过春天电影_《过春天》仅仅是在讲述“残酷青春”吗?我不这么认为,绝了

更关注电影《春光乍泄》中关于“身份”或“社会归属”的讨论和思考,而不是《春光乍泄》中的“水刑”犯罪元素和女主人公成长过程中的“残酷青春”。由256岁+199岁的年轻演员黄瑶扮演的年轻女孩佩佩和大多数年轻人一样,有着同样的无知、焦虑、叛逆和困惑。

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在学校,她会因为各种原因和好朋友一起迟到或缺课。面对老师的教导,她会表现出顽强的反抗。在家里,她和一位单身母亲生活在同一个世界,没有太多的互动,很少说话,看起来很冷漠。在社会上,她走在香港繁忙的街道上,困惑地东张西望。

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她看起来很像一个青春期的“问题女孩”。虽然她表面上看起来很平静,但她的内心却涌动着青春叛逆的力量。和好朋友商量一起去日本玩,并尽最大努力找份工作赚钱。这种集资的心理动机使她对学习不感兴趣,而是沉溺于各种赚钱的方式,于是她走上了“水上客”的道路

她似乎非常适合做一名“水上客人”:她的学生身份、安静的外表、聪明的头脑以及迫切需要赚钱所产生的勇气和魄力足以让她带着一堆苹果手机踏上“春天”的道路。《

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》正是这份“跨越春天”的工作,它支撑了电影的整个故事,也促进了年轻女孩佩佩的心理变化。她做出了这样一个绝望的选择,不仅仅是为了筹集资金,而是在某种意义上治愈家庭成长造成的创伤,满足青少年困惑和叛逆带来的欲望。

如果你只看佩佩对这样一个“春光明媚”的故事的体验以及它给她带来的结果,你似乎只能看到“残酷的青春”的一个方面。当然,这也能引起观众的共鸣,想到他们年轻时所经历的困惑、无知、激动和反叛,以及他们在光影变化中所做的一些“错误的事情”。在这种共鸣下,观众也能被这部电影感动。

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然而,导演白雪公主似乎并不想让观众只在青年层面感受到共鸣。相反,他想传递另一层思考和讨论:我们的归属感从何而来,在当代社会环境中又将何去何从?

就像电影中的佩佩。尽管她和大多数人有着同样的青少年问题,但她仍然表现出与众不同的一面。在单亲家庭中长大,她有一个更无助的身份:家庭的分裂给了她双重的“女儿”身份;地理上的差异使她在香港和深圳之间徘徊。她周围人的态度使她既是朋友又是局外人。校服覆盖的“苹果手机”给了她学生和“水顾客”的身份多重身份的

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包让她看起来很富有,但事实上她仍然很困惑。因为每一个沉重的身份,都很难带给她身份和归属感。残酷的是,即使是无知的爱也没能给她带来安慰。她有一个像春天一样纯净的微笑,但她看不到的只是纯粹的幸福。大多数时候,她的表情透露出她的固执和力量,就像她每次看着人群的眼睛一样,让人感到苦恼。

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实际上回到了现实世界,我们也可以同情“社会归属”的问题例如,大多数在北京、上海、广州和深圳等一线城市努力工作的人,即使他们有一份成功的职业、一份稳定的高薪工作、一栋自己的房子和一个完整的家庭,在某个时候仍会有“他们并不真正属于这个城市”的复杂感觉。这实际上是一个非常现实的问题,因为“社会归属感”有时不仅仅与你的工作、财富、家庭、地位等有关。即使你拥有所有这些,你仍然会有“不真正属于这里”的感觉

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是以前人们之间的情感纽带,尤其是与家庭成员之间,目的是让你在一个日益快节奏的城市中有一种“归属感”。许多在北京奋斗的人可能有一个深刻的理解:不管你的工作有多好,不管你的成就有多伟大,在一个缺乏坦诚交流的社会环境中,你很难感到温暖。然而,如果一个人能有三两个好朋友,深爱着对方的恋人,以及互相照顾的家人,即使在狭小的出租房里,他仍然能感受到温暖和一种“归属感”。

我认为《超越春天》不仅描绘了某种“残酷的青春”,还讨论了“社会归属感”虽然它没有给我们一个直接而明确的答案,但它仍然可以引发我们的思考和讨论——在这方面,“超越春天”的价值是不可忽视的。

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事实上,与大多数国内青年电影相比,导演白雪公主在《春光乍泄》中没有做太多的说教,也没有“狗血”她只是用一个平静的镜头来关注和呵护它,这使得《春光乍泄》与以往的青春电影有着不同的特点。这部电影在表达少女佩佩对身份的渴望的过程中没有做出任何判断,但是观众能够从中提取出属于他们自己理解范畴的情感共鸣。

值得一提的是:很多时候,黄瑶的外貌与《卧虎藏龙》中角龙时期的章子怡非常相似,而且很有质感。《飞越春天》也像那些站在佩佩前面的不锈钢护栏。它看起来又冷又硬,但它必须“结束”才能成长。这是一部需要耐心去品味并且值得回忆的电影。

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