《侠女》:偷偷摸摸，情节，飞来校对|许家晗(波斯顿)彼得·卡特(巴黎)编辑|许家晗的原文被收录在新发行的4K修复版《侠女》蓝光光盘和美国《标准电影》的影碟中。这份译文已经由原作者和“标准电影”公司特别授权。未经允许禁止转载。在电影作为一门艺术的历史上，亚洲武侠电影占据着非常核心的地位。不久前，这种观点可能被认为过于草率。但是现在，电子游戏充满了各种各样的武术，幻想冒险电影也充满了龙和杂技剑士。从20世纪20年代的日本和中国武侠电影(武侠电影)到战后黑泽明和香港导演的作品，一个一直延续的传统探索出了一些极其令人震惊的电影美学方法:电影的编排和编辑方式，以及动作效果的音效。在这一系列探索中，没有一个电影制作人比胡金铨更独特和激动人心导演胡金铨·胡金铨1932年出生于北京，后移居香港。他成为了冉冉升起的邵氏兄弟工作室的一名演员，并逐渐开始成为一名导演。不久之后，肖决定发行一组电影，这对胡金铨的事业起到了决定性的作用。根据1965年的一份媒体报道，邵氏兄弟决定开启“武术时代”，重建武术电影，即关于英雄侠士的电影。自无声电影时代以来，以侠客和暴力打斗为特征的电影一直是中国电影的重要支柱。20世纪50年代，香港的广东公司制作了奇幻武侠电影，其中男剑客和女剑客为了寻找隐藏的宝藏而与怪物搏斗。他们对魔法知之甚少，却展现出惊人的武术技能，比如轻功。然而，肖即将推出的系列电影将“突破传统的人工拍摄方法，引入新的技术手段，以实现更高水平的真实性，尤其是在打斗场景。”1966年初，两部电影成为基础作品:张彻的《虎仔》和胡金铨的《来和我一起喝一杯》。其中，《来和我喝一杯》成为当年萧伯纳收入最高的作品之一，而张彻和胡金铨早期的巨大差异也显示了新武侠电影的广阔风格。张彻武术电影倾向于突出“坚定的男子气概”。例如，在1967年的《独臂侠》中，侠客们遭受了严重的伤害，经历了一系列的磨难，他们对老师和同伴的忠诚也在这些磨难中得到考验。通过炫目的服装、大量的血腥场面和受虐的惩罚，侠客们在浸透鲜血的兄弟情谊中得到救赎。相比之下，胡金铨的形象更接近经典故事的叙述者。他遵循传统，将男性和女性英雄描绘成捍卫诚信和打击政治腐败的战士。但是从美学的角度来看，他远远不是传统的方式使用传统的拍摄和编辑方法，而胡在拍摄和编辑方面的实验则非常大胆，甚至有些怪异。——4——胡金铨在《跟我来喝酒》(他后来说)的制作过程中，意识到“跟我来喝酒”的剧照，“如果情节更简单，风格表达会更丰富。”对他来说，视觉设计非常重要；他会提前画出每一个镜头，并分发给演员和演员。胡金铨说他不懂武术(“功夫，少林寺的故事——我一点也不知道”)，他根据京剧中的技巧来处理电影中的打斗场面，并把他的打斗场面比作舞蹈。他非常关注重要的大场面，比如1971年拍摄的《禅意》中的竹林决斗。无论胡金铨还想表达什么(如禅宗和中国历史)，他都毫不掩饰自己是一名美学家。事实上，正是他对艺术质量的关注让他与肖分道扬镳，并逐渐走向更独立的制作。肖成为导演几年后，台湾初创企业联合电影公司向他发出了邀请。在他在联邦电影的第一部作品《龙旅馆》(1967)中获得巨大成功后，胡金铨也收到了制作公司的承诺，为他的梦想拍摄计划《侠女》建造一座城镇。他写了剧本，精心设计了每一个场景和服装，但是由于这部电影的长度，联邦电影业决定将这部电影分成两集，在两年内放映。这部电影在台湾的票房并不理想，在香港只有两家影院一周放映两个半小时的版本。直到1975年戛纳电影节三个小时的版本，侠女才受到广泛关注。这部电影不仅获得了年度技术奖，还将中国武术电影带入了西方观众的视野。——5——根据《英雄女人》的剧照，巧(左)和杨(右)RR在影片中吸收了一些武侠传奇的经典段落。当然，理想化的侠客和残暴的官员之间一定会有争斗、伪装、追逐、神秘和对抗。在战斗中，侠客可以跳得很远(“轻功”)，也可以用手掌来发挥他们的力量。一只手可以让对手向后摇晃几码。然而，胡金铨也重塑了传统。他喜欢把不同的故事线索聚集在同一个地方，通常是一个客栈，在那里侠客们相遇并策划。在他的故事中，女人们也经常把自己打扮成年轻人。在《英雄女子》中，胡金铨将一个侠客的传说嫁接到一个传统的中国故事中，从而增加了一些超自然的色彩:一个美丽而神秘的陌生人居住的废弃房子。我想不出有哪部当代武侠电影的第一部戏出现得这么晚——几乎是一个小时之后。除了打架，我们看到的是顾胜斋的日常生活，他如何开商店，以及他如何忍受母亲的不断唠叨:找一个媳妇，考验他的名声。其中，也有一些更隐晦的信息——一个医生和他的助手似乎怀有邪恶的想法，一群流浪的僧侣，一个盲人算命师，一个到处侦察的可疑的剑客，更重要的是，从隔壁房子的杂草丛中发出奇怪的声音。漫长的开场不仅增加了悬念，还让我们欣赏到了胡金铨创造的视觉盛宴:华丽的服装、光影设置，以及宽屏上勾勒出的美学人物的动作。