动物世界破两亿美元！幕后拍摄“常规”起伏

图像、视觉系统、

音频和视频制作

来自| ARRI

导演:闫涵

摄影指南:王大勇

相机:ALEXA SXT工作室、ALEXA迷你相机

镜头:霍克V系列、霍克V-利特

设备租赁公司:上海姬友影视设备公司这部电影改编自日本漫画家的作品《赌博沉默的记录》，讲述了男主人公郑登上“命运”号游轮，参加神秘游戏，借百万债务改变人生的故事。这部电影昨天在全球同步正式上映。最近，这部电影的摄影导演王大勇·王为民与我们分享了动物世界的幕后拍摄故事。

“动物世界”是一个基于卡通的主题。是什么吸引你成为这部电影的摄影指导？导演闫涵

自己就是一个更加注重视觉化的导演。他的上一部电影也非常成功。我认为韩道在中国很少用视觉讲述故事。除了希望有一个好的故事，摄影师应该让他觉得更感兴趣，如果电影是视觉要求。我非常喜欢这种很酷的电影，所以创作会更有趣。电影《动物世界》花了很长时间准备，花了很多时间做测试。现在可以看到一些在网上传播的射击片段。此外，我们还完成了所有带有子镜头的故事板，以便为观众呈现一部视觉上好看的电影。

在照相设备方面做了哪些准备和测试？《动物世界》的画面风格是如何决定的？这部电影的定位计划是什么？

ALEXA SXT在我们测试相机时刚刚发射。事实上，我是一名摄影师，从ARRI D21沿着ARRI相机的道路而来，所以我很满意ALEXA SXT在切换到高网格数时不需要重新启动相机，这对我们这次的拍摄工作很有帮助，所以相机部分的测试相对简单，ARRI的机器几乎是在一开始就被选中的。和导演谈过之后，导演想做一个很酷的视觉表演，所以他想用变形镜头。这部电影是从商业开始的。我们还决定从一开始就制作一部具有酷视觉风格的电影。事实上，我们当时也考虑过ALEXA 65，但当时ALEXA 65的数量很少，所以没有用。我也更喜欢变形镜头，当然，这也与摄影师的品味有关，变形宽屏本身会有更重的“电影感”然而，电影《动物世界》的导演从一开始就有一种非常电影化的感觉，所以我想到使用变形镜头，变形镜头的风格应该有些个性化。

是否使用多个摄像头？对于商业电影来说，故事板对你意味着什么？它会限制你的游戏空间，还是会给射击带来很大的帮助？

我对多台摄像机的想法是，有没有多台摄像机。在第一个相机被放置之后，如果有一个地方，并且这个相机拍摄的材料是有意义的，那么我的第二个相机将被自然地放置，而不影响第一个相机的位置。我以前做过电影编辑，我认为如果我能给导演更多的角度和镜头来编辑，那将是一件非常好的事情，所以我通常会尽可能地为导演找到一个角度。《动物世界》中大约25%的场景是用两台摄像机拍摄的。然而，如果两个摄像机的摄像机角度超过90度，并且使用广角镜头，拍摄将非常困难，包括许多问题，例如演员的视线、照明等。如果场景资源不足，多个摄像机不一定比单个摄像机拍摄得快。

故事板的最大优势是他们能清楚地理解导演的出发点。作为一名摄影师，我认为这非常重要《动物世界》是一部正在绘制故事板的特别电影。我和导演一起观看并修改了它，所以我们根据故事板拍摄的整部电影的比例最终太高了。在拍摄准备中，最重要的是把握导演的出发点。语言交流可能不完全详细。每个人都应该根据故事板的讨论更加精确。这也是找到导演视觉焦点的最简单、最有效的方法。

，比赛区域的主要场景是什么？你是怎么照亮这个场景的？

《动物世界》总共拍摄了5个多月，大约90%的拍摄是在工作室完成的。因为《动物世界》本身是一个非常精彩的故事，在棚里拍摄是实现导演视觉想象力的最简单的方法。主要场景很大，导演提出了一个更重要的要求，他可以随时拍摄90帧，所以灯光的工作量会更大。

这次拍摄用了很多18K。我们在一些遥远的地方放了一些烟，并在空气中放了一些光束，在那个地方创造了一种光的效果。因为很难在如此大的区域内分布所有的光，所以我们在场景深度方向的最深部分的两侧制作了这样的光束。因为导演有时直接从24帧上升到90帧，所以拍摄时除了地面，我们有一些光的移动，而且大部分环境光是由计算机DMX控制的。除了船上的一些灯使用舞台灯外，其他大部分灯都是天空面板S60和S30。那时，我们把所有可以出租的灯都租给S60和S30。所有桌子的正上方是S60，所有小地方的灯都是S30。当时，至少使用了60台S60，由4到5家设备公司组装而成。

