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幅书法作品获奖并进入展览
2年2003年入选第四届江苏省新人书法篆刻展(江苏省书法协会)< br>
2年2007年获中国书法协会培训中心教学成果展(中国书法协会)三等奖
2年2008年入选“中国砚杯”全国书法篆刻大赛(广东省书法协会)
2年和2008年
2年、009年获第三届中国(宁夏吴中)中小学书法节(中国书法协会)教师组优秀奖
2年、010年获三等奖
2011年。 他获得第五届中国(重庆渝中)中小学书法节(中国书法协会)优秀教师奖
2年012他进入第六届中国(临沂)中小学书法节(中国书法协会)
2年012他进入第三届全国青少年书法篆刻展(中国书法协会)
2-012年他获得江苏省(江苏省文化厅)第十届“五星工程奖”金奖256 1992-012年获
| | | | |2-013年获
| | |2-014年获第七届江苏青年书法篆刻展(江苏青年书法协会)优秀作品奖。 1992-016年获第11届江苏省“五星工程奖”铜奖(江苏省文化厅)
2-016年参加“韩北星孔孟故里全国隶书展”(山东省书法协会)
2-016年获第12届江苏省“五星工程奖”金奖(江苏省文化厅)
2-016年， 参加第四届林散之江苏书法双年展(江苏省文化厅)
2 016年获“建湖文化新人奖”(建湖县人民政府)
2 017年获江苏省群文艺术政府奖(江苏省文化厅)
2 017年获第二届江苏省书法奖(江苏省书法家协会)
2 017年。 参加第八届江苏青年书法篆刻展(江苏省青年书法家协会)
2 017年，参加“文化即墨杯”书法展(山东省书法家协会)
2 017年，在第三届全国茶文化书画大赛(武夷山市人民政府)
韩风新笔如云
张文波
年获“正山堂杯”优秀奖 学习书法需要智慧，尤其是在毛笔的实用功能消失之后，书法不再像写信和日常抄写那样简单。
乔宗帅窦放
作品尺寸50厘米×50厘米
宗帅说他一直以隶书为主攻方向。我认为这是他对书法智慧的选择。这种智慧的选择反映了作者对书法的理性理解和向往。根据艺术史的逻辑，只有那些改变艺术史的人才是有价值的，换句话说，你在图像历史的生成和演变之间的现有关系中找到了自己的图像我认为艺术史知识也适用于书法。在有限的时间内，你能在某些字体上有所突破和发现吗？我认为这很有价值。在过去，每个人似乎都认为一个人的“真正的曹丽印章”是最好的，当他擅长所有四种风格。我认为这种理解很肤浅。纵观书法史，由于《曹真李传》的四种风格，没有人擅长进入书法史
乔宗帅窦放
作品尺寸68厘米×68厘米
显然宗帅对书法有深入的思考，否则也不会有这样一种看似偏颇的理解，这也恰恰反映了他的理性思考和实践他的隶书有三个特点和追求。
作品尺寸138厘米×69厘米
第一，充分吸收和整理汉代隶书资源这体现在作品的古代意义或风格上，也体现在汉代隶书不同审美层次的技术传承上。
乔宗帅的《临县碑》
作品尺寸200cm×23cm×6
其次，关注当代李书法大师可以说，当代隶书的参与者没有草书那么多，这对当代书法来说既是一种可能，也是一种挑战。当代著名艺术家的一些信息也不同程度地反映在他的作品中，这反映了他的另一种学习能力。
乔宗帅许福源的《石菖蒲》
作品尺寸180厘米×97厘米
最后，写作超越汉代的梨树是一个多元共生的时代。历史上遗留下来的碑文，如古拙的风格、美、雅、朴等，都能找到相应的作品。隶书的另一个高峰是在清朝。受金石学的影响，隶书被重新激活。清代隶书最大的成就是恢复了毛笔的书写能力。许多著名的书法家，如邓、赵、尹炳寿、吴昌硕等，都出现在隶书中。写作是一种情感表达的艺术，可见宗帅在这里有着丰富的经验。
乔宗帅的
作品尺寸68厘米×46厘米
最后还希望多年来，随着考古的不断发掘，新的书法资源不断涌现，这就要求我们从更开放、更宏观的角度来看待书法。回顾20世纪，每一次考古发掘都会引发新一轮的书法热潮，如敦煌文献的发现、马王堆秦简、汉简的发现等。作为书法家，这些应该引起足够的重视和敏感，不断获得新的审美资源，是书法家风格建立的重要组成部分。
乔宗帅的《千字文》
作品240厘米×21厘米×5
我知道宗帅写作时涉足篆刻篆刻家提出“印宗秦汉”的学术命题，表明篆刻与汉文化密不可分。学习篆刻无疑为他创作《韩立》提供了丰富的营养，同时学习《韩立》也为他追求篆刻提供了营养。两者相辅相成。
认识乔宗帅已经十多年了。他经常看到自己的作品，每次都为自己的进步感到高兴。当他要印刷一批书法作品时，他赶紧数了数字数，并鼓励所有的同事。
(张文波，策展人兼评论家，武汉美术馆展览部主任)
乔宗帅的“两句格言”
作品尺寸180厘米×90厘米
乔宗帅的“格言选集”
作品尺寸240厘米×102厘米
