反叛与回归，《影子》是张艺谋新世纪的最佳作品

对于中国当代电影来说，张艺谋不仅是最著名、最有影响力的电影导演之一，而且他在21世纪后的作品也普遍存在争议。

和《影子》的出现代表了他在现阶段导演生涯中的扬弃和反思、反叛和回归。这部电影甚至可以说是张艺谋新世纪以来最好的作品。

张艺谋从来就不是一个“合格”的导演，因为他一直在努力跳出自己的方式，在时代和创作的语境中不断变化。

第一出版社出版的《菊花豆》、《活着》、《秋菊的故事》、《不下一个》、《大红灯笼高高挂》等上世纪电影《影子》反抗的第一件事是《英雄》、《四面埋伏》、《满城金花咒》、《三枪奇袭》和《长城》。他自己探索和形成的商业大片的美学概念，通过强烈而明亮的色彩和突出大、宽、深空间的镜头语言，对视觉产生了“堆积”的影响。

对于“人生只有一件事，那就是拍电影”的张艺谋来说，寻求改变已经成为常态，但这些都是以前在同一条线上创作的，并没有产生更大的反差。而这也成了很多人对他的印象，似乎张艺谋的古装大片一定是红、黄、蓝、绿的浮夸。

“影子”完全相反。这是张艺谋在这个时代拍摄的一部“半黑白电影”。然而，缺乏色彩和减法使得这部电影比他所有的其他古代服装作品更加视觉震撼。在

之前，我看到很多关于它的艺术风格的谈论，比如“山水画”，但是电影本身更倾向于从“阴阳理论”和书法舞台剧中汲取营养。在

书法中，短语“白色被算作黑色”是指线条之间的空白(白色)排列为真实的图片(黑色)。虽然没有墨水，但它也是整体布局和设计的重要组成部分。它利用空白和不同形状的线条运动来实现实际与实际、可见与隐藏的共存

“阴影”以黑色、白色和灰色为主色。场景和服装都严格按照这个规则，很少有其他颜色出现。永不停息的大雨，就像张艺谋的墨滴，给色彩的存在增添了一种象征。紧凑和空白不仅是他的艺术选择，也包含在叙事之中。

此外,“阴影”的另一个特点是大量使用幕帘、屏风、阴阳八阵图等具有“舞台感”的空间元素，将传统艺术形式与具有现代意义的“极简主义”相结合，同时也突出了光影安排中阴阳对称的和谐与失败，颇具想象力。

通过这些，张艺谋在多个层面上构建了空灵与立体、传统与现代并存的影像风格。这也是首当其冲，使《影子》脱离了绝大多数古装电影的审美趣味，有了自己的独特性。

纵观整部电影《影子》，我们可以发现它是一部跌宕起伏、跌宕起伏、跌宕起伏但没有冗余的马基雅维里式戏剧，节奏非常紧凑。

可能会让很多人想起莎士比亚和黑泽明，他们都喜欢翻拍莎士比亚，但我更喜欢张艺谋的《满城尽带黄金甲》和陆川的《王宴》。与这两部电影相比，《影子》在阴暗的战术舞台上有着更高的标准，但它并没有失去它的“人情味”

它总共分为两条线索，其中涉及到各组人物之间的关系和镜像对比

(*下面有几个剧透)第一篇文章

是邓超扮演的都子鱼和他的影子状态这是电影前面的“真实的人/身体替身”，他们命运的最终逆转也是这部作品的最终焦点:以黑观白，以黑观白，以内观外。

就像黑泽明《影子战士》中武田信玄的《影子战士》。《影子》中的核心概念也主导了整部电影，并在一个镜头中成为整个身体的存在。在这场游戏中，总督玉子似乎是有预谋的，边境各州似乎是敏感和脆弱的，但“没有真正的身体，影子从哪里来？””，“没有真实的身体，也可能有阴影”，当假的是真的，真实的也是假的。在两者之间的关系和微妙的感觉中，背叛自然发生，允许他们一个接一个地做出不同的选择。

，正是这些复杂的选择导致了过山车般的结局一切都像一场致命的暴雨。直到最后，观众很难辨别是什么样的角色阻碍了彼此的命运。生与死瞬间消失。

第2条是大师、玉子、杨苍、杨萍和青萍之间的一种权谋算计

《影子》的题材来源于《三国荆州》，但它完全是虚构的、架空的。“无心失荆州”的历史故事是高度复杂和符号化的。这部

电影一开拍，就抛开了主公所面临的内部和外部的麻烦——对总督玉子军队的恐惧以及政府和农村中叛徒的无声威胁。此外，杨仓和杨平所占领的国家并不是一个完美的结果，无论是夺取还是放弃，进入还是结盟。

在这个权谋暗流涌动的舞台上，“影子”将人们心中的权力和欲望纠葛直白出来——每个人都是别人的棋子，操纵棋盘并不意味着他可以逃脱成为棋子的命运

在男性主导的权力体系中，只有真情流露的女性才能成为火上浇油的飞蛾，这也成为观众进入电影《开与关》的情感线索，而这种墨水正是用在孙犁扮演的小艾身上。她不仅是见证人，也是玉子和她所生活的病态甚至畸形状态之间三角关系的催化剂。

边境州本来可以在完成任务后返回家乡，但他们却深深地依恋着小艾的日常生活积累，他们临行前的失态和亲吻都进入了玉子的眼帘，直接导致了后来的暗杀和背叛。小艾感情纯洁到了极点，付出了所有的同情、真诚，仍然是错误的付出然而，这是他为荆州“自我”生活的第一章毕竟，他开始为自己而活，代价是失去他的善良，成为下一个野心家。

依稀记得，在《长城》之后，一些评论家愤怒地说，“张艺谋死了”所以可以说，“影子”使他“活回了巅峰”

对于张艺谋来说，这是他68岁时的一次“政治改革”，他在叛逆和回归中继续探索自己的电影生涯。这也许是电影《影子》最大的价值。这不是为了“正名”。只是让他这样继续下去，让观众一次又一次地看到变化和新生活。