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是孙的“浅色”表演，这使观众对金海在《新世界》中的角色出现产生了期待，甚至达到了不耐烦的地步。
独孤岛所有者孙
的进步不仅是对自身表现的反思，也是对中国影视业发展水平的积极回应，尽管这种回应仍然是“平静的”并有一些可敬的“淡淡的色彩”
在近年主演的电视剧中，孙经常兼任“艺术总监”，如《好先生》(2016)、《带爸爸出国留学》(2019)和最新的《新世界》(2020)。这是除了演员的身份之外，他对作品的多重参与，以及他作为一个演员自己突破创作实践的努力。
的时间可以追溯到2009年，当时孙因为在《潜伏》中的角色而成为中国电影和电视的一线演员。对他来说，他既不是一个青年偶像，也不是一个性格演员，可以说这是一个在稳定中获胜的奇迹。
的时代可以追溯到20世纪末。这位20世纪70年代毕业于中央戏剧学院的学生在他的第一部电影《我的父亲和母亲》(1999)中展示了他将舞台表演经验转化为电影词汇的努力黑白图像中的年轻面孔由重叠的图片呈现。孙扮演的英雄的后代是影片叙事的媒介。与此同时，它也展现了电影在世纪之交的一个新的方面:一个由演员扮演的配角，很难被中国观众普遍认为的银幕偶像所描述。这部电影的主角也是一个新手，这是一个非常有趣的通信。
对于曾经在国家大剧院当演员的孙来说，如何恰当地调整自己的表演姿态以适应中国影视词汇，尤其是在21世纪，应该是他影视表演生涯早期最大的挑战。从张艺谋导演的《快乐时光》(2000)中的客串演出，到孙周导演的《周渔的火车》(2003)中的巩俐，再到他在不同主题和类型的电视剧中扮演的大大小小的角色，包括《雨与风的雾》(2001)、《虚荣的背后》(2002)和《半途而废》(2006)，他都能看到自己努力摆脱舞台表演模式的努力。这些角色通常外表呆板，性格刻板而干练，看上去相当刻板，但值得称道的是，他们仍然通过突然爆发的小手势无意中引入了一些意想不到的人物形象，比如《半途而废》中一些看似普通的对立场景
总的来说，孙在这一时期的表演强度是相当冷的，但这与他所呈现的冷表演的丰富内涵是不同的。21世纪初，孙在影视剧中更像是一种形式的冷漠，掩盖了人物的微妙性格。这种处理的优点是对角色本身的整体气质形成高度控制，但同时也使角色本身显得不那么生动。
在整个21世纪初，孙给留下最深刻印象的表演往往是基于作品中具有明显的类型和突出的人物——这里的“突出”并不是特指张扬的个性，而是对具有整体个性的人物进行全方位的观察，如冷酷无情的警官的《我不是英雄》(2004)。在看过《如雾似雨似风》中的阿来和《征服》(2002)中的刘华强的观众眼中，他们无疑是非常纯粹的正面形象。这种形象不仅是因为孙表现得像一个警察，也因为他几乎已经实现了他作为一个警察的“是”。基于表现普通人行为的微观表演姿态，他呈现了一个生动真实的人物，让周围的人感觉到他是活的。这种对明星气质的主动祛魅和向表演本身的推动作用靠拢，可以说已经成为孙演艺生涯的分水岭。从那以后，在更多的表演实践中，他贬低所有造星机制所赋予的表演光环的方式恰恰形成了他独特的风格。在
《潜伏》中，肩负着家庭和国家命运的余则成陷入了一个无缝的裂缝。他在无数场景中表现出极度痛苦和复杂的情感，在人前表现出情感，在人后表现出真实的情感。他对人物本身真实与虚构双重人格的把握，充分展示了孙的积淀和瞬间爆发力，成为其电视剧表演中不可替代的经典。在2007年哈、俄、蒙、德合拍的《蒙古之王》中，孙扮演的贾木卡又是一个表面的调侃和内心的矛盾融合在一起的复杂案例。在这部由、孙等国际表演者汇集而成的影片中的表演介于传统的斯坦尼式体验派和自然色彩派之间，跳过了既定的程序。它展示了一种创新的姿态，带有中国演员已经习惯的戏剧表演元素。在某种程度上，它还有效地抵消了一些经常出现在跨境制作中的中国演员的刻板印象。也许并不缺少能满足外界审视的无意识表现。
比跨境生产更容易将肢体语言外化。在中国电影的制作上，孙表现出了明显的成功。在由执导的《毒品战争》(2013)中，孙有效地将他的角色形式与参与该电影的其他演员区分开来，如和。这种分离是无缝的，不会突然出现。它完全符合电影的禁毒主题。他扮演的大陆缉毒队长张磊，作为一个积极的形象，是坚决果断的，作为一个卧底，他进入贩毒世界完成任务。在测试场景中，他在眼角和眉梢处揭示了吸毒的悸动时刻，并以在最后决战中始终如一的坚定决心，形成了角色的两面。人物的最后牺牲，使孙在整部电影中“无声的突围”的表现更加经典和悲壮，突破了普通电影的情感高度。今天，重温《毒品战争》对或中国商业电影的意义是非常重要的，其中孙的表现是非常重要的。《
》描述了孙的表演，是对新世纪以来整个时代中国电影表演发展的动荡和变化的见证和集中。这似乎并不夸张。不仅是表演本身，还有他在《七剑》(2005)中扮演的反派角色和他在《梅兰芳》(2008)中扮演的半真实的疯狂角色，解释了这部电影回顾历史的基调。《天堂之口》(2007年)、《战国》(2011年)等作品的表演经验并未受到高度赞扬，也充分证明了观众在熟悉和相对陌生的孙的进步，透过《新世界》看今天，不仅是对表演本身的反思，也是对中国影视业发展水平的积极回应。虽然这种反应仍然是“平静的”，一些“苍白的颜色”是受尊重的由孙在
《新世界》中扮演的金海初，提着包回到了舞台。他一路风尘仆仆，眼睛冻僵了。当他看到他的外墙被炸毁时，他没有多少反应。他只是微微皱起眉头，坚持要他妹妹打开前门，进入院子。一两分钟后，剧中的各种情绪从他的眼睛和眉毛中流过，看上去深不可测。这种“浅色”的表演有时确实会引起观众的某种欣赏差距，但从《新世界》的接二连三中可以看出，正是这种低调的分离让人们期待着他所扮演的角色的出现，甚至期待着“还剩三秒钟”的不耐烦。也许这是这个时代观看电影和电视表演的一种新方式:有时被冷漠地虐待也是对戏剧上瘾的一部分。(作者是戏剧和电影方面的医生和评论家)
