你真的了解十项奥斯卡提名的年度剧情吗?

说到龚都戏,首先映入我们脑海的是中国古代宫廷戏剧,如《颜夕宫的故事》和《宫中如意郎君》看着嫔妃们为皇帝的宠爱而战,虽然会有几分审美疲劳,但自从每个人都发现了双倍速度的神奇后,他们也看得津津有味,尤其是去年夏天开始的关于“颜夕宫的故事”的讨论,直到今天还没有完全褪去。

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观众在看什么?就像观众喜欢《颜夕宫的故事》中魏花圈的角色一样,除了消磨时间之外,许多人也在这些阴谋之间学会了如何与人相处,如何洞察人心等等。据说后宫是一个没有硝烟的战场,他们之间的权力斗争并不比官场弱。你能从参与中学到什么?也许这就是为什么许多人对这种戏剧着迷的原因。

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有些人可能会说后宫的琐事值得追求,但我们不是一生中的大部分时间都在处理这些世俗的智慧吗?只有当一个人理解了人们的心,他才能平静地处理事情,只有当一个人理解了关系,一切才能顺利进行。当一个人想思考的时候,它会让一切变得更加合理。

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在即将到来的第91届奥斯卡颁奖典礼上,许多人对《黑豹》入围最佳影片感到震惊,也对《第一个登上月球的人》没有获得任何结果感到惊讶。然而,不可否认,今年仍有几部电影值得我们仔细考虑。例如,今年的最佳导演阿方索·卡隆的《罗马》和今天的奥斯卡提名经典法庭剧《宠儿》将被分享。

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电影《食人魔》的导演,虽然他之前的两部作品《龙虾》和《神鹿之死》的目的是讨论个人和社会的关系,探索人性的复杂性和多样性,但这两部电影在具体表现上有些模糊。戏剧冲突的故事框架和大量隐喻的镜头设计使许多观众无法很好地理解导演作品的意图。相比之下,

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,这一次宠儿有很多“背景”。虽然也有很多隐喻性的细节,但影片中的整体冲突更加激烈和集中,人物背后的意义也更加清晰,主题表达也相对直接。

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《宠儿》以英国斯图亚特王朝最后一任国王安妮女王的故事为背景。导演通过安妮女王和她亲密的朋友莎拉王子以及莎拉的远房亲戚阿比盖尔之间错综复杂的三角关系,展现了一部基于权力和尊严的精彩年度宫廷戏剧。

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女性主导的权力斗争

说到宫廷戏剧,人们总是认为它只是一群女人抢劫男人,而女人的内讧最终只是为了得到男人的爱。这在中国可能是真的,但难怪除了像武则天这样的少数有权势的女性之外,宫廷剧的编剧在大多数情况下都是男性主导社会的附属品,而男尊女卑的传统总是让女性不受男性的束缚和限制。

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在古代欧洲社会,尽管大部分时间男性仍然掌权,但仍有大约30位女王拥有实权,能够控制国家的兴衰,如著名的伊丽莎白一世和维多利亚女王。

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在《宠儿》中,导演专注于刻画脆弱、敏感和没有爱情的安妮女王观众可以从莎拉和阿比盖尔与男性的关系中发现女性在这场权力游戏中的主导地位,以及男性被利用和依附的地位。例如,为了赢得战争,莎拉毫不犹豫地把丈夫送上了战场。阿比盖尔甚至把爱上她的马沙姆作为达到权力顶峰的垫脚石。一些

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的观众指责这部电影稍微刻画和象征了男人,这当然是这部电影的一个问题。然而,由于重点是作为配角出现的三个女人和男人之间的关系,这种待遇也是可以理解的。这相当于观众从三个女人的角度出发,他们从她们的眼睛里看到的男人是他们手中的棋子。那么这一切都有道理。

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作者非常喜欢阿比盖尔引诱马沙姆的段落。导演巧妙地穿插了阿比盖尔的《权力之路》中的这些段落,从努力去获得爱而不是去爱,到最后一举获胜,这可以被描述为对所谓的高尚的人的顶点的精确打击。