大多数时间都使用这种配光方法吗？尤其是长时间在一个主要场景中，你如何处理可能对画面造成的单一印象？你是怎么点亮演员的？

基本上在整个拍摄过程中使用计算机DMX调光像火车的场景一样，火车的运动依赖于计算机的DMX光调节来产生一些光运动的效果。我们的灯是经过精心设计的。我花了将近一个月的时间和照明大师讨论不同区域的灯光效果。主任也给了许多指示。不同的领域会有不同的主题。事实上，在不同的故事中，灯光也发生了变化。道具的设置也非常用心。这个故事的发展非常精彩，不应该给人留下单一的印象。

对我个人来说，因为我有一个照明工程师的背景，我认为光可以移动是一件好事。只要它能帮助我们讲故事，光线就能移动，所以我们经常会有一些场景，光线会随着演员移动。在此之前，摄影师通常会在吊杆上悬挂一盏中国灯笼来照亮演员。现在它被发光二极管灯取代，天空面板S30可以由电池供电，安装后不会很重。

30的光线非常柔和，加上柔和的光膜，你甚至看不到光源来自哪个方向。例如，当一些演员在四处走动时，我想让演员的脸足够亮，但是观众看不到光从哪里来，所以这和以前使用中国灯笼一样。

会遇到低照度场景吗？你对ALEXA系列相机的整体图像质量有什么看法？

会遇到许多低照度场景，但这些场景只是视觉上的低照度场景，实际上它们的亮度已经足够了。因为导演可能在任何时候要求90帧，即使在棚里，大多数场景可以在任何时候提高到90帧，困难就在这里。此外，我们考虑过在照明时不要提高光灵敏度，所以这次光灵敏度主要是800这次我测试了阿列克谢·SXT，但是在1280没有问题。然而，这并不意味着你可以直接用高灵敏度在一个非常黑暗的地方拍摄，在你应该发光的地方，你仍然需要发光，在充分曝光的条件下，ALEXA SXT 1280的灵敏度是完全可以接受的。

在特效电影的CG部分有多少工作？与专业特效公司合作的感觉如何？

非常大特别是特效方面，导演花了很多时间进行预演，然后我们和非常专业的维塔特效公司合作，所以情况变得简单了。在一些特殊的场合，我们会用Qtake来预览特效镜头，看看在组合特效时有没有问题。特效部门会坚持现状，有清晰的思路。他们将把所有的问题分解成最准确的状态，这样每个人都不必猜测情况是怎样的。他们从一开始就解决了底线问题，所以拍摄变得简单了。相反，特效公司越专业，拍摄任务就越容易。这次录制的

是什么格式？你在野外用预制的LUT来帮助监控画面吗？后来阿列克谢·SXT的材料调色和特效怎么样了？扭曲的宽屏镜头会影响特效工作吗？

记录的2.8K ARRIRAW我有两个富士迷你查找表，所以我不使用特定的LUT，通常我的查找表是在网站上调好的。之前我会和导演交流一些现场的看法，比如导演认为有一点不足，我可以给它加点颜色；如果导演同意这个预设，我将遵循这个LUT。当最后一部电影在现场完成时，我会尽力向导演展示它的样子。以前拍广告的时候，我甚至去现场校正显示器的颜色，这样我看到的颜色是最准确的。校正监视器后，如果需要调整，将使用LUTBOX直接在现场显示效果，以尽可能降低通信成本。

ALEXA SXT的材料质量完全没有问题，变形镜头也不会有大问题。对我来说，变形镜头就像川菜。进入川菜馆的最大好处之一是，只要放上辣椒，许多问题就解决了。我对变形镜头的看法也有些相似。对于纯商业电影，味道将是辛辣的。它可以让你以最简单最便宜的方式达到最大的效果。在观众能清楚地理解为什么之前，我已经把这种情感给了他们。我希望让观众觉得这件事很糟糕或者很开心。我会尽快表达这些元素。这也是电影艺术的最佳去处。你对主题的选择有什么偏好吗？

主题的选择，我认为，应该是与最好的电影人合作，有时候选择人，遇到喜欢电影人的电影就会想拍第二点是遇到我喜欢的故事，但不好的是我喜欢很多题材，所以我不喜欢哪种题材，看完剧本后会决定是否喜欢。

电影《动物世界》预告片

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