奥斯卡，一个微妙的陷阱？

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奥斯卡，一个精致的陷阱？

|张家

-2——我必须说，《寄生虫》获得了最佳影片和导演奖，这真让我吃惊。

和往年一样，我提前一天完成了对提名影片的审查，提前一天早早上床睡觉，安排好和好朋友一起早起吃瓜，又一次接受了1905年的电影直播失败，并尝试看视频直播。在各种预防性镜头和风向标的洗礼下，我逐渐接受了1917年的结局，那将是一堆金色小雕像，但我仍然希望爱尔兰和痛苦与荣耀会冷。< br>

作为欧洲电影的粉丝，老马丁的粉丝，德尼罗和帕西诺的粉丝，以及忠实的网上观众，我反复告诫自己:看，1917年的长镜头是多么困难，持久而坚决的表演是多么感人，照亮废墟的炮弹的镜头是多么惊人，樱桃花瓣掉进了河里，远处的歌曲在森林里响起，明亮的色彩和气氛形成了紧张，英国的优雅在战争面前特别迷人，哦，我的老朋友，谁不会想到肯然而，令人惊讶的是，《1917》只获得了技术奖(不仅包括剪辑，还包括属于《极速汽车之王》的音效)，而外语电影《寄生虫》实际上高居榜首！这并不是说《寄生虫》不是一部好电影。其精巧的情节安排、出色的组曲、紧凑的剪辑节奏、与故事相称的场景、以及对课堂问题的讽喻和戏剧化都令人印象深刻。角色不再有道德负担，导演在展示问题和悲剧后也没有傲慢地指出出路。但与此同时，也应该承认，这部电影向我们展示的是第一代人工智能摄影，就像落地窗一样简单明了。不可或缺的床戏无法摆脱粗俗的嫌疑，因为它有吸引人的情节和节奏。我们被这个精彩的故事迷住了，事实上，对设计师的设计来说也很精彩。然而，我们迷恋的都是工业陷阱。虽然它整洁精致，但没有任何溢出。我们看到的是被容器约束的液体的形状。这当然不一定是一件坏事，但无论如何，当吉米·霍夫曼出狱时，这并没有他的希望和沮丧。

或一个迷路的年轻人被邀请到波兰斯基家非常高兴。

我们可能说不出两者之间有什么区别，或者哪一个更能代表艺术和工业的未来。毕竟，艺术和技术、严肃性和流行性之间的二元对立早已被许多优秀作品打破。我们需要的不是某种“正确的”观点或强行称赞的话语，而是更好的作品本身。

199奥斯卡肯定不是唯一的奖项。正如它不是一个简单的奖项列表，输赢的逻辑永远不会适用于艺术。经过这么多年，我们仍然不能忘记小李在《华尔街之狼》中的精彩表演。今年是我第九年关注奥斯卡，今年的奥斯卡真是多年来最精彩的一届。不仅看不到提名中的主题政治，甚至所有的被提名者都有很强的竞争力。最佳女演员提名的《小妹妹》，最佳男演员和贝尔提名的司机，灯塔的摄影，寄生虫和乔乔兔子的布景和道具，特别是两个剧本奖，所有的提名都很出色。众所周知，奥斯卡似乎有一些不成文的规则。例如，许多人更喜欢纪录片“蜂蜜之乡”，但最终奖项将颁给更正确的“美国工厂”。例如，网飞的电影仍然不如好莱坞的大工厂。不出所料，他们只获得了两个奖项:纪录片和女配角。即使在2019年，当卡通令人失望的时候，“我失去了我的身体”也会让位于“玩具总动员4”我甚至希望1917年获得最佳剪辑，双子座男人获得最佳视觉效果，但他们甚至没有获得提名。然而，这并不令人遗憾。不管结果如何，《爱尔兰人》都将被送到法国电影档案馆。更重要的是，奥斯卡将为我们提供一个对这部电影感到兴奋的机会。就像当冯俊浩获得最佳导演奖时，他站在舞台上说，“最个人的东西就是最有创造力的东西。”他向马丁伸出右手，称他为“我们伟大的马丁·斯科塞斯”。所有的客人都站起来鼓掌。导演《出租车司机》、《愤怒的公牛》和《好人》的80岁老人微笑着挥了挥手。此刻谁不会被感动？这些时刻构成了夜晚迷人的光环。《猫》的两位主演穿上夸张的猫形服装，自嘲地摆弄着麦克风。舞台下的管弦乐队演奏了五首配乐。梨子用她全身的香奈儿标志来代替唱“昨天”。科比·布莱恩特、安妮丝·华达、斯坦利·多南和柯克·道格拉斯出现在屏幕上...菲尼克斯在领奖时反思了她的自私和粗鲁。他感谢那些给他又一次机会并希望团结和改变的人。他哽咽着对他的兄弟瑞凡·菲尼克斯说，一首17岁时写的歌词:

用爱与和平去拯救将随之而来我的一个朋友非常喜欢河。她给我讲了河的故事，今天我把这个故事告诉了另一个朋友。我认为这是这部电影的奇迹。无论它有多依赖于资本的深渊，无论是法罗群岛的海风还是洛杉矶郊外的阳光，它都真正告诉我们勇气、毅力、爱和宽容。本杰明在《关于波德莱尔的几个主题》的结尾说“波德莱尔的诗在第二帝国的天空中闪耀，就像一颗没有大气层的星星”当电影成为历史时，更高的画面出现在屏幕上，商品在令人眼花缭乱的展示柜中优雅、精致、完美。但是本杰明对光环的迷恋真的消失了吗？

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