在镜头中，神秘的陌生人很快消失在视野中，原因是什么？在另一边，僧侣们把他们的红色长袍藏在破旧的街景中，像一种深而亮的颜色，然后慢慢地走进画框，这也暗示着90分钟后，闪着金光的血洒在长袍上。——6——“夏怒”的静止照片当顾胜斋眉头微皱地倒在杨慧珍的怀里时，情节开始发生转折。这个陌生人就是欧阳念，一个伪装的东厂间谍。他一找到杨慧珍，就马上在竹林里和他搏斗。欧阳念出逃后，两次闪回终于让我们知道了顾胜斋的原因。杨慧珍的父亲曾是一名受人尊敬的左翼副审查官，但他被折磨致死，并被斩首。乔、和陆定安与一同逃走，把他们的名字藏在村里。欧阳念奉魏忠贤之命前来刺杀杨慧珍。虽然整个故事很简单，但它的处理方式却充满了深刻的含义。邵氏兄弟的电影从未完全解释过悬念，直到它被巧妙地推迟，他们也从未从旁观者的角度表演过无与伦比的剑。然而，尽管故事围绕着顾胜斋展开，胡金铨还是把主人公变成了一个证人。谷胜斋最初被他周围的神秘事件所吸引，是一个无用但勤奋的学者。他的人物在为魏忠贤设计埋伏时变得更加活跃，但后来又回到被动状态，随着其他人物的出现，没有了存在感。胡金铨的史诗故事框架非常类似于中国古典文学中的角色轮换故事。这部电影中最激动人心和最著名的竹斗象征着电影第一部分的结束，李安在《卧虎藏龙》(2000)中向它致敬也许是因为第一部分上映时，胡金铨还在计划和拍摄第二部分，所以这一部分没有如此清晰的叙事线索。然而，这并不影响电影的完美，因为新的一章有更多惊人的片段。“侠女”RR在欧阳年被杨慧珍打败并杀死，他的任务被另一个杀手“门达”代替门达和他的人闯进了村子。顾胜斋用闹鬼的将军府困住了入侵者，并在晚上用游击战摧毁了他们(顾胜斋在电影开始时以为将军府闹鬼，但现在他在用耳朵听，假装是鬼)当和·乔安全地退到慧远大师的庙里时，电影本可以结束，但顾圣斋坚持要追。尽管找不到她，他还是抚养了杨慧珍离开时给他的儿子。电影也可以在这里结束，但是顾胜斋又被东厂追杀了。慧媛大师赶紧通知和乔照顾他，以防出现强大的对手。这个人就是许宪春，由电影中的武术指导韩英杰扮演。他穿着红色长袍，华丽而粗糙。双方在森林里举行了20分钟的比赛。起初，杨慧珍和史文桥在与许宪春的随行人员的比赛中略占优势，但后来许宪春占了上风。最后，慧远来到，加入了混战，打算用他的冷静和深刻的内力征服许宪春然而，许宪春并没有被征服在光秃秃的岩石地上，许宪春用诡计刺伤了慧远。这一刻发生了一件神奇的事情。慧远上一圈佛像的光芒震惊了和乔。当时，电影中的顾胜斋跪在远处，已经被忽略了大约半个小时，好像他也看到了这种奇怪的景象。这部电影从一个谦逊的学者的敬畏角度出发，最终在我们进入一个残忍的杀手的内心时结束，他被一幅精神平静的画面打败了。《英雄女人》中的袁慧慧就像许多在香港接受过培训的导演一样。胡金铨拍摄的对话场景显示出一种内敛的生命力，这可以给当代好莱坞以启示。当然，胡金铨的“风格化呈现”在打斗戏中达到了顶峰。在1961年黑泽明的《鱼骨》之后，每一部武打电影都必须展示一些血，这部电影也曾向肖氏兄弟的导演展示过。比张彻做得更多的是，当英雄面对一群敌人，用他的剑一个接一个地把他们砍倒时，胡金铨采用了日本的远程摇摄技术。但是他也尝试了其他方法当轻功在隐藏在场景之外的蹦床的帮助下被极大地展现出来时，抽象的芭蕾般的构图就展现在屏幕上。角色们的反应是突然摇头或移动眼睛，就好像他们在试镜谢尔盖·爱森斯坦的《伊凡，1944》在打击乐的声音下，歌舞伎的效果尤其突出，通常带有京剧的魅力。
“心棒”海报胡金铨以大胆的编辑技巧而闻名他电影中流畅的对话场景让位于壮观的打斗场景。有时他通过编辑来延长打斗场景的实际时间，有时他会缩短时间。有些镜头短至六帧——在屏幕上只有四分之一秒。效果是突出了战士们的威力:相机跟不上他们的速度。在竹林里，乔和从四面八方飞进飞出，追逐、跳跃、跳水。在一系列特写镜头后，突然出现的全景让观众在画面的每个角落寻找人物。许宪春对慧远的突然袭击是通过跳跃来表现的:许宪春突然从远处的镜头跳到了前台，几乎碰到了观众的脸。这里使用的电影技术扩大了身体动作的断裂感，这几乎是奇迹。——10-《英雄女人》仍然证明了胡金铨是20世纪70年代最伟大的导演之一。他后来的电影在他最喜欢的情节设计和视听技巧上玩了更多的把戏。在《李可汗的命运》(1973)中，小旅馆里的戏剧带有斯坦利·多南和谐色彩的印记。《勇敢的人》，1975)可以被视为舞台安排和拍摄方法的指南。《山雨欲来风满楼，1979》也有围绕“三宝寺”的情节和纠葛然而，《侠女》仍然是胡金铨最经典的杰作:它是一个独特的电影艺术宝库，进一步证明了亚洲动作电影是世界电影文化的一大荣耀。-< br修复版《侠女》cc
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