你越想要,就越得不到。阿比盖尔确信马沙姆会认为他很容易搞定,因为他是个仆人。更有甚者,阿比盖尔不会让马沙姆吃它,尤其是两人在树林中的缠绵部分。阿比盖尔会巧妙地避开马沙姆,只要马沙姆想成功,就和他手里的人一起玩。在这里,艾玛·柊司必须因其极高水平的表演而受到称赞,她将一个性感而危险的生物保持在原位。这将在下面详细描述。

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安妮与莎拉和阿比盖尔的关系从来没有涉及任何男性权力持有人,甚至政治,但只有禁忌的爱和尊严导演把所有的注意力都集中在这三个女人身上。与输赢相比,这部电影的核心是对内部冲突的呈现和对人与人之间关系的深入刻画。

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缠绵复杂的禁忌之爱

作为这部电影的绝对主角,故事的核心人物永远是安妮女王,奥莉维亚·科尔曼几乎完美地诠释了这位脆弱敏感却又感情深厚的悲剧女王《兔子》作为电影中的一个重要细节贯穿了整个故事。对安妮来说,兔子不仅是一只宠物,也是她失踪的17个孩子的地方。安妮要求莎拉在电影开始时问候兔子,但莎拉拒绝了,理由是“太谨慎”,这实际上预示着他们最后一段关系的悲剧结局。在

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中,有一组有趣的场景。当安妮和莎拉争论是否要增加人们的税收负担时,安妮手里拿着一只兔子。莎拉后视图的右边是笼子里的兔子。当笼子打开时,兔子随时都会出来。

这显然是两者关系恶化的隐喻。当阿比盖尔被插入到两者之间的稳定关系中时,安妮的笼子最初是被束缚着的,也就是说,萨拉变得不那么牢固,没有能力养兔子,而且笼子也不再有存在的必要。更重要的是,在他们的关系中,笼子一直是安妮对莎拉的纵容,她可以随时逃脱,而暂时的约束只是安妮感到安全和舒适。

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和阿比盖尔与安妮的关系的实质性进展的开始也是由于兔子当阿比盖尔走进安妮的房间时,她主动问安妮为什么有这么多兔子,并对它们表示了友好。这曾经给安妮一种错觉,以为阿比盖尔和兔子很亲近,于是她开始爱上阿比盖尔。同样,安妮对阿比盖尔的最终绝望也与兔子有关。当安妮醒来发现阿比盖尔踩着兔子时,她终于意识到自己只是阿比盖尔的垫脚石。那一刻,她终于认出了阿比盖尔的脸,并最终羞辱了她。导演

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不止一次通过广角全景镜头拍摄安妮的空房间,并通过加强她的孤独来描绘安妮对亲密的渴望。不管是莎拉还是阿比盖尔,安妮其实都一样。她愿意接受她爱的人,包括男人和女人。正是因为安妮对爱情的强烈渴望,她才愿意把权力让给莎拉,也让她在莎拉跳舞时感到悲伤。奥利维亚在那个场景的特写镜头中的表演绝对符合奥斯卡的标准。

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与地位的高低无关,甚至与性别无关。安妮总是想要爱。失去血肉的精神创伤让她伤痕累累,痛风带来的身体疼痛让她此时已经脆弱不堪。然而,悲剧的是,这三者之间的关系注定没有令人满意的结果。

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如上所述,艾玛·柊司在《宠儿》中雄心勃勃的艾比·盖尔根观众再次被她的演技征服。这部电影被组织和叙述成一个简单的结构。如果你仔细看每一章,你会发现它开头的第一个镜头聚焦在阿比盖尔身上。从一开始,她就穿着泥巴来到了女王的宫殿,然后她成了萨拉的最爱。在

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的每一章的开头,安妮在政府中的地位将进一步提高。导演在第六章“预防感染”的开头特别聪明。从罗伯特和安妮女王在花园里谈论国家大事的场景开始,观众会发现阿比盖尔一直在镜头的景深后面观察着两人谈话的整个过程,而正是阿比盖尔促成了花园里的谈话。这里发展的

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的故事也是阿比盖尔毒死莎拉并让她从马上摔下来的部分。从这一刻起,阿比盖尔正式接管了萨拉的职位。导演在这里的景深镜头非常有意义,而二传手经常看不见。

对于阿比盖尔来说,一个非常重要的细节对象是“猎枪”。当她开始巴结萨拉时,萨拉开始教她射击,这种教学完全激起了阿比盖尔进攻和取胜的欲望。最令人印象深刻的两个场景是电影中莎拉和阿比盖尔之间的拍摄场景。导演

