生于1916年11月1日，仙逝于1991年3月15日。字聊元，别名莲初，号吉斋，又称万拓楼主，是当代中国著名钱币学家，中国钱币学社创始人之一，曾任浙江省博物馆顾问、上海市文史研究馆馆员、上海市钱币学会名誉理事、《中国钱币大辞典》元明清篇主编、美国《珍藏》及《爱华金讯》钱币杂志首席顾问。出版过《太平天国钱币》专著，批注了《历代古钱图说》，并编著了《万拓楼钱币丛书》等钱币类书籍。他毕生从事钱币的集藏、坚定和研究，久负盛名，蜚声海内外。本文已经获得作者授权乐艺会发布
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