27年前被遗忘的圆明园画家村，那些不为人知的往事

引言:他们不停地读诗、跳舞、聚会；他们把展览搬到了北京大学的校园和树林里。他们独自生活，创造或带来家庭成员。他们努力死去，渴望成功。他们是20世纪90年代最“肮脏”的群体，生活在废弃的圆明园。

圆明园画家村是新中国第一个自发的艺术家聚集地，历时不超过六年，但见证了中国当代艺术走向世界的迅速发展，深刻影响了中国当代艺术的历史当时画家的生活方式和艺术风格也影响了全国各种艺术家的聚集地。< br>

今天，我们为您带来一批珍贵的图片，在摄影师许智伟的镜头下走进九十年代的圆明园画家村。

3年，在“许智伟透镜下的中国当代艺术1992-2002”展览中，职业摄影师许智伟在画家村

的漫无边际的合影为我们呈现了许多珍贵的历史瞬间他通过纪实摄影真实生动地记录了艺术家的日常生活和创作。与此同时，他还以极大的热情和专注记录了艺术场景。“圆明园画家村”是许智伟摄影作品的重要组成部分，也是中国当代艺术发展的重要阶段在这次展览中，档案库在这里采访了许智伟老师。

档案:许智伟先生，你最初是怎么知道圆明园画家村的？许智伟:大概是在1991年，我第一次知道圆明园的画家村。我听说一些艺术家住在那里，并想有一天去参观，但我从来没有机会。直到1992年上半年，我和妻子才从报社下班回家。我们看见一个人躺在门口。他穿着非常奇怪，看起来像鹿林。与林露的会面是他以前在北京举办的一次水墨画展览。这个展览非常轰动，包括老李(李显亭)在内的许多人也去了。我们留下了彼此的联系方式。我没想到他会突然出现在我家门前。我不知道他是特地来的，还是顺便来我们家。他说他已经住在画家的圆明园村了我问他关于圆明园的事。他说那里很忙。现在有很多艺术家，他们可以去那里玩。那时，我在《消费者时报》工作。这份报纸的周末版密切关注社会新闻。我当时觉得这个地方很有趣。我回去告诉领导们，领导们也认为这个话题不错，可以做一个更完整、更详细的报告。当时，圆明园的画家村也是一个热门话题，许多报纸对此进行了报道。然后我带着我的采访任务、计划和相机去了

4年，艾琳在车站遇见了他的家人

3年，方力军在

|画室参观1993年，

是南京画家杨琰，新疆画家郭未参观。1993年，方鼎在圆明园工作室工作。1994年，田斌在圆明园工作室工作——8-

2，田斌与林露

档案馆:你在圆明园画家村第一次见到哪些画家？你觉得圆明园的画家村怎么样？许智伟:我不记得我第一次见到谁了。我过去经常去圆明园。环境非常熟悉，自然环境非常好。我以前拍过风景，但我没怎么去过周围的村庄。第一次采访显示，仍然有很多人住在附近。这个村子(富源门)离圆明园风景区很近。我觉得这些艺术家非常擅长找地方。当时，最初的印象是，虽然它是一个农村地区，但它不同于北京的其他农村地区。虽然周围是一个被毁的皇家园林，但风景非常美丽，这是圆明园画家的一个独特的地方。

1993，在工作室

1993，张惠平在工作室

1992，张民强(左一)在工作室

1993，岳敏君在工作室< br>

1993，在工作室

-14

3年，有叶在工作室里

3年，许在

工作室做了一个更详细的规划并拍摄了一些照片，完成了报社的报道任务。然而，我总觉得这还不够。在颐和园拍摄和采访的过程中，我遇到了一些画家。这些画家的生活方式非常吸引我。我羡慕和向往他们的生活方式，也觉得我可以更深入地记录他们的生活状况。后来，我更频繁地去那里，几乎每周都去。我慢慢地接触到了(夷陵)、王、李兴辉、、等。老方(方力军)当时没有和他们接触过。后来，每次我去圆明园，我都呆了很长时间，这样我就能对他们的生活状况有一个深刻的了解。例如，他们睡觉的地方又脏又乱，他们画的颜料是随意放置的。有些人只是在吃饭的时候煮面条。经常会有一些新的画家或朋友从外面来这里玩，每个人都会聚在一起吃东西来改善食物，这样每个人都会互相认识。

