戏剧评论《大酒店》:戏剧中的人

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舞蹈剧院“grand hotel”(由李星编舞，李星和李超导演，11月23日和24日在国家大剧院剧院演出)。剧作家兼翻译家李建明老师感慨道:“改革开放40年来，现代舞是最美的花“我喜欢这种说法，但我想补充一点，《大饭店》已经跳出了剧院里唯一的人的外表，也跳出了只有现代舞才能自由喷涌的生活。

酒店是一个人们的处境、身份和关系会发生变化的地方。这是一个公共和秘密的生理和心理区域，熟悉陌生人，并与陌生人混在一起。作品聚焦于酒店独特的空间，能够反映更复杂的人性肌理。当酒店搬到剧院时，剧院的独特功能将会加强酒店的漂流特色。

舞台设计看起来像一个普通的酒店大堂，配有供客人休息的沙发以及餐桌和椅子。背景是分别带有酒店大门和几个客房门的两堵墙。跳舞的空间不宽敞。然而，这些舞台设置促进了戏剧中心理空间和各种关系的多维呈现。

是上半年酒店大堂的公共空间。在后半部分，右边墙上只有一扇门变成了镜子，桌子变成了床，舞台空间变成了酒店房间的内部。舞台上的几扇门也起着关键作用。它不仅仅是公共空间和私人空间之间的联系，它们是不断地被推开和关闭、关闭和推开的，它不是固定为某个人的住所。这种治疗也非常美妙。这部

的作品设定了七个角色:教授、教授的妻子、情人、孕妇、酒鬼、经理和女仆。但是这些人进进出出，他们的身份在不断漂移，这就显示了身份之外的人的复杂性和多重心理。

桌/床这种转换也令人惊讶桌子或床底下可以流出舞者的身体，成为某种意识流舞蹈的表现形式

《大酒店》将自己定位为一个舞蹈剧场，而不是一个传统的舞剧，展示了导演用身体和现代舞讲述人类情感和生活故事的当代立场和审美判断。因为只有现代舞的身体才能突破之前各种编排代码的禁锢，进入沸腾的自由生活本身。整部戏完全抛弃了所谓的现实模拟，用舞蹈来构造和推进作品。这是这些作品如此激动人心的主要原因。这部

的作品设定了7个角色的身份，并编排了似乎分别符合角色身份的舞蹈。例如，情人的狂野欲望，教授的刻板冷漠，教授妻子的孤独和悲伤，酒鬼的磕磕绊绊，孕妇的犹豫，女仆的谨慎好奇，以及经理的顺从。这七段乐舞只是这部作品的七种背景色。事实上，舞台上的各种人物和心理关系远远突破了这七种简单的背景色彩，而人性的共同欲望和心理却不断地在这七个人身上再现，交织着更加丰富多彩的色彩。每个人似乎都是另一个自己

这实际上是工作最紧张的地方。这些表现不同关系和心理的群舞都是精心设计的。例如，导演在孕妇出现时，几个人手中的行李箱的处理不仅暴露了人们的窥探心理，还隐含着某种心理负担。例如，当一个情人进入舞台进行一场长时间的独舞时，各种性暗示动作使她非常强烈地成为人类欲望的投射，而她与几个依次前进的男人的相遇也非常巧妙地揭示了情人和这些男人之间微妙的关系以及他们对彼此的贪婪。孕妇和酒鬼之间的双人舞也是一个亮点。孕妇既拒绝又迎合它，又犹豫又大胆地跳舞，等等。都是非常感人的舞蹈。这种编排和对角色的处理使每个人不再是单一的，而是完整的和三维的。

也正因为如此，作品的最后一段可以成为收尾。当角色走到舞台上看着观众时，酒店的布景被移走了，舞台上充满了水。这些人开始在水中尽情地跳舞，直到他们脱下外套，把身体留在内衣里，直到这些象征身份的衣服高高挂起这些尸体似乎已经放弃了所有的障碍，只是快乐地跳舞。如果酒店里发生的爱、恨、爱、恨都是正常的生活，那么这个结局，作为整部戏的高潮，无疑是导演想要传达的对生活本身的高度赞扬。这是力量、美丽、爱、生命的意志，是一种对人们沸腾生活的期待。< br>

“大酒店”真诚而令人激动它使人联想到舞蹈演员李瑟娥·邢作为编舞家，以及这支年轻队伍的远见和力量。这也表明现代舞不属于一个小圈子，而是可以直接接触到人。所有的舞蹈演员都很棒，尤其是谢欣，她怀孕的身体仍然锋利。它们在舞台上绽放，在舞台上闪耀，这也将戏剧中的生活之美和激情融合在一起。

本文发表于12月6日《北京日报热风版》