当地时间2月9日晚，第92届奥斯卡颁奖典礼在美国洛杉矶杜比剧院举行，24个奖项逐一揭晓。今年奥斯卡对死者的纪念非常引人注目:著名导演斯派克·李穿了一套特别的科比纪念服来纪念他，他之前不幸去世了。在悼念今年去世的电影制作人的现场，中国明星高以翔微博的视频片段也出现在其中。
但引起最大轰动的是韩国电影《寄生虫》获得了四项大奖，创造了历史，并成为第一部获得最佳影片奖的外语片。它还获得了最佳原创剧本奖和国际故事片奖，而冯俊浩获得了最佳导演奖。有关获奖者的完整名单，请参见文章末尾的
黑色幽默聚焦社会问题
半地下室出租房，一个四口之家就住在这里。与其他家庭不同，这四个成年人没有固定收入。他们每天擦楼上阿姨的无线网络，偶尔做一些折叠纸盒的兼职工作。与这个家庭形成鲜明对比的是居住在富人区的信息技术公司老板帕克总统的家庭。故事从住在半地下室的长子虞姬开始，他为朴槿惠的女儿做英语家教从那以后，虞姬的姐姐、父母都来到了他们梦寐以求的大房子，成了美术老师、司机和保姆。当主人旅行时，他们在这里开始狂欢模式。这是韩国导演奉俊昊在他的新电影《寄生虫》中讲述的故事。它象征着两极分化的两个家庭在电影的后半部分卷入了一系列的事故。199奉俊昊曾经说过:“我制作类型电影，但我从不遵守规则。我会把我的社会关切放在这些不规则的裂缝里。”他的每一部作品都向个人展示了热情和对社会问题的敏锐目光在首映之前，奉俊昊说电影《寄生虫》充满了韩国色彩，有很多地方深深地引起了韩国观众的共鸣。台湾面包生意失败后失业的父亲，高考失败后留在家里的长子等等，所有这些人物都处于一种源于韩国社会特殊情况的境地。
尽管如此，“寄生虫”的信息仍然在全世界引起共鸣。贫富差距和社会两极分化的问题不是韩国独有的，因此受到了更多的关注。除了黑色幽默、悬疑、惊悚等类型在电影中的巧妙结合，导演讲述的故事和导演传达的信息才是真正感人的地方。冯俊浩关注的是人类在贫富分化过程中的微妙变化，这是冯俊浩的独特见解，只能在《寄生虫》中看到奉俊昊用转世来暗示阶级分化的不可逆转性，为这部电影增添了一点同情心。冲突一直是冯俊浩作品中关注的焦点他曾经说过:“我喜欢不同风格之间的冲突。”从一些日常琐事开始，它逐渐变得怪异和讽刺。“这场冲突实际上是奉俊浩描述世界的方式从之前的短片开始，冯俊浩间接地或直接地将故事指向这个世界上的冲突和不公正。几乎所有的主角都是小人物。他曾经说过:“我的电影英雄通常是弱者、愚蠢的警察、汉江小卖部的老板和抚养愚蠢儿子的母亲。”“他喜欢从小人物的角度看待问题和对待事情
“奉俊浩”已经成为一种类型
，但这并不意味着奉俊浩的电影充满了悲伤和黑色元素紧张和幽默是冯俊浩的选择电影《寄生虫》延续了冯俊浩的一贯风格。在接受媒体采访时，他还表示，你可以把这部电影视为一部喜剧，但它也是一部惊悚和悬疑电影。奉俊昊一直在用自己的方式打造电影世界。他不多产。20多年前，他开始了自己的职业生涯，只执导了7部故事片。对于电影爱好者来说，他的每一部作品都堪称经典。看他的作品，你很难对他的电影进行分类。奉俊昊电影的类型是独特的。“去音像店，将电影分为动作片、喜剧片，我想制作不知道从哪里插入的那种电影在接受偃师大学媒体艺术学院出版的《谋杀记忆》一书中，冯俊浩曾这样说过他在构思《汉江怪物》时也说过同样的话由于他独特的个人风格，他的作品也被一些人称为“作家电影”。在法国电影“新浪潮”运动后出现的这一派中，作品往往结合了编剧、导演甚至制片人，表现出更多的个人创作风格。在《谋杀记忆》、《母亲》和《玉子》中，冯俊浩也扮演编剧的角色。他将亲自绘制故事板直到今天。
但与大多数晦涩无聊的“作家电影”不同，冯俊浩的电影很难归类为“艺术电影”票房超过100万的《汉江怪物》显然是一部受欢迎的商业电影。他很少讨论太深奥的哲学隐喻，但更关注社会问题。奉俊昊的作品不仅是专业人士心目中的好电影，也是普通观众心目中的一部物有所值的电影。因此，评价者也称奉俊昊是一位具有艺术和流行特征的罕见电影导演。他在熟悉和陌生、艺术电影和商业电影、习惯和艺术之间打开了一条原创的裂缝，并进入这条裂缝，每次都带来不同的冲击和新鲜。
许多评论家称赞《寄生虫》是奉俊浩风格的缩影在戛纳电影节上，奉俊昊曾经要求观众在看完三种语言的电影后不要破坏这个节目。韩国《联合报》评论说，看过这部电影后，人们可以理解导演的良苦用心，因为这部电影充满了逆转，而逆转并不仅仅是一个转折事件或隐藏人物的出现。从电影的中间开始，“寄生虫”所传达的视觉和情感影响是压倒性的。这种强烈而紧张的感觉一直持续到下半场。导演积累的角色、关系和背景最终形成了一场大爆炸。美国影评人IndieWire说，“寄生虫”最终使奉俊昊成为一种类型“
