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是情节内容中的第一集，对此，我真的不得不佩服作者的“天才”创造力。众所周知，夏洛克·福尔摩斯是柯南的戏剧《工藤新一》中最受崇拜的偶像之一，甚至还标榜自己要成为日本的“夏洛克·福尔摩斯”
然后问题出现了。如果有一天工藤新一和福尔摩斯出现在同一个时代或场景中，那么两个世界著名的侦探之间或者偶像和粉丝之间会发生什么样的故事呢？
，这是“贝克大街死亡”的吸引力之一。
在这部戏中，柯南和他的随从通过一个叫做“茧”的游戏机在19世纪末成功地进入了伦敦，这就是夏洛克·福尔摩斯的小说世界。他的任务是在夏洛克·福尔摩斯的帮助下揭示开膛手杰克的真实面目。
虽然据说夏洛克·福尔摩斯的真实面貌只是最后一场火车大战，此外，夏洛克·福尔摩斯生活中的几个主要朋友和对手并没有缺席，基本上都出席了。例如，柯南和他的一行人刚刚到达贝克街221号(夏洛克·福尔摩斯的小说住所)，来开门的老太太是哈德逊夫人，贝克街的侦探队和夏洛克·福尔摩斯的敌人莫里亚蒂教授等等。调查中提到的都是夏洛克·福尔摩斯小说中的经典人物。
因此，《贝克街的死者》是对夏洛克·福尔摩斯小说背景的大胆改编。在这个故事中，当海巴拉·艾离开时，我更喜欢对柯南说:“你是我们的福尔摩斯。””
红树的悲伤似乎离她很远，但却很近。接下来，让我们来谈谈这出戏的主角，洪书(诺亚方舟)。就我个人而言，我更喜欢用“另类”这个词来形容洪书的角色。
在剧中，他是一个了不起的“天才少年”，从10岁起就在美国麻省理工学院学习，还开发了人工智能“诺亚方舟”，将改变人类生活的未来。但是这些成就让普通人的角色眼花缭乱，让他失去了一个10岁孩子应该有的幸福和生活。
从剧中可以看出，弘的生活基本上只有两点，一是上学，二是工作。弘没有朋友也没有自由。甚至连班级都在众多保镖的隔离之下。这一切的原因是他是一个“天才”，也许用“另类”更合适
有时候我想，也许我们通常所说的“偏见”并不仅仅是一种对好坏的看法，而是所有与我们传统认知观点不同的东西，比如广石的角色，因为他是一个有天赋的少年，所以剧中所谓的成年人把自己与普通人的生活隔离开来，而他没有权利选择。事实上，这难道不是一种变相的偏见吗？对“另类”的自以为是的态度
有一种无助，叫做“命运”和一种希望，叫做“不能放弃”
。当然，《贝克街的亡灵》之所以为柯南的23剧场版感到骄傲，是因为它敢于影射当时日本社会极其不公平的世袭制度。例如，在情节中，两个角色，毛利小五郎和艾，在“茧”游戏发布酒会上说了几句话。当毛利小五郎说，“承载日本未来的第二代和第三代都在这里。”然而，在这个时候，白原爱随意地重复了一句话:“这就像是日本走向腐败的世袭制度的缩影。在这种世袭制度下，人类错误的历史不断被重复...”
也是当“第二代精英”的时候，不管休闲足球的场合，冲着工作人员喊停作者似乎是在用剧中这些简单的对话和人物行为向我们揭示遗传的丑陋和他对当前形势下日本未来的担忧。
因为日本是一个贫穷的社会，不是一个阶级社会第二次世界大战后，日本实施义务教育以消除这种不良状况。不管家庭环境如何，每个人都可以享受良好的教育。当时，这个社会是“一个没有恶劣环境的社会”但是现在，来自贫困家庭的学生从高中开始就日夜兼职，以帮助支付他们的学费。结果，他们不得不牺牲自己的时间去赚钱，因为他们在最应该学习的年龄就已经很穷了。许多有才华的人不得不向现实低头。即使在社会上，也有许多人从初中毕业后努力工作，并得到一点奖励。下一代重复上一代的历史。相反，那些来自富裕家庭的人可以享受良好的教育资源，医生的家庭有能力支持他们的孩子学医，而政治家庭有背景以客观的收入把他们的孩子带进政治。结果，社会进入了一个死循环，这就是所谓的晶格差异的固定化和膨胀化。
然而，尽管这是一种“注定”的无奈，作者还是留下了“不放弃”的希望
我们可以从hiroshi在剧中的最终决定中看到，最初代表他意愿的诺亚方舟说他要消灭这些孩子，从而打破了世袭限制，让整个日本重新开始。然而，最终，从希罗和柯南之间的最终对话中可以看出，希罗希望这些掌握着社会未来的孩子，能够在经历苦难而不是杀戮后真正成长起来。因此，游戏的结果已经设定好了，也就是说，只要有一个孩子带着一线希望，游戏的结果总是会被孩子所赢。
，当然是针对希罗的想法和结果。事实上，作者早就在《贝克街的死者》的情节中暗示过。例如，最明显的一点是，在该剧开始时傲慢专横的“精英二号”角色是在与柯南及其团队一起冒险的情况下成长起来的。当他们高高在上，鼓吹“出生决定论”时，他们知道为了保护他人而放弃自己的生命，他们已经以“蜕变”的方式成长了。
在这里我个人有一个大胆的想法，那就是，在《贝克街的幽灵》的作品中，我看到的更多的是成长的希望而不是对传统世袭制度的无助和批判就像这部作品中人工智能的名字“诺亚方舟”，它所承载的不是毁灭，而是所有的希望。因为根本没有垮掉一代，只有垮掉一代的一个特定时期，我认为这是一个年龄和心理成熟的过渡时期。
摘要:
这就是我记忆中的“贝克街之死”，柯南戏剧版公认的杰作老实说，对于这部作品，我认为即使去掉了《柯南》动画的附加知识产权，它也可以单独作为一部独立的电影作品来评价和比较。这也是一部非常优秀的作品，因为就个人而言，这部作品无疑是一部非常深刻和优秀的电影作品，无论从剧本创作的创造性还是作品本身的内在思想来看
最后，你对柯南剧院版的《贝克街的幽灵》还有什么独到的见解，请留言
(以上内容只是个人的想法和意见，本文中的图片来自相关的动画作品)