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巧妙地让阿比盖尔用枪指着构图中的莎拉。阿比盖尔拿着枪对着前景左边的莎拉,莎拉看着背景右边的阿比盖尔。这显然是指阿比盖尔攻击莎拉的强烈愿望。阿比盖尔接着开枪打死了猎物,猎物的血被喷在萨拉的脸上,这也有同样的意思

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另一个关于枪的场景,枪没有直接出现在画面中,而是作为环境声音出现在画面之外。当阿比盖尔和安妮在房间里跳舞时,房间外面响起了枪声,而阿比盖尔正试图讨好安妮。枪声直观地向观众呈现了隐藏在虚伪面具下的阿比盖尔的真实面孔。这不是真正的仁慈,这是为了权力和尊严。艾玛在电影中扮演一个半裸的角色。当阿比盖尔可以接近女王并和她一起睡觉时,莎拉看到两人睡在一起,愤怒地离开了。阿比盖尔一丝不挂地躺在安妮身边,她的一只乳房。阿比盖尔在这里的裸体场景显然是象征性的。

安妮,缺乏家庭温暖,现在认为阿比盖尔是母亲的存在,而乳房显然有母亲哺乳的隐喻。安妮从阿比盖尔那里得到温暖,就像母亲一样,这是莎拉最不能接受的事情。也是从这一刻起,莎拉和阿比盖尔正式发展了敌对关系。

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当观众以为电影会以莎拉的退出而告终,阿比盖尔终于到达权力的核心时,导演狠狠扇了我们每个人一记大嘴巴。当安妮发现阿比盖尔踩在一只她认为是孩子的兔子上时,她命令阿比盖尔揉揉她的腿,然后用手使劲打阿比盖尔的头。在

199时,阿比盖尔终于明白了萨拉对她说的话的含义。他们玩了两种不同的象棋游戏。即使莎拉最终被淘汰,阿比盖尔也无法最终赢得安妮的心。最后,阿比盖尔绝望的眼神表明了这一点。情节已经全部完成了。他们很聪明,但结果是徒劳的。

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雷切尔·魏茨的角色萨拉,从她统治的开始到她被驱逐的结束,是最致命的,因为她的“自负”是由她的优越感造成的。我以为我可以一直控制安妮,但我不认为安妮比我想象的要复杂得多。我以为阿比盖尔只是一个落魄的贵族,但她最终还是淘汰了她因为自负,一个人所有的一切瞬间化为灰烬。但是仔细想想,也许莎拉是这部电影中最大度的人。她敢于与女王唱反调,并对国家怀有深厚的感情。与非常精明的安妮和充满阴谋诡计的阿比盖尔相比,她要简单得多。萨拉过去常常威胁安妮的信,但那只是一句短暂的愤怒的话。说完后,她烧掉了信。许多这样的细节表明她深深地爱着安妮,但一切都被她的“自负”摧毁了

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这三个字充分说明了人性的复杂性。莎拉把她的心放在安妮身上,但这背后隐藏着她对权力的渴望。阿比盖尔从贵族落到了卑微的地位。经过长时间的挫折,她终于迎来了翻身的一天。她有善良和温柔的一面,但这一切都被无情的现实抹黑了。安妮想要的是最纯洁的爱。正是因为她对爱的强烈渴望,她才失去了双眼。这是对她最合适的爱。挥之不去的深深的爱,欲望纠缠着它,让一切都燃烧起来,最后没有赢家,只有无尽的悲伤和空虚。

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精致细腻的视听

电影在视听设计上极其精致,尤其是在三人关系的呈现上也许是由于故事的历史背景,电影中有大量重叠的场景。其中一张是安妮中风的照片,阿比盖尔和莎拉在为她服务。这三个场景相互重叠,最终形成一个场景,阿比盖尔在中间,安妮和莎拉在照片的左右两边。这微妙地表明了三者之间后续关系的发展。

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除了剪辑中的复古风格,为了表现贵族的奢华生活和与下层阶级的人比较,影片还注重色调和布景的运用。例如,仆人忙碌的厨房和莎拉从马上摔下来后呆的房间主要是寒冷和低调的,而上层贵族的聚会主要是暖色的。

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