创造了奥斯卡历史，并面临着一个令人沮丧的审查历史
”如果没有审查制度，奉俊昊将会出现在50年前韩国导演金秀勇在去年举行的“韩国电影100年”研讨会上说。90岁的金秀勇被称为韩国电影历史的见证人。他指出:“由于审查制度，韩国电影在过去发展缓慢。”“50年后，他在1958年拍摄了第一部电影，因为这部经过审查的电影可以在首尔和釜山之间传播。另一位导演李·张浩将韩国电影的历史描述为“白手起家的贫穷的第二代”韩国电影从诞生到成长都被打败了。只有克服了这些困难，当前的电影繁荣才得以实现。
韩国电影诞生于日本占领时期，从一开始就是控制和干涉的对象。在殖民时期，电影是日本实施殖民政策和意识形态控制的手段。后来，他们也经历了一段战争和军事权力，并无法摆脱长期权力。在独裁政府时代，军事独裁政府视电影为教育公众的意识形态工具。在军政府时期，韩国的“大钟奖”中甚至有一个名为“最佳反共电影”的奖项在政权的早期，朴正熙甚至通过了一部明确允许电影审查的宪法。“5.18光州民主化运动”被军事镇压后，全斗焕为了重新赢得民心，推出了“3S”政策——性、体育、影视，希望最大限度地转移民众的注意力。然而，尽管新电影不断发行，但它们很少触及现实社会，审查制度也有所强化。1987年民主活动后，韩国电影不再满足于仅仅作为宣传意识形态的工具。金大中上台后，言论自由大为放松，韩国电影开始涉足以前被禁止的领域。在接下来的几十年里，韩国电影蓬勃发展然而，这并不意味着韩国电影获得了无限的自由。民主制度形成后，对行业的粗暴干预有所改善，但已被无形的政治渗透和间接干预所取代。由亲政府的朝鲜日报主办的“青龙电影节”遭到许多进步导演的拒绝。“釜山国际电影节”也因电影人与政府的矛盾而濒临死亡。
在2014年釜山电影节上，釜山市政府以“可能的政治纠纷”为由，要求取消放映关于“时越”事件的纪录片“潜水钟”《潜水钟》记录了当时的搜救情况，直指政府和社会。据电影节委员会称，政府使用政治手段破坏电影节的独立性，并允许电影照常放映。事后，电影节执行主席“辞职”，组织者的其他工作人员也受到政府的调查，政府转移了投入电影节的部分资金以支持电影节。2016年，在弹劾前韩国总统朴槿惠之前，舆论曾指出朴槿惠政府手中有一份“文化娱乐圈黑名单”，并将其交给文化、体育和旅游部，震惊全国。尽管青瓦台一直否认这份“黑名单”的存在，但外界，尤其是娱乐圈和文化界，认为这份名单是真实的。名单上的一些人确实遭受了政府削减支持等等。
“黑名单”有多达9，473人，其中包括594名文化和娱乐专业人士，他们反对政府对“时越”号沉船事件的审判令，754名作家针对“时越”号沉船事件发表了现状声明，6，517人在上次大选中支持朴槿惠的竞争对手文载，1，608人在2014年的地方选举中很快支持首尔市长朴元元。宋康昊，奉俊浩的君主和寄生虫的明星，被认为是在这个名单上。他因支持幸存者在“时越”事件后被追究责任而被政府列入黑名单。他说在接手电影《防御者》后，他突然违反了合同，这是他自1996年开始职业生涯以来的第一次。
▲《谋杀记忆》剧照当《保卫者》在
2013上映时，宋康昊已经是一线演员了。他被30多部电影认可，如《杀戮记忆》、《怪物》和《杨幂》。然而，即使如此，他在2015年没有一部电影。他没有说明是否有来自政府的任何压力，但在《防御者》上映后，投资这部电影的公司受到了高强度的税务调查。《保卫者》以已故前总统卢武铉为蓝本，讲述了卢武铉成为人权律师的过程。20世纪70年代末，韩国处于朴正熙的独裁统治之下。在他被暗杀后，另一个独裁者全斗焕上台了。经历了光州民主化运动的全斗焕政权受到了惊吓。1981年，全斗焕制造了“大锅事件”，并非法拘留了釜山图书俱乐部的22名成员。时任税务律师的卢武铉为学生辩护。由于这部电影的特殊性，朴槿惠政府“非常不高兴”。
▲“防御者”静态照片除了宋康昊，曾执导过《老友记》、《老男孩》、《诱惑女性罪》的导演朴赞郁和一线女星金惠秀都因“时越”事件被列入黑名单。导演朴根滢在2013年写了一部讽刺朴正熙和朴槿惠的戏剧，他被从韩国文化艺术委员会的支持名单中删除。IWeekly+奥斯卡奖完整奖项列表
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