2年5月，叶巍在

-19工作室-

3，黑月亮在

-20工作室-

2，宜山

2年7月，李星辉工作室，左起:李星辉，万章

档案:那你是怎么到那里的？许智伟:有各种各样的方法。天气好时，我骑自行车。当事情紧急时，我会打车。那时，我家住在朝阳区红庙附近，红庙被报社隔开。从红庙到圆明园需要一个多小时，将近两个小时，甚至出租车也需要40到50分钟。——1991992年7月22日，夫妇在摄影棚

1992年7月，在摄影棚

1992，摩根和赵青

1994，饶和(左一:)

1995，马自恒在摄影棚

存档:你们主要是在拍片吗

许智伟:是的，一开始我需要有人带我进去，因为有些人不太了解我。例如，方鼎，我不知道怎么去他的村庄。有人带我进去后，如果画家觉得没问题，他可以照张相。大多数住在富源门的画家在平时的活动中都互相认识，所以拍照很方便。老方(方力军)我去过那里几次。有一次我提前和他约好了。那时，他正忙着为威尼斯展览画作品。那时，他真的把自己锁在院子里画画那时，我和他有个约会。他请我明天早上来。我敲门进去后，他又把门反锁上了。那天非常安静。他画画，我拍照，这些照片拍了一上午。

1992，工作室

1992，马自恒(左)和王(右)早操

1993，杨茂元工作室

1992，饶工作室

1993，工作室除夕夜

1993，除夕夜-划船

1993许智伟:是的，当我去圆明园的时候，我经常呆在画家家里。我曾在鲁林、摩根、饶和王的工作室生活过通常是周末去那里，你可以呆两天。1992年夏天，利用单位的年假，我在那里呆了两周。大多数画家生活在相对困难的条件下。当时厕所在胡同外的公共厕所里。冬天，地面被冰覆盖。有时候，当我晚上起床去厕所的时候，灯还是坏了，我不得不小心地上的冰。反正环境特别糟糕。大多数人的生活更加艰难。我有一个朋友在青岛经营一家方便面厂。有时他会给我八到十盒。我基本上已经把它们都运到圆明园了。他们很多人都吃了我的方便面。——1992年——34日，在画室——35日——1992年，在圆明园画室——36日——1994年，在画室——37日——1992年，在画室——38日——1994年，结婚——39日——1992年，何瑞军和他的女朋友在画室——40日——1992年，徐若涛搬家——41日——1992年，在小树林展览——42日——1992年，诗厅——43日——1992年档案:通过您的照片，我们都知道了圆明园画家村时期的一些集体活动。你对这些有什么印象？许智伟:他们会告诉我类似的集体活动。有时，如果通知不及时，我会进行面对面的拜访。1992年，在画家村附近的一个小树林里举办了一个展览，那里没有常规展览的气氛。在一个相对自由的小树林里展示是一种特殊而独特的感觉。事实上，当时树林里的光线不是很好，有些作品直接放在草丛里，对绘画有害，整体环境不适合展览场地。那天有很多人在看展览。画家们也想通过展览出售一些作品。他们在北京邀请了许多外国朋友，确实有许多人来了，但是没有卖出任何作品。我不知道是不是因为这个原因，很多人最终烧毁了他们的作品，包括夷陵，黄欧，有叶和其他人。格罗夫展览之后，他们在北京大学举办了另一场露天展览。事实上，这可能是他们争取绘画展的一种方式，因为他们没有钱租用场地，也没有合适的绘画机构来接受他们的作品。

1993，圆明园富源门村西景

1992，小林展现场

47-1992，小林展，左起:
有叶高珊李兴辉

1992，小森林展，崔健为参观者。

2年7月，格罗夫展览-画家拍摄

2年，格罗夫展览

2年7月12日，格罗夫展览的燃烧行为，

左:莱文，张宏业，吴涛，郑晓仪，沈芸，林露

2，小森林展览-撤回

档案:你知道他们是如何组织这些展览的吗？许智伟:我不知道他们是怎么讨论的，因为我不在场，但是有几次这样的展览。北京大学的展览是由李兴辉组织的，他统计了当时参展艺术家的名单。这些作品的具体安排应该由李兴辉来安排。当时，李兴辉邀请了许多来自外面的朋友。当然，所有参加展览的艺术家都被邀请了。他主要负责规划。北京大学的展览是他联系的北京大学学生会。北京大学允许他们把这幅画搬到校园里。事实上，他们计划在北京的五六所大学举办这样的展览，NPC也与他们有过接触。北京大学展览结束后，他们去NPC时，由于某些原因，不允许带进这些画，所以举办展览的事被搁置了。

