书法的美:结构，为什么最好这样写汉字？

在一些与书法相关的帖子中，酒吧朋友对汉字的大小有不同的看法。有些人喜欢把每个字符都写得一样大，而另一些人则认为太死板，强调大小的不同。事实上，

并不局限于今天的人，古人对此也有争议。

怀素的《自我叙事帖》中，两个人物“戴红”的大小相差甚远。这主要是为了追求变革。只有当角色彼此不同时，他们才能产生一种等级感，而不是看起来单调。

“戴公”

在怀素的《子弟书》中，把古代人们对词的看法分为词的问题和词的大小两类

派以张旭和颜真卿为代表人们认为所有的字符都应该用同样的尺寸书写，不管它们复杂而简化的笔画和密集而密集的结构。

颜真卿在《张长史十二字法》中说:“大字变小，小字变大，密字，不就是这样叫吗？”

的翻译意味着每个单词应该用同样的大小写，有大量的笔画和一个大而复杂的结构。笔画少、结构简单的小字应该扩大，也就是说，大的字应该书写到最后达到同样的大小。唐代书法家徐深受其影响。当谈到书法时，他说:“字不想稀疏，不想密集，不想大，也不想小。”一次小小的提升造就一次大提升，一次大提升造就一次小提升，一次薄提升造就一次高提升，一次厚提升造就一次低提升。这对斯里兰卡来说是一个很好的教训。

时至今日，丰子恺先生在他的《书法概论》一书中写道:“世界上所有国家的汉字都被认为是最艺术的。其他国家的文字大多是由字母组合而成，而且长度和大小都非常不规则。只有同样大小的汉字是艺术创造的”

，然而，更多继承了“二王”制度的书法家认为，每个字符都有不同的形状和含义，所以它在书写时不应该是相同的，而必须有自己的特点，体现出单个字符的特点。

例如，北宋书法家米芾有一句著名的海岳名言:小字成大，大字成小。这是颜真卿在《张典》中的谬论。文字的封面有它自己的大小，如果把“太乙庙”分成四个部分，那么“一”这个词怎么能和“庙”这个词放在一起呢？

太阳宫

米妃给出了一个非常简单的例子。在“太乙宫”这四个字中，“一”和“殿”在笔画和结构上都有很大的不同。这两个字怎么能写得一样大呢？

唐代书法家欧阳询认为要“适应形势，使之更巧”。很难去掉隐藏的前部，压制尾部。”“

明代书法家兼画家董其昌曾在他的禅画随笔中强调:”...当长度错综复杂，密度交替变化时。"”

姜夔在《续书目录》中也持相同观点:文字的长度、大小、倾斜度、密度和自然不规则性，哪一个最好？据说“东”字一样长，“西”字一样短，“口”字一样小，“身”字一样大

事实上，每个单词都有自己的结构特征，很难通过强制将其调整到相同的大小。如果下面两个词被强行加工成同样的大小，那就不和谐，也不灵活。

日语

“ri”的结构比“Ben”简单。如果它写得和“本”一样大，结构“口”就会显得空空如也，有太多的空格，整个单词就会显得不精确。因此，为了“填白”，我们不得不写粗笔画和粗笔画，这就变相地填补了“嘴”的空白。

但是这样，两个字符的笔画就会变得粗细不同，看起来很突兀。此外，由于重墨的缘故，“日”字的“重”笔画与其本身的“轻而简单”的结构形成了巨大的反差，这是极其不协调的。

和下面两个字看起来舒服多了

日本

那么，根据米菲学派的思想，如何判断一个词应该写大还是写小呢？

可以大致分为三个参考点:笔画简化、笔画延伸和结构回归

1，笔画复杂度

从笔画数来看，笔画数和复杂字符数一般大于笔画数和简单字符数

如米菲的“太一堂”和“一”必须小于“堂”这是众所周知的常识。这里不再重复了。

太乙宫

2。具有强扩展名

的笔画自然更大

如“匡”字

匡

这是一个左右结构特征。左边“日”的笔画是水平的和垂直的，结构非常合适，给人一种“稳定感”，但框架也是空的和朴素的。“日”写得越大，视觉感受就越“空虚”。如果有太多的空格，整个单词会显得松散和不简洁。所以写小一点

右侧的“光”的笔画方向是向外辐射的，应该大一点，顺其自然。

匡

3、结构回归

等“英语”词，从结构上看，可分为上、下、中三部分，属于上、下结构。如果中间的长横线写得太短，整个单词看起来会太长太细。延伸中殿的横画将会拉回“细长”的形式，这被称为“加强主笔”

英

左边的“英”是圆形的，右边的“英”是椭圆形的

同样，还有“Xi”和“梅”字符。中间的水平线变成了一条长长的水平线，这样就可以把又细又高的形状缩回去。这一划阻碍了“Xi”这个词的瘦高视觉感知

Xi

美国

最后看一行字的排列，应该有变化只有当有不均匀的变化时才会有节奏，这是一种很好的作曲方法。

美国书法

美国书法

美国书法

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