鲁迅问“娜拉离开后发生了什么”，一百年后，他得到了答案:托尼奖提名的八部主要戏剧首次在上海演出翻译剧本

事实上，1879年12月21日，以诺拉为女主角的易卜生杰作《玩偶之家》在丹麦哥本哈根皇家剧院首映。在挪威一个小城市的三幕剧结束时，诺拉带着沉重的声音跑了。剧中娜拉的生存困境和她果断的选择在挪威、西方甚至全世界的男性主导社会引起了轰动。

诺拉离开后，发生了什么？有趣的是，直到2017年，美国剧作家卢卡斯·纳斯特“继续”创作《玩偶之家2》，并在纽约百老汇首次亮相，赢得了当年的八项托尼奖提名。然而，今年12月14日，由戏剧翻译家胡·翻译的《第二集》剧本被张贴到山西新空间剧院，整个剧本由河西(北京)戏剧学院和上海戏剧学院剧本创作研究中心在不同地方首次阅读。

[悬疑宣布:诺拉终于回家]

是一个未解的“历史悬疑”，140年后，答案终于在中国上海宣布灯亮了，诺拉在续集中敲开了她离家15年后走出的门。根据最初的剧本，这是一个空房间，有几把椅子，一张桌子和最少的家具。钥匙是一扇门，一扇通向外面世界的显眼而沉重的门< br>

第二集的原导演萨姆·戈尔德(Sam gold)获得了托尼最佳导演奖，他所展示的百老汇舞台场景的特点是有两面墙，一扇门，第三和第四面墙面向观众。吸引观众注意力的是乳白色墙上的一扇暗门。舞台展示突出了极简主义的古典风格:一面墙前放着两把椅子和一盆高大的盆栽植物，另一面放着一张茶几和两把椅子。< br>

在家里，第二集中的角色“非常简单”，只有4个角色:诺拉、托娃、保姆玛丽和女儿艾米。纵观整出戏，它生动紧凑，90分钟没有休息。

可以说，娜拉敲门回家，鲁迅很担心，她不是穷困潦倒，而是穿着华丽的衣服，非常富有。原来，她写了一本书，呼吁女性走出不幸的婚姻，这不仅赢得了她的独立和成功，但也在一个男性主导的社会中树敌，使她进退两难。她鼓励其他妇女离家出走，但在她们离家出走后，诺拉不知道如何生存。

来自周珂，该剧的中文版导演由前一部剧的导演部制作，认为此次托尼奖最佳剧情片的提名集中于娜拉逃离了以论坛剧形式出现的一代名剧《玩偶之家》后的生活经历和困境。15年后，娜拉与丈夫、女儿和保姆之间的直接对话再现了古希腊辩论剧的经典风格，并从哲学的角度对当代人类的爱情和婚姻进行了深刻的反思。

[续集问:为什么诺拉离开了家] < br>

值得注意的是，诺拉无法想象她的女儿，像她自己在那些日子里，致力于浪漫的爱情，并准备结婚。缺乏母爱的女儿更渴望爱，更渴望丈夫的保护和爱。与家庭中的其他三个角色不同，女儿艾米是纳斯特成功塑造的一个全新的角色，角色生动逼真。< br>

在剧本阅读中，由国家一级演员、上海戏艺术中心丁梅婷扮演的娜拉和她的女儿艾米演了一场特别精彩的比赛:< br>

-娜拉:爱情，< br>

爱情不同于婚姻，

婚姻是一种约束性契约，

………

你将被他吞噬艾米:但是我知道没有婚姻状况，我想要的恰恰相反

我愿意被束缚< br>

我想被附身< br>

我想属于某人

.................有多少妻子因为你而离开了丈夫？< br>

有多少母亲离开了自己的孩子？< br>

有多少女性抛弃了自己的丈夫和孩子，让自己陷入了今天所面临的困境？这是...这就像你从一艘沉船上救了所有人，然后把他们扔进了无法回到另一边的海里。< br>

-《玩偶之家》中译本，第2部分< br>

作为哥伦比亚大学戏剧系的访问学者和电影剧本研究中心的访问教授，胡认为当今的剧作家幽默地提出了当代人类婚姻中的一系列问题和困境:娜拉离开15年后，社会没有取得任何真正的进步。对于女人来说，逃跑是一种容易冲动的行为，而自我觉醒是一个漫长而艰难的人生过程。< br>

"娜拉和她女儿的困境清楚地揭示了时代的进步和局限——尽管戏剧背景仍然是那个时代，但剧中的话语和语境充满了现代思维和现代精神”他说，“作者的比喻是，尽管时代的进步是缓慢的，甚至不时地逆转，但人类婚姻伦理必须有新的发展。< br>

在《玩偶之家》第二集的结尾，作者希望人类婚姻伦理的未来重生。即将离开的诺拉对丈夫说:“我原以为世界已经变了，但世界并没有改变多少，但我知道万物复苏的那一天一定会到来，地球上所有的生物都将自由——比今天更自由。"......我只希望我能活着看到那一天" < br>

就像剧本的结尾:< br>

(诺拉出门了)< br>

(Tolva观看)< br>

(门关闭，暗场)< br>