1992年“圆明园画家村20世纪90年代现代艺术展”

1992年，流浪歌手杨毅(右)和(左)在北京大学画展上演唱< br>

1992年12月3日，北京大学校园画展

北京大学画展，

前排左:杨毅、、王、；

中左:王强、鲁浩、鹿林、饶宋庆、马自恒、赵青、郑晓仪、莱文、夷陵、李兴辉、摩根；上图:孙光华

2年，艺术家在北京大学展览中演唱了

|和在北京大学展览中演唱了阎(左二)颜是颜的女儿。她展出了一件装置作品

1992，北京大学展览现场

1992，阿克曼在北京大学展览

1992，摩根的作品

1992，王强在北京大学展览

1992 12月3日，在北京大学校园展览

1992，画家在前排诗人

，(左一)、石(左三)，后排画家，从左至右依次为、赵青、李兴辉、饶、邵，其余均为北大学生。

1992，北京大学展览现场

2年12月，人民大学的展览在人大东门被封锁

1992，全国人大展览被封锁

9档案:自1992年以来，许多媒体一直在采访这位画家你对这些媒体关于圆明园画家村的报道了解多少？

许智伟:事实上，这些媒体既有中国的，也有外国的。当时我收集了很多关于圆明园的报道，因为我和王正在编一部关于圆明园画家村的纪录片《艺术漫游》，所以我们收集了很多这方面的内容。更有名的杂志也有报道，如王继芳，他也写了几篇长篇报道，对圆明园作了比较深入的介绍。然而，大部分报道倾向于介绍艺术家对自由生活和艺术的独立追求，大多介绍艺术家与制度集权的文化对抗，增加了一些政治色彩，尤其是西方的报道侧重于这一方面。这也反映了当时社会中的一种自由现象，一种不同于制度中的现象。

《艺术漫游》手稿< br>

档案:您刚才提到王主编的《艺术漫游》一书。这个想法是如何提出的？许智伟:那是在1993年当时很多媒体对圆明园的报道都不全面、不详细，所以我们想从画家自己的角度来介绍，而不是从“旁观者”的角度，因为对“旁观者”的角度的理解有时是不准确的。我们想通过艺术家写的艺术笔记、文章和作品来介绍艺术家。文章包括李显亭、张笑君、王秋、黄翔等。此外，当时的相关报道中没有太多艺术家的作品，我们想做一本图文并茂的书。同时，我们还收集了有关圆明园画家村的报道，这可能是一本介绍圆明园画家村的比较全面的书。虽然我们形成了这样一个想法，但我们没有考虑如何实现它，当时没有钱。我们只想先下手为强。当时，我和我在出版社的朋友谈了关于出版的事，他们说没问题。然而，到了1994年和1995年，圆明园承受的压力比1993年大得多，承诺出版它的组织也退出了。我们可能需要依靠画家的力量来寻找一些赞助，于是这本书搁浅了。

报告文学出版

许智伟收集的圆明园画家村档案:1994年，你和几个人讨论搬迁事宜，给夷陵拍了一张照片。那时，许多人意识到压力了吗？许智伟:事实上，当地派出所的户籍部门已经给了他们一个信号，他们不会被授予临时居住证，并明确告诉他们，他们不能再住在这里了。1994年，方力军和岳敏军搬到宋庄。也许他们认为这里太热了，太吵了，也不像以前那样安静了。

1994年，召开了一次会议讨论搬迁问题。左起:(左起第四)、孙光华(左起第五)、易玲(左起第六)

1993、刘在圆明园画室

1993、阎在圆明园画家村

1993、张林在画室

档案室:你拍摄圆明园画家村多久了？许智伟:一直拍摄到1995年，然后我很少去。有几次他们让我通过，说警察在戏弄人，但我没有赶上。当我经过的时候，已经没有人了。警察已经带走了他们应该带走的一切和他们应该害怕的一切。1997年我再次访问时，似乎只剩下齐之龙一个人。其他人都不在了。在我的印象中，齐之龙是最后一个离开的。没有人因为他有北京户口而解雇他，所以相关部门没有理由